“我的一位博士生最近在研究越剧女小生。她听了很多越剧剧目后竟问我：怎么现在的越剧小生唱得跟花旦一样软绵绵的，小生和花旦听上去好像没有区别呀？”曾参与创作越剧尹派创始人尹桂芳代表作《何文秀》等剧目的戏曲音乐家连波说起这个问题，觉得很汗颜，“越剧小生，应该从人物出发，在唱腔上有刚有柔。现在确实有些青年演员，尤其把尹派唱得太柔太嗲，连我这样的尹迷都受不了，这会阻碍越剧小生艺术的发展。”
结束“桂子飘香——纪念人民艺术家尹桂芳”的系列演出后，昨天，纪念尹桂芳座谈会在文新大厦举行，艺术家和戏曲专家们既为尹派弟子能如此团结而高兴，也提醒名角们，要从剧中人物出发创造声腔、发展流派。在人们的印象里，尹桂芳的唱腔甜糯圆润、深沉委婉，然而，跟随尹桂芳多年的连波认为，尹桂芳的唱腔并不是一味的甜糯，而是因戏设腔，完全是根据剧中人物来创造声腔的。尹桂芳即使表现梁玉书、何文秀这样的书生形象，也是柔中带刚，而并非像现在某些青年尹派小生那样唱得“软而无骨”、“甜得发腻”。
导演谢晋回忆起尹桂芳排演越剧《屈原》的情景，认为她演活了大文人屈原。尤其一段《天问》，一改尹桂芳以往含蓄儒雅的小生形象，唱起绍兴大板，慷慨激越，震撼人心，全无一丝脂粉气。郭晓男认为，只有在继承的基础上不断创新，才能推动流派和剧种的发展。这次演唱会由绍兴市演出公司等单位组织。（本报记者 张裕）
(责任编辑：阿芒)
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