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[提要] 在中国，电影最初被称为“西洋镜”。作为光影奇幻的舶来品，在很长时间里，东方电影都不过是西方电影微末的陪衬。然而百年之后，东方电影早已不在是最初的隐忍生存，虽有迷茫、虽也曾遭遇瓶颈，但它依旧倔强地在世界影坛中异军突起、封疆裂土、英雄辈出，时值首届亚洲电影大奖，亚洲电影新势力厉兵秣马...我来说两句 |
内地篇
内地电影已成为越来越多值得一说的话题，媒体和观众对于国产片的关注还是在不断增加。2007年内地电影的开端也还不错，《图雅的婚事》捧得金熊，本周吕乐的《13棵泡桐》上映，是国内难得一见的具有青春气息的电影。
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| 《图雅的婚事》柏林电影节捧“金熊”大奖 |
香港影视博览会也将举行，一年一度的25部作品的计划还将继续，今年也有不少内地导演的名字赫然在列，其中甚至包括被禁五年不能拍片的娄烨。每年的春天，我们都怀着热烈的心情展望未来，或许，正是这种热烈的心情，带来了更多的希望。
大片疯狂之路走向何方
回想2006年的内地电影，它最深远的意义也许在于格局上的悄然转变对于未来华语电影的影响。
《夜宴》将冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)也带入了国产古装武侠大片的魔咒，以温情小人物命运打动观众的冯小刚在这一魔咒面前也应声落马，拍出一部冷冰冰毫无感情可言的作品。因此《集结号》对冯小刚而言极其重要，能否重拾观众对他的信心在此一举。至于《集结号》能否算是战争大片，还要到时看场面和规模，毕竟从演员来说并没有特别一线的阵容，也但愿冯小刚的大片之路只是昙花一现。
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| 《黄金甲》海报 |
至于阵容超级豪华、云集话题无数的《满城尽带黄金甲》或许堪称2006年最为诡异的一部华语影片，在一个被扭曲了的“雷雨”故事的背后，除了令人印象深刻的“波涛汹涌”之外，不知道《黄金甲》还为观众带来了什么？《满城尽带黄金甲》、《夜宴》两部古装武侠大片其实都没有到达它们一度吵扰的3亿和1.5亿票房的目标，口碑上的不一则再一次降低了观众对国产大片的信心。
张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)一如既往地对所有声音保持沉默，既不辩解也无争论，也许是因为《黄金甲》没有发生“馒头”事件？还是张艺谋确实比陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)城府更深？目前为止，张艺谋的下一部计划还未公布，也许将进入奥运拍摄而暂停电影。
而以内地导演为主导的武侠大片也渐渐进入了中港合作阶段，紧锣密鼓的《赤壁》和《刺马》不知能否借助两地资源的优化合作而解开国产古装武侠大片的“咒语”？可以期待的是，在内地导演运用了可以运用的资源将古装武侠大片做成为独具中国特色的类型片之后，香港导演的介入为此类型片迎来了一个也许还可以翘首的未来。
虽然也许不是完全的内地制作，但是中港合作优化双方资源也许是一个最好的选择。而且在内地导演对此类型片前赴后继之前，香港导演恐怕也不可能直接达到如此之大级别的制作。但最终效果如何，目前还不好说。
“后疯狂时代”喜忧参半
现在再去讨论《疯狂的石头》本身的质量和大热的原因等等已无必要，重要的还是看它会对国产电影的格局产生什么影响，“后疯狂时代”似乎已经吹响了号角，但也令人喜忧参半。
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| 《疯狂的石头》宣传海报 |
而《疯狂的石头》的异军突起是小成本制作的首战奇迹，因此也使一贯寻找不到出路的小成本影片看见了春天似的群起奋勇，但这里面恐怕又有盲目跟随的炮灰，小成本制作的革命还远远没有成功，但是广电总局的态度也表明了2007年政府将对中小成本的制作给予更多的关注，不过究竟怎么个关注法，还得拭目以待。
张一白的《好奇害死猫》虽是严肃题材，表面上与“石头”没有联系，不过影片投资方原本打算放弃国内市场，因为“石头”的成功才决定上映，这就说明了将会有多少原本打算放弃上映的小成本制作在“石头”的影响下会做出一定调整。
《鸡犬不宁》的宣传打出《疯狂的石头》的旗号，影片确实也有黑色幽默的一面，不过显然它不是另一块“石头”。《疯狂的石头》在2006年是一个有揭示意义的个案，但并不代表它具有很高的可复制性。
不过《大电影之数百亿》和《爱情呼叫转移》倒是显现出明显的可复制性，尽管本身的质量不算高，尤其是《大电影》，但是这两部电影从操作初期就表现出来的较高商业自觉性，以及之后得以实现的商业利益，说明了国产中小成本制作的商业类型片还是大有可为的。这一路商业片倒不妨和《三峡好人》、《马背上的法庭》、《静静的嘛尼石》等打出旗号就要走艺术路线的小成本影片背道而驰，完全走自己的路，让别人去说。不过打出类型片旗号而在06年大败的也不乏其人，《门》即是一个商业片不好拍的例子。
但现在国产电影中最难突破的其实就是《三峡好人》这类包括刚在柏林获奖的《图雅的婚事》等等在艺术上小有成就的影片，倍受观众冷落是不争的事实，《三峡好人》正面迎击《黄金甲》，但即使不是如此，情况也不会有质的改变。如何做好在质量上确实不错的艺术影片的发行工作，恐怕是国内发行公司需要多多思考的问题。
中型制作成“致命”缺乏
大片和小片是内地电影暂时都不缺的制作，尽管大片数量还是个位数，但是动辄号称上亿的投资在目前的中国恐怕也只有个位数的导演能够担当得起。内地电影最致命的问题恐怕是中型制作的缺乏。
从整个产业结构来看，大批的中型制作是最需要的中坚力量。港片最繁荣时期最起支撑作用的就是卡司二三流、导演也不一定是大导演的中型片，港片低靡之后萎缩掉的就是这部分。而内地是因为产业建构初期就不健康，所以就发展成两头大、中间基本没有的现状。
没有中型制作是因为投资一两千万的制作在目前的内地市场非常尴尬，基本上很难收回成本。当然，这是一部分的现实，也是一部分的误区。中型制作可以是比《天地英雄》那样的再小一点，《情人结》那种文艺片再大一点，更程式化一些，也许《爱情呼叫转移》是一个比较接近的例子，但剧作需要更优秀一些。
投资和发行方认为中型投资最难搞，因为牌不可能大到一线，导演也不会是最一线的，宣传难搞、投放拷贝数量也尴尬，倒不如大片声势巨大、质量差一点也无所谓，反正一二轮的观众都是看个热闹，也不如小片索性悄无声息，也不用花什么钱，国外卖卖版权，国内市场有没有都无所谓，所以可见中型片最见实力，需要前期、后期、宣传、口碑、质量各个环节上的不出纰漏，目前为止也还没有特别成功的案例。也许有了第一部以后，才会有接着的第二部、第三部。
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