搜狐娱乐讯 香港电影的特质是什么？是它的轻松幽默，是它的涉笔成趣，是它的古怪精灵。
TWINS的成功，总感到只会出现在香港电影中，她们的可爱，是香港电影可爱的一种外化。
香港电影里没有一本正经的英雄，成龙、周星星以小人物的喜怒哀乐，走到了娱乐英雄的巅峰，周润发、刘青云、古天乐虽相貌堂堂，但在港片中，也时常作小丑搞笑态。
而TWINS天生具备香港电影需要的轻松幽默的潜质。TWINS中的阿SA（蔡卓妍）以她的喷薄而出的灿烂笑容，积蓄着搞笑的包袱，一旦释放出来，便令人忍俊不禁。第一次看她的电影是《我的老婆未满十八岁》，阿SA的搞笑天赋，师承了港片中传承甚远的小妖女的形象，加之奇思迭出的逆反思维，不经意间蹦出的妙语联珠，把一个女孩的古怪精灵衬托着栩栩如生。从此关注阿SA，关注阿娇，关注TWINS。两个女孩，一庄一谐，一唱一和，是两个极端，更是一组和谐。她们与香港电影同频共振，打造了香港电影特有的韵味与趣味。甚至有时候想，香港电影的优劣有一个标尺，就是——TWINS。
《恋爱起义》 |
阿Sa的电影
【sa】恋爱起义之不得了 (盈科电影) 2001年4月上映
《恋爱起义》：小女孩爱情的断章残篇
影片实际是三个故事的拼盘。其中第三个故事中由蔡卓妍演出的《不得了》。
故事很简单，两个网友相识，在饭店里结识，然后逛街，然后到他家去，然后上床，然后上上厕所，洗洗澡，唱唱歌，后来就分手了。就这种平淡如水的，没啥意思。连一个基本的波澜都没有，连一个基本的新鲜感都没有，连一个分手的忧伤都没有，那种感觉，就像宗教剧一样，好像生活中没有什么高潮，没有什么心恸的地方。
这个电影片断，可以说是《我老婆未满十八岁》的前传，从这里，倒是可以看到香港青年人的生活情趣。而蔡卓妍的性格，也基本符合在《我老婆未满十八岁》中的性格，调皮，开朗，快乐，搞闹，当她与男孩在街上边走边谈，她斜着身子谈话的方式，在《我老婆未满十八岁》中与郑伊健的谈话中才算真正棋逢对手。因此，蔡卓妍的定型方式，在《恋爱起义》中具有了朦胧的雏形，但是由于没有一个很好的矛盾故事与情节，她留下的只是短促的一瞬，但这一瞬有一天爆发出来的时候，就成为《我老婆未满十八岁》中的精彩了。
《常在我心》 |
【sa】 常在我心 (英皇电影) 2001年9月25日上映
《常在我心》： 真情战胜利润的颂歌
《常在我心》中的主体情节，就是一个葬礼公司的陈奕迅，接受了一个自称蛮不讲理的女孩的约请，为其承办葬礼。陈奕迅是想方设法阻挡葬礼的举办，他绞尽脑汁，让这个一意孤行的女孩回归到常人的世界中来，他宁可牺牲自己的承办葬礼才有的利润，而要让她的客户恢复健康。
但这部电影总体上的戏剧性不算成功，太多的空白与舒缓的情节，造成内容相当空泛。主要原因是人物太单调，想想《我的老婆未满十八岁》、《这个夏天有异性》等片都有捉对交锋的人物关系，双线发展，情节很是丰满，这个电影中始终集中在小段与君儿两个人物的身上，呈单线条的方式向前递进，因此，显得十分单薄，某种程度上讲，它已经变成了一种自命清高的艺术片了，特别是最后的那一段，太模仿艺术片的缠绵悱恻的那种风格了。
蔡卓妍的性格由于剧本上设置的简单，也缺乏《我老婆未满十八岁》、《这个夏天有异性》那样旗帜鲜明，好像这是她的初出茅庐的性格定调期，电影已经把她的性格定调在我行我素、爱我所爱、无怨无悔的那种调门上，但是在细节营造上还是束手束脚，没有更多地表现出她自诉的“蛮不讲理”的细节，所以，她的性格不是很鲜明，与后来的几部电影中的风风火火的形象差远了。
《我老婆未满十八岁》 |
【sa】 《我老婆未满十八岁》(寰宇电影) 2002年9月25日上映
《我老婆未满十八岁》：令人心动的香港版“野蛮女友”
《我老婆未满十八岁》可以说是对一个女孩的调查研究报告。影片通过形象的图景，表现了一个现代女孩的本色，她的集狂野、善良、任性、蛮横于一身的女性形象。影片提供的素材相当生动，不能不感叹香港编导的想像力，以及面对这一素材的巧妙的整合力。这一部电影的成功，后来又反馈到韩国，促成了韩国也翻拍了这样的一部类似影片。
影片的故事链条非常清晰，从美丽的碰撞开始，电影编导把男女主人公压进了同一个空间。紧接着随着爱情的展开，一方面，张十三与李老师的线索，一方面是YOYO与打球男友的线索，两条线索交叉进行，展开了爱情的发展。爱情的急转直下缘于她的失恋，老公安慰失恋的老婆，电影就是如此动情地拉近了两人，直到他照应她从失恋的挫伤中恢复过来（包括那场感冒），直到她引诱了他。他终于把她看成了一个女人，也许从这一刻起，他真正确定了他的选择。
