幕后篇，金牌戚其义

　　在看过了很多TVB的剧集后，对一个名字印象深刻，戚其义，一位我欣赏的金牌监制，一个才子，一个描摩人性的画师。画师的笔是多变的，或山川粉黛，或狼烟满天，画人画万物，男人刻画男人就像剖析灵魂世界的另一个自己，而男人刻画女人则更像是在和上帝进行的命运的辩驳，由亚当肋骨幻化出的女人是近于灵魂存在于男人身体里的一部分，所以了解女人的更应该是男人，而阿戚就是那个手执画笔，微蹙锋眉，不羁浅笑的人。

　　当年的《创世纪》是一部不折不扣的男人戏，其中的女人，睿智优雅的LISA方建平，从容痴心的Helen霍希贤，善良多情的岑颖欣，疯颠少忧的高美娜，美丽悲情的田宁，这些女人各有各精彩，固然如此她们的光芒也只是零星在一群男人身后的点点璀灿。方建平牵出霍景良PK叶孝礼的辅线，Helen牵着叶荣添命运PK命运的主线，岑颖欣牵出许文彪叶荣添兄弟反目的副线，高美娜是衍生在岑颖欣影子下的人物对她没什么突出的印象，田宁承载的是张自力，马志强，叶荣添这一条命运主线。

　　故事的主角却还是这些或奸，或邪，或颠，或狂，或痴，或傻的男人们，看到的是不动声色的尔虞我诈，冷枪暗放，流露的是平静摄魂的冰寒血腥，坦荡荡的残忍，赤裸裸的冷酷。就算是可以温情表现的爱也显的扭曲变态，张自力对田宁一次又一次的虐待，是爱，是只能用疯子理论解释，变态美学欣赏的爱。

　　《创世纪》所呈现的世界是现实到窒息的世界，只有涉过世间冷暖，看尽名利萧索的人才能淋漓尽致的刻画，不在其中，却已心有戚戚焉，这或许就是作品的魅力，看到了故事中拼搏的故事，也看到了故事外讲故事人的挣扎。也许每一个创作者每一个编剧都乐意勾画跌荡的人生起浮的命运，心矛盾了，故事就圆了，但不会有任何一个创作者，任何一个编剧愿意将剧情演变成自己的人生，当然喜剧除外。

　　对于这样一个乐衷讲悲剧故事的人，在故事里隐忍了的是不是埋在自己心里的点点失意和落寞呢！成功的人各有各的辉煌，彩色的背后噬浊人心的灰色地带或许才更值得默品，看过了一些阿戚的报道，对于真实我无从考究，关于梦想，关于执着，关于背叛，关于人性，在他的剧集里他用镜头讲述的故事中答案好象就在眼前，又好象从未出现，才子舞剑，剑走扬花，片片零散。大寂寞，从冰河走出的人是不会再畏惧寒冷的，因为流进心里的冰燃成了火。

　　心态的平和是时间和经历的调炼，同样是争斗，同样玩权术，同样讲人性，同样把残忍当手段，《金枝欲孽》的节奏却平和了很多。我想，这应该是阿戚心态的平和。男人世界的不折手段被女人用起来也显得游刃有余，斗争的女人所爆发的摧毁力是可怕的，但斗争中的女人却更是可怜的，站在感叹的角度用最大限度的客观展示争斗，而不再是以我观景的主观叙述，阿戚的女人戏讲的似乎更出彩。

　　如果说阿戚讲过一个不太生动的故事，我想那应该就是《妙手仁心》了。一部作品的灵魂是其中讲故事的人要传达的理念，这种理念是唯心的私有的主观的，旁人的理解对创做者而言只属于揣磨。邓监制的风格放在妙手里是经典，他成就的经典是他的风格的大众认可，驾驭和完善都是在他意识中的。阿戚用了另一种风格讲同一个延续的故事，就像领养了一个会说话了的孩子，孩子已经有了自我，他的血管里流动的是和你不同基因的血液，任你怎么改变都改变不了既定的事实，除非这孩子来场白血病，换次骨髓，即使如此你的骨髓也不一定能流进他的身体。空做嫁衣裳，不得不说阿戚很冤。任何一个有独立思维的创作者都不会心甘情愿接人笔续故事的，或许这很好的证明了阿戚的镜头所展示过的故事，形势比人强！

　　艺术和生活的千丝万缕在现实面前都得败下阵来，现实高于被束缚的艺术。

　　看《妙手仁心二》的时候我也不爽，甚至气愤，阿戚啊阿戚你为什么要让JACKIE死得这么不明不白呢，做为某芬的粉我真的接受不了！虽然理解但还是忍不住说两句，阿戚，做自己的戏吧！

　　专注的人是可敬的，突破自己或许并不容易，从1995年的《O记实录》到1996年的《天地男儿》，从1998年的《天地豪情》到2000年的《创世纪》，从2004的《金枝欲孽》到我期待已久的《火舞黄沙》，阿戚的故事讲的更加耐听，他的名字前面星光奕奕，我喜欢的某芬，古仔，罗嘉良，宣萱，flora，张家辉，林保怡，邓翠雯，陈豪，佘诗曼…他似乎一直很低调很冷静，也许这就是佛家所一直倡悟的修心，平和的内心和执着的激情，莫到黄沙道荒凉，但看才子舞疾火，期待阿戚的经典！

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　　来源：搜狐博客

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