“姨妈”是东北人的脸 还是丢了上海人的脸？

　　搜狐娱乐讯：著名华人导演许鞍华(许鞍华新闻,许鞍华说吧)的最新电影力作《姨妈的后现代生活》在今年三月上映还不到一周，已经凭借强大的演员阵容、出彩的喜剧情节及精良的电影质量，在观众中掀起了一轮轮的讨论热潮。

然而，除了赞叹和追捧之外，《姨妈的后现代生活》也受到了不小的争论和攻击，尤其是来自东北和上海的观众。东北的观众认为电影在镜头表现上丑化了东北，而上海观众也认为斯琴高娃(斯琴高娃新闻,斯琴高娃说吧)演绎的“姨妈”的种种陋习丢了上海女人的脸。

　　电影《姨妈的后现代生活》讲述了一个中年妇女辗转于东北和上海的生活历程：早先为了追求梦想，抛下丈夫女儿只身来到上海孤独期盼；然而上海的经历—晚节不保，同时被人骗走一生积蓄，让她感叹：“在上海混不下去了”；之后又重回东北，在跟粗俗的丈夫和庸常的女儿相伴中，度过残生。为了展现“姨妈”生活在上海与东北的心理落差，导演运用了很好的手法将两座城市的风情人貌进行了探究和展现。喧闹生动的上海，呈现姨妈追求生活梦想的环境；而在姨妈在经历种种人生变故后，怀着失落残碎的心情回到东北时，这时姨妈心里的东北是混乱、破败的。两种心情对比，通过流畅的镜头进行讲述，这本来属于客观，忠于影片内容的技巧，却同时遭来了两座城市人民的非议。东北的观众觉得，电影故意丑化了东北的街道和人的生活状态，东北并不是接纳“在上海混不下去”的收容所；而真实的东北生活，并没有影片中呈现的那样粗俗凄凉。对此，电影编剧李樯的回应是：“绝没有故意丑化，只是依据剧情，客观地展现”。当然也有一些没那么敏感较真的东北观众表示：“电影非常好看。没有觉得侮辱了东北和东北人。如果是冲着看一部好电影的心情去观赏，应该不会看出什么故意的丑化的内容。”就在东北观众要讨伐电影时，上海的民众也很不乐意。他们指出虽然影片没有故意丑化上海城市，但是影片中描写的几个上海女人，却不是那么讨人喜欢，有损上海女人的形象。例如：斤斤计较、一毛不拔、穷酸刻薄的姨妈，爱说人闲话、整天无所事事的水太太等。

　　这正应了那句老话：众口难调。尽管每一个地域的观众都希望在好的电影中展现所生活的城市阳光美好的一面，然而电影是属于导演和编剧的艺术创造。结合创作，有针对性地筛选和发挥，才能升华现实。如果影片刚好没有展现出观众要求的阳光美好的一面，也绝无故意侮辱之心。正如一位心胸开阔的东北观众所讲，若是怀着欣赏好电影的心情而来，自然看不到这些旁枝末节。我相信，这样的观影态度，也是所有电影创作者的愿望。