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解读《姨妈》海报之“春宫图” 广大网友力挺

解读《姨妈》海报之“春宫图” 广大网友力挺
《姨妈》海报

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  《姨妈的后现代生活》油画风格的海报出炉后,广大网友好评如潮,均表示这款海报实为值得收藏并让人眼前一亮的年度佳品,但也有少数网友提出质疑,认为这款海报中左下角的一对亲吻的男女图像显得过于暧昧,某报也于日前提出“这本是那些不入流电影的炒作噱头,为什幺连香港著名导演许鞍华(许鞍华新闻,许鞍华说吧)的文艺电影也如此这般?”

  《姨妈的后现代生活》海报出炉 暧昧画面遭质疑

  这款带有后现代风格的油画版海报的背景为流光溢彩的大都市上海,周润发(周润发新闻,周润发说吧)、斯琴高娃(斯琴高娃新闻,斯琴高娃说吧)及赵薇三位主演的另类造型展示得淋漓尽致。

遭到网友非议的是海报左下角一对赤裸上身的接吻男女的画面,虽然画面上人物三点未露。但网友称,他看到相关报道,《姨妈的后现代生活》讲述的是现代都市女性的生活与梦想,不知道这样的画面和影片有什幺关系?不知是否是油画的关系,画面中两个人肤色超白,发型酷似清朝人,看上去真像是过去的“春宫图”的局部。虽然在电影中后姨妈遭遇了“梅开二度”和“黄昏恋”等事件,但也不至于用如此暧昧的画面来表现。另有网友提出,现在很多影视剧单位在制作海报时都喜欢用一些夸张和露骨的画面及词语,故意渲染和夸大作品中的情感戏,以便吸引观众的注意力,莫非《姨妈的后现代生活》也是准备走情色路线了。

  明察暗访《姨妈》海报创作背景

解读《姨妈》海报之“春宫图” 广大网友力挺
裴晶及其“姨妈”画作

解读《姨妈》海报之“春宫图” 广大网友力挺
黄启后及其“姨妈”画作

  针对这些质疑,记者日前针对此事采访了《姨妈》的出品方其欣然影业,从片方获悉,其欣然曾于数月前邀请到12位知名当代非抽象派画家分别为影片《姨妈的后现代生活》创造了12副油画海报。这12位画家分别是刘大鸿,黄启后,裴晶,邬一名,柴一茗,何炀,梁卫洲,高波,吕欣,周杰,王喜波和孙新宇,对于这些艺术家而言,“命题画”在绘画技术登峰造极的后现代是一种富有刺激性与挑战性的游戏,他们也为能以自己的视角来表现《姨妈》影片主题而感到无比兴奋。在创作过程中,《姨妈的后现代生活》的片名和演员阵容给了他们很大的灵感:后现代的压缩和纷繁有极大的发挥空间,同时对于《上海滩》中许文强的记忆一下子让他们回到了共同经历的八十年代-画家们的青春期,并且“姨妈”在这些艺术家的眼中竞是一个非常“性感”的词汇……12位画家为同一部电影“服务”,围绕着《姨妈的后现代生活》,接近它、图解它、重现它或干脆让它变形。这些艺术家表示,图像与世俗生活的紧密结合是“后现代”的重要特征,而电影已不仅仅是“世俗神话”,它就是世俗生活本身。

  现在公布的这副海报,是由黄启后和裴晶两人的作品改编而成的,背景是黄启后画的一部分“微缩景观”,人物是裴晶创作的本体。

  《姨妈》海报创作并非“炒作” 广大网友力挺姨妈

  关于个别网友表示的“只有不入流的电影才拿“擦边球”的宣传做噱头,”针对《姨妈》而言,经记者调查,更多网友表示这只是不同文化背景、对艺术的欣赏水平以及对“后现代”艺术的不同理解和认知造成的,所谓“仁者见仁,智者见智”。更加有网友表示,关于当下影片的宣传,在合理合法的的前提下是没有什幺不能被接受的,“电影也是商品嘛,商品是可以利用所有行销手段达到其市场目的的,而且从海报中并未看到刻意炒作的痕迹”,某网友表示道。

  据记者了解,为了吸引眼球,日前上映的《落叶归根》的包机关机仪式就“砸”了200万,《黄金甲》的全球首映礼的费用竞高达千万之巨,相比之下影片《姨妈的后现代生活》的宣传已经低调很多,更多的报导是对影片本身的发掘,平实而真诚,片方也表示希望所有影迷是因为真正《姨妈》的魅力而走进影院。另据某知名影评人表示:“《姨妈》是近几年难得一见的对社会和影迷负责任的影片,值得一看”,日前周润发接受访问时也讲到:“《姨妈》是我出演过最好的华语电影,‘姨妈’肯定比‘大王’好看!”基于上述专业人士和发哥的观点,笔者希望对电影颇有微词又自栩是懂得艺术欣赏的网友,否定一部艺术作品之前先把功课做足,特别是值得尊敬的华人导演许鞍华的影片。

  想了解“姨妈”究竟如何“暧昧”,在3月6日影片全国公映后会自有公论。(文:羽佳 尾骨)

  附:姨妈海报原画艺术家资料

  裴晶:1962年生于北京,1985年毕业于上海戏剧学院舞美系,现为该院绘画系主任,多次举办个人作品展及参加群展。1999年油画《青年》获“青年美术大展”二等奖;作品被世界各地画廊,美术馆及私人收藏;近年发表的报刊有“WINDOW","TV TIMES","南华早报”,“shanghai star",台湾《艺术家》,《江苏画刊》,《艺术界》,《明报周刊1496》,《上海文化》等。裴晶一向喜欢通俗平易之物,他最常用的词是“大众喜闻乐见”。裴晶的作品也如同快照,灵感基本来自“二手图像”:广告、杂志封面、招贴、廉价画册、流行读物插图。所以当裴晶按照电影剧情和人物规定性完成了海报的主体部分之后,他并没有忘记往上添加一些他热衷的“符号”:标语、口号、向日葵,甚至来自“文革记忆”和“春宫图”的某些图像碎片……裴晶的“作业”强化了电影的轻松感和游戏性,即便它们可能偏离了电影本身,却在我们的观看中,再一次把电影的可能性与无所不包的世俗作为类似的事物联系起来。

  黄启后:1950年生于上海,现上海师范艺术学院美术系教授,研究生导师,作品以油画为主,多次参加群展,主要作品有:《死》(1986年)《肉案子》(1989年)《生死桥》(1991年)《信天游》(1993年)《大刀进行曲》(1994年) 《阳光下的圣战》(1995年)《文姬归汉》(1997年)长卷油画《战争风云录》(1999年)等。以往黄启后作品里所常见的杀伐血腥之气在这里完全被一种世俗的祥和之气所替代,画家画笔下出现的仿佛是桃花源式的“清明上河图”片断。

(责任编辑:楚歌)

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