而阿SA的表演在影片的复杂的盘根错节的故事中，得到了淋漓的展现，至今仍是阿SA出演的影片中一个难以忘怀的经典形象。她把一个女孩的古怪精灵、甚至调皮捣蛋的天性，以及奇思妙想的怪招，活脱脱地呈现出来，在这种野蛮的外表中，更是展现了女孩内心深处温情的一面。阿SA把人物的外在的活泼与内在的纯情交织在一起，使角色达到了一种表里如一的丰满质感。阿SA在影片中的表演，让她的丰富多彩的表情充分得到了展演，像开始她面对着镜头做出各种鬼脸的表情，堪称阿SA表情集萃，到目前为止，还没有一名女演员能像她这样无所顾忌地展演出如此众多的丰富表情。
《下一站天后》 |
2003年电影
【sa】 下一站…天后 (天下电影) 2003年3月13日上映
《下一站天后》：阳光普照的笑容
《下一站天后》通过草根女孩金大喜闯入娱乐圈的传奇经历，与其说展示了一种励志主题，倒不如说是营造了一个从灰姑娘到公主的神话。情节的简单，并不影响蔡卓妍独特演技的发挥。在影片中，她的表演有三个特点：一是抿嘴窃笑。一般演员咬嘴唇，可能会很丑，让脸上扭曲，可我们的阿SA咬动嘴唇的时候，却特有趣，那是一种狡黠、顽皮的笑，还有一种潜在的得意，所以，面对她咬嘴窃笑的时候，觉得她特生动，特令人忍俊不禁。二是张嘴大笑。阿SA开口大笑的时候，那觉得是标准的推销牙膏的模特儿，洁齿可鉴，这样的笑容富有感染力，令人无法抵挡。三是咧嘴鬼笑。阿SA做鬼脸可是一绝，在这个电影中，我们多次看到，阿SA腆着身子，面孔向前，咧开嘴唇，露出牙齿，用她独特的笑容，像一个耍无赖或者撒娇的小女孩的一样，令你无从对抗，所以陈小春在她面前，也只好挤鼻子弄眼地拙劣地回敬，毫无办法。
阿SA的个性源自于她小孩子般的天性的本色表演。她的娃娃脸，总使人觉得是一个快乐的小女孩，而不是一个成熟的大女生，所以，她的顽皮的表情下，有着乐天派的快乐成份。而这也使得她的表演，带有非常强烈的幽默的身份。
《恋上你的床》 |
【sa】 恋上你的床 (中国星电影) 2003年7月25日上映
《恋上你的床》：色情、断裂、学舌、搞笑
在这个电影中，性与其是其表现的对象，不如说是调笑开涮的资本。
影片中，古天乐与刘青云的两段爱情故事，是爱情的一义两柄，即古天乐属于一种男性功能障碍，必须“扬”；而刘青云男性功能超常，故必须“抑”。电影也算是煞费苦心，通过对比来阐述爱与性的两极，但是，在表现这两段爱情故事的时候，手段太拙劣，从而造成这两个故事，自行发展，几乎没有联系与往来。
总体来说，影片的结构只相当于阿SA的早期作品《恋爱起义》的水平。用三个互不往来的故事，组合成影片。
阿SA是影片中的重要的搞笑力量。她把女性的一种顽皮、表情丰富、及不拘一格的另类一面展示得淋漓尽致。这种风格，可能更多地具有一种小女孩的质地，就像一个从不知拘束的小女孩爱做鬼脸而惹人怜爱一样。影片中通过她的这个形象的对刘青云的强烈吸引，未尝不可以看作是阿SA本来的无可抵挡的个性魅力。在本片中，阿SA的表演几乎都是过去的重复，但也可看作是她的所有搞笑表演的集大成。
《了不起的爸爸》 |
【sa】 这个阿爸真爆炸 (中国星电影) 2004年4月上映
《了不起的爸爸》：爸爸快跑
在这部影片中，她仿佛又回到了早期参拍的电影《恋爱起义》中的女主角所在的学生时代。在整个影片中，她被学生装包装成了一个有一点另类、有一点反叛的青春女孩。而阿SA为这个角色贡献出来的是她的娇小、恬美与楚楚可怜，正是这样的形象与装扮，使得影片中父亲对女儿的拯救，便具有了相当的获得观众同情与认可的基础。
《了不起的爸爸》可以说是为爸爸唱出了最美丽的颂歌。影片中的爸爸不知疲倦、不会停息的奔跑，就是为了拯救女儿。正是在这种奔跑与付出中，原来对他厌烦的女儿停下了脚步，开始留意父亲的那种看起来很烦的跟踪，开始与父亲开始了交流与沟通。当最后父亲拿着赎金前去拯救女儿的时候，伴随着“世界只有爸爸好”的伴唱，父亲踏上了最伟大的拯救女儿的义无反顾的道路。
影片在这样的父女矛盾的缓解乃至消释中，达到了对“了不起爸爸”这个主题的强烈的修饰与塑造。
影片中的阿SA穿着一套学生服，配上她那副纤尘不染的娃娃脸，非常逼真地再现了一个步入青春期的女生形象。在影片中，她没有像以往的电影那样，表现出顽皮的嬉皮笑脸的模样，她的启齿大笑的表情没有得到展现，倒是非常细腻地展现了青春觉醒期女孩的那种古怪、反叛、莫测的性格特点。一个觉醒的青春期，也使她以觉醒的目光观察着世界，包括观察她的父亲。所以，影片中的阿SA的目光，始终是一种察看着的新奇的目光，在她的汩汩的注视着明眸中，流淌着她内心的复杂的思考。阿SA的表演，把女孩的这种心底的波澜，完美地体现出来了。
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(责任编辑：Alina)
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