《门》如李少红布下的棋局游戏 观众轻松自解

　　自1月18日 2007开年惊悚电影《门》全国公映以来，各地反馈惊人的相似——那就是走出电影院的时候，观众还没有从《门》中杀人犯“蒋中天”（陈坤饰演）的内心世界走出，依然如同业余侦探一般兴致勃勃的将电影中蒋中天的幻想与现实的记忆碎片组装拼接，从而破解其杀人的动机、地点、手段乃至情感轨迹、思维逻辑。

　　这部由影像风格凄美诡异、手法细腻精致的女导演李少红所构架的惊悚电影，从一开始就把棋局铺开，陈坤的自白让人很容易进入他的内心世界，观众随之猜想故事的进展和结局，却不料被导演打乱的片断搞得有些晕，线索却又时时出现，结果观众发现自己是真的进了陈坤的棋局了，跟着他猜忌、愤恨、而且渐渐体会到即将面临的崩溃......在公映日前来捧场的编剧沈星妤因此表示：“陈坤演得出色，有种终于毕业了的感觉，相信作为演员的他可是相当辛苦也相当过瘾了一回，他是勤奋的，入《门》出《门》都很沉着、坦然、淡定，李少红把他的能量发挥到了一个高度，尤其是那双眼睛，我一直以为那是一双漂亮有余定力不足的大眼睛，可是，这一次彻底颠覆了，那双眼睛几乎囊括了一个濒临崩溃（抑或早就已经崩溃）的可悲又可怕的都市青年最深黑也最活生生的内心世界，实在让人不寒而栗。”

　　沈星妤的感觉代表了一批观众对《门》最真实的感受：“其实电影本身并不可怕，可怕的是电影背后暗示的未来－－导演在用影像艺术来提醒当下的人们，在物欲爆炸的今天，"蒋中天式"犯罪威胁将无处不在，而且很可能就潜伏在你身边，我不知道是不是所有的观众都能够体会到导演的用心良苦，至少观众走出电影的时候，还依旧沉浸在《门》预警般的恐怖中。”

　　观众走出电影院之后，对《门》意犹未尽的读解回味和与亲朋好友的讨论，其实也意味着对这种新颖时尚的导演、剪接手法的认同，导演李少红大胆真实的揭示了当下都市人恐惧焦虑的内心世界，因此《门》不仅仅只能界定在贺岁片的范畴里，《门》内《门》外，黑暗还是天堂，各人自解，导演不过是给你一盘棋，如何下完它，不是主角也不是那些惊悚的画面，而是隐藏在观众内心深处的那个自我。

(责任编辑：狐狸雨)