李少红：打开《门》 打破现实主义的叙事方式

　　问：作为导演，您是比较重视电影的故事性，还是更注重形式感？或者觉得一样重要？

　　李：在电影中一样重要。讲故事的方法多种多样。电影除了可以还原现实影像，纪录现实之外，还可以再现一些我们表象看不到的世界，比如人类想像中的阴间，还有心里世界和梦境的场景，未来和前世，等等。

单纯进入一个私人领域，他的心灵，看到他的所思所想，看到他极其阴暗的角落，被他的善良的初衷感动，同时又为他神经质的妄想痛心。这样的讲述在文学中很常见，但电影中表现效果更直观，更强烈！我们都会因此感受到蒋中天的混乱逻辑，有人同情，有人非常排斥。

　　我明白你这个问题中藏有暗箭，直接刺向我这个导演，质疑我会不会讲故事？传统讲故事的本领我没有问题。讲《大明宫词》，《橘子红了》，《生死劫》，还有《麻辣婆媳》（我虽是监制，也参与了剧本创作）。在我的电影情节中，我最感觉电影能量比较大，能够承载更多的可能性。来观影人群的选择是有着更高的要求，要给足他们其他形式代替不了的东西。电视能获得的不用来电影院。在全民娱乐的今天，给予我们很多的形式，恶搞，或者调侃，也可以游历一个人的恐怖内心。

　　问：您有进入好莱坞的梦想吗？有奥斯卡的梦吗？如果都没有，您的电影理想是什么？最想得到怎样的成就？

　　李：梦想谁都会有，但不一定是奥斯卡梦想？如果有任何人都不会排斥。历史上只有库布里克拒绝领奥斯卡的奖，他是个了不起的导演。全世界一年中有几千个电影节，有的艺术上很成功，奥斯卡应该是商业上操作最成功的。大家到那里寻找商机的欲望比艺术本身要强烈。但是这几年也有很多变化，更多现实题材，有争议的题材，人文关怀的题材被重视。今年，我就很期待《通天塔》能得奖。它不是商业大片，电影的故事讲述非常不常规，但是给人以眼界打开的感受，但是我知道这部电影引进一定没有票房。中国大多数观众还不习惯这样很不传统讲故事的方式。

　　问：拍完《门》之后，有何新的导演计划吗？会有什么惊喜给大家吗？

　　李：我在想我要不要回到传统意义上讲故事的老路上去。尊重中国人的固有的习惯，像饮食习惯一样，不要改变。我的初衷是想多给一些不同的视角，不同的可能性。我喜欢很多这样有创意的导演，早期的帕尔玛；昆廷。让·皮尔的《黑店狂想曲》，库斯图里卡的《生活是个奇迹》，蒂姆·波顿的《大鱼》。我也欣赏希区柯克的《鸟》和《晕眩》，但被扣上“表错了情”的帽子，说明大家对我是有期待的。

　　问：平时除了电影电视，您还有什么其他兴趣爱好吗？爱做家务吗？有什么拿手菜呢？

　　李：我喜欢做家务。不是出于性别和社会责任的趋势，是性格中的好奇心太强，什么都想尝试。我订阅很多杂志，除了合作方免费提供的，我自己也订。包括家具类和《乐》这样很生活化的刊物，我也很关注读书类的消息，他们拉近了我和社会之间的距离。

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