市井喜剧《活着还是死去》疑问在终极处等你

　　国家话剧院开年大戏昨首演—

　　“活着还是死去，这是一个问题”，相信这个哈姆雷特式的诘问，一定困扰过很多人。那么一个人死去如果因得不到公正的评判而失去了尊严，那我们还要不要做人？昨晚，剧作家过士行又给观众留下了这样的疑问，其“尊严三部曲”继《厕所》之后的系列之二《活着还是死去》作为国家话剧院的开年大戏在中戏逸夫剧场上演。过士行与林兆华的编导组合从“闲人三部曲”开始的每一部作品都给人一种直戳社会痛处的快感，只不过这一次，由于叙事的载体是几乎从未出现在舞台上的火葬场，人们对戏剧文学的关注甚至超过了对导演手法的预期。

　　不具备开业资格的私营火葬场、失业的马戏团编剧兼魔术师、神经质的私人侦探……这些看似不合常理的情节设置，为全剧戏剧性的结构提供了可能

　　大幕拉开，肃穆的白菊、庄严的遗照、孤独的灵床，充斥着怪异与狂妄的超现实主义画作以及铺满舞台的白色碎片，整个舞台空间大而空灵，笼罩在阴冷的氛围下。面对这样的舞台，相信每一位观众，无论你此前是否曾经将人为什么活着？又为什么死去？当作一个命题来思考，都会不自觉地追问一句：人活一世，一路挣扎、一路修炼，难道就是为了最后的离开？

　　厕所，人体代谢的终极去处；火葬场，人间的最后驿站，这两个看似上不得台面更搬不上舞台的场所如何与人的尊严挂钩，一直以犀利的京味语言和黑色幽默见长的过士行找到了契合点。不具备开业资格的私营火葬场、失业的马戏团编剧兼魔术师、神经质的私人侦探……这些看似不合常理的情节设置，为全剧戏剧性的结构提供了可能。紧接着，因输血而感染艾滋病的青年、被老师找流氓打瞎眼睛的孩子、英语差二分而评不上高级职称的老教师、踢进乌龙球而自杀的球员、被父亲要求断绝关系的三陪女……一个个含冤而死的人被推进了追悼室，但在一段段被粉饰得近乎完美的悼词之后，他们的灵魂却不愿离去。此时，已经失业的魔术师楚辞扮演了鬼门关上大法官的角色，他为这些冤魂重新设计了新的悼词，有的听起来或许并不受用，但却说出了隐藏在人们内心的真情。特别是结尾处，一直要揭开魔术师楚辞因何能让含冤的灵魂安心离去的私人侦探竟然是从疯人院偷跑出来的病人，让人不禁联想到德国当代经典剧作《屠夫》结尾处一个疯子假扮希特勒在战争后又闯入民宅的巧妙处理。由魔术师秦鸣晓指导过的魔术表演为全剧增色不少，无论是那只可以大变活人的箱子，还是逝者躯体升天的场景，抑或剧中魔术师楚辞随手扔出的白色带子，都给观众带来了不少意外。

　　剧中仅有的几段群戏并不十分抓人,如果能在表现形式上更加丰富，或许该剧悲喜交加的意味和批判力度会更强

　　不过唯一的遗憾是虽然剧中展现了形形色色的追悼形式，有的竟然将只学过许国璋英语第三册的人夸大成为中外交流做出了贡献，不过现实生活中的追悼会其实要比剧中所表现出的更加充满戏剧性。比如在不久前刚刚去世的某位名人的遗体告别现场，甚至出现了红白喜事公司发小广告、推销保险等各色人等，让人哭笑不得。穿上孝服就号啕大哭，脱下孝服就嬉笑调侃的现象更是屡见不鲜。如果能在表现形式上更加丰富，或许该剧悲喜交加的意味和批判力度会更强。另外，剧中仅有的几段群戏并不十分抓人。只有一群小姐为跳楼自杀的姐妹送别一段颇具黑色幽默意味，她们时而齐唱流行歌曲，时而高唱《苏三起解》，不时的调侃中更是流露出自己并不体面的工作性质。不过她们虽然活得很屈辱，但却很真实。