先讲一个段子：看国产警匪题材电视剧是我的一大爱好，因为这类电视剧没有太多智慧可言，一般都是公安干警找到一个小马仔，然后就逼着他打电话叫来大号一点匪徒，大号匪徒前来接头，就落入我人民公安的天罗地网……这种的刑事侦缉方法我看了很多年看过不下数十遍，但现在依然还是在电视剧里出现并且行之有效。
不过在众多的警匪电视剧中，“海岩剧”应该是一个例外，例外在于“海岩剧”的卖点不是警匪相斗而是爱情故事，只不过他不走通常意义上的言情路线，仔细看他的小说没有太多的甜言蜜语和情感格言，更没有欲仙欲死梦幻般的近身肉搏。“海岩剧”总是将爱情故事与犯罪事件交织在一起，这跟美国流行的惊险小说的路数十分相似。从某种意义上来说，中国电视界最需要的就是海岩这样的人才，一个每一本小说都会改编成电视剧并部部卖座的真正的畅销书作家。他有能力笼络那些嗑着瓜子喝着酽茶看电视的群众人群，而只有这些人才是收视率的真正推动者。海岩老师正业是是酒店经理，副业是小说作家。估计没人知道他正业挣得多还是副业挣得多，但有一点是肯定的，要说到对国民经济的贡献，一定是副业超过正业，因为少了他昆仑饭店的营业额估计不会差到哪里去，但是他每年出一本书，一印就是几十万，再改编成电视剧，又是上千万的收入。有了勤奋写作的海岩，国家一年多出几百万的税收。
在中国电视剧编剧界，海岩的意义绝不是只多赚了两个糟钱那么简单，事实上在几年前，海岩就实现了电视剧制作与国外接轨的理念：编剧是一部电视剧的灵魂人物，也就是creater，可以主导和选择导演、演员、其他班底。这两年，步海岩后尘的编剧之星还有写了《中国式离婚》《新结婚时代》的王海鸰，写了《沧海百年》、《大明王朝1566》的刘和平，后面的70后编剧赵赵、宁财神爷初具这般模样。
但是，对于以中国电视剧制作业，现在的问题，不是我们的编剧要脱贫致富，而是他们在写些什么，该写些什么。再讲另一个段子：话说在大洋彼岸有这样一部电视剧：它每集实时计算的44分钟，联系21个不同的角色，这些角色各有各的性格、目的与障碍、并且他们之间有着特定的关系。9条主要线索贯穿在这44分钟里，情节不断扩展，又环环相扣，为下一集提供信息。这部电视剧在广义上也是被人们嗤之以鼻的“肥皂剧”，他的名字叫《24小时》。不知道在中国有多少观众看过这部惟一入选过“法国《电影手册》年度十佳电影”（《电影手册》已经不把《24小时》看作是电视剧了）的电视剧，但我相信不一定会比《咱爸咱妈》的观众数量多。这一点也不奇怪，因为要理解一集《24小时》，你需要动用的脑细胞比你看200集《咱爸咱妈》和《乡村爱情》的还要多……这样一部电视剧如果放在20年前的美国，它一样是不可被人接受的。在美国电视史上1981年出现了一部叫《希尔街的忧伤》（Hill Street Blues）的电视剧，在它之前，电视的传统智慧是如果一部剧集的线索超过三个，观众就会感到不舒服。所以当年播放《希尔街的忧伤》时，电视台接到了大量的投诉。20多年后，《24小时》、《黑道家族》、《六尺之下》、《迷失》等一大批多线索的“复杂”电视剧在荧屏上大行其道，没有观众感到不满，这是20多年看多线索电视剧训练出来的能力，也可以这样说，20多年的努力把美国传统肥皂剧的泡沫挤得只剩两个字：智慧。
其实，关于什么样的电视剧是好的电视剧肯定每个人都会有自己的答案。但是我们始终要有一个标准，我们用这个标准来决定什么是垃圾食品，什么才真的有营养。在电视剧这里检验的标准从来就不是剧集的长短、花哨的内容，或是煽情的桥段，真正的标准应该是它能否让人变得更聪明，而我们的编剧们在脱贫致富后，还应该吃水不忘挖井人，好好想想该怎样回报你们的衣食父母——观众……
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