访谈：看三大业内名家如何揭露中国电影的老底

主持：大鹏(大鹏博客)；摄影：国华；摄像/剪辑：景春

《明星在线》聊中国电影现状

　　揭中国电影的老底！

　　黄金甲横扫三亿！

　　小石头小兵立功！

　　进口片来势汹汹！

　　2006，中国电影市场，形势大好，还是虚假繁荣？大片是否真的能赚钱？市场和观众是否真的需要大片？进口片是狼还是羊？小成本之路能走多远？

　　1月18日下午，安乐北京电影发行公司经理姜伟（《霍元甲》《黄金甲》投资方），著名导演高群书，知名影评人周黎明共聚搜狐，与网友畅所欲言，从类型选择，到市场运作，甚至电影票价，通过各种角度揭了中国电影的老底……

　　大鹏：各位亲爱的搜狐网友大家好，欢迎来到搜狐娱乐播报，今天请来的是中国电影界鼎鼎大名的几位嘉宾，本来是三位嘉宾，现在有一位嘉宾正在路上，马上赶来了，先向大家介绍今天到场的两位嘉宾，坐在我这边是东京审判的导演高群书导演。跟网友打个招呼。

　　高群书：搜狐娱乐的网友你们好。

高群书

　　大鹏：坐在我身边的是搜狐的老朋友是著名的影评人周黎明。

　　周黎明：各位网友大家好。

　　大鹏：希望和大家聊一聊2006年轰轰烈烈的中国影坛，用三句话形容已经过去的中国影谈，黄金甲横扫三亿，来势汹汹，大片低成本的国产电影还有进口的影片，都在去年取得了很好的成绩，所以先请几位对于2006年这一年，对中国影坛有什么样看法，跟网友交流一下。在不同的角度讲一讲自己的理解。

　　周黎明：整个2006年看起来非常好，票房达到新高，又有大片，票房很好，小片也很好，这个是比较表象一点，《疯狂石头》的模式能不能成功模式，这个不知道，一个电影市场应该是总的产值越来越高，观众越来越多，这是对的。

　　高群书：黎明说得特别对，中国电影从感性来说，中国电影2006年是既可喜又可悲，可喜绝对值包括产值，包括票房，包括样式，包括电影的表现，像大片《黄金甲》、《夜宴》、疯狂石头，在各个不同的方向上达到一定的高度，可悲的是中国电影产业更加现出不平衡，极大的缺陷，只有头和脚，没有躯干，作为一个电影产业来说，它重要的不是说两头，重要的是中间的躯干，才能支撑起一个产业。现在大家都在争高端，一个是商业片的高端，大制作，一个是艺术片的高端，这都是高端的，唯独是没有真正的中端，就是真正为老百姓看的，比较通俗的，大家喜闻乐见的，进电影院看，有所感动，有别的感受。包括好莱坞也是一样，不可能每个片子都是几个亿的票房。中国缺乏这个，基本上没有，大部分都往两个高端，一个商业片高端，一个艺术片高端。

　　大鹏：两位嘉宾谈了06年对中国电影自己个人的看法，网上有很多网友希望能够与二位交流，包括现场也来了搜狐网铁杆的影迷，待会会留给他们现场提问的时间。手中有一己数据，2006年中国电影产量达到了330部，比05年的时候多了50部，所以很多人就判断说我们中国电影的市场形势一片大好，在二位刚才的描述当中觉得比较担忧。

周黎明

　　周黎明：的确，我觉得形势一片大好，这个话绝对是掩盖了非常大的漏洞，应该说陷井，我们中国电影现在发展的阶段大概相当于整个经济在80年代初的样子，打个比方，跟旅馆做比较，在80年代初的时候，广州建了一个白天鹅，非常高档，大家去看，去参观，但是老百姓住不起的，因为跟我们的生活差距非常大。如果一个行业里，这种标杆性的东西最后不能渗透下来的话，只是一个好看的东西，最后经济发展上来，应该是各个档次的旅馆都有，一个社会也是这样，一个社会里肯定有很有钱很有钱也会有穷人，看这个社会是不是健康发展，经济是不是强势，应该看是不是有庞大的中产阶级，在电影行业，应该有庞大的中等规模的制作。现在去问片商，他们非常愿意拍巨大的大片，小片也可以考虑。

　　高群书：前两天大片的效应，因为现在中国电影包括投资，从投资到制作，到运作，到发行，现在有一个错误的趋向，好像只有大的才能有影响力，这是根本的问题，只有大，才能足够吸引眼球，但是有个大，不是人人能够做到的，我们不可能北京城里全是五星级，甚至于超五星、六星的。前两天在一个博客上看到了世界2006年票房排行榜，美国90多亿美元，日本是17亿多美元，印度有15亿美元，而中国按电影局公布的加起来是40多亿，连进口片是40多亿，相当于多少美元，不用算，我们大家都知道。中国人口特别多，中国可以跟印度比，为什么印度电影能达到15亿美元，而中国能达到多少，只是几亿美元，这就是电影缺乏人民性，没有人民基础。是昆仑饭店，几星级的饭店肯定都赚钱，入住率肯定抢手，大量的作为基础的，作为电影工业体系的基础，中国现在特别缺乏，这个是很危险的东西，从我现在各方面的信息来说，2007年这方面有所改观，也应该有所改观，大家对电影新的认识和理性的掌握中。中国本身是中央控制的，应该是宏观调控的方法，市场仅仅是一个杠杆，市场绝对不是万能的，市场可以认同某一个东西，市场部会不认同你，市场可以认同你，就是怎么平衡这个体系，怎么平衡两端之间，包括国家可以动用自己的方法，都可以做到。

　　大鹏：希望这种现象在2007年有好转的迹象，我们在谈到06年电影的时候，给它分了三个部分来谈，一部分就是大片，另外一部分就是刚才说的高端艺术片也好或者小成本制作也好，再有一部分就是进口片，从这三个话题先开始谈一下，比如大片，马上想到了年底，现在还在热播的黄金甲，不知道过没过3亿，前两天是2.8亿，突破3亿已经成为事实了。刚才高导提到了一年有40亿左右，他就占了3亿多，您觉得这是好事还是坏事？

　　高群书：从两方面说，一方面从整个电影市场刺激和翘动来说，黄金甲这个现象是好事，同时带来的担忧，就是电影道路应该怎么做，重新解释电影的三性，商品性、人民性和艺术性，艺术性是导演个人的，导演通过电影表达什么东西或者高深的，或者独特的，或者是大家都能接受的语言的东西，一种倾向的东西。商品性，我觉得黄金甲商品性做得非常好，宣传、推广做得非常好，这对中国电影，可以让大家，一直不看重的电影，对中国电影失望的，可以走进电影院看电影，这是特别好的方法，也是一个很好的标杆。但是它也有问题，问题就在于第三性，人民性，看完电影，大家能接受什么东西，是接受导演独特的对这个世界，对人生，对历史，对精神独特的认识，这个认识是否大家能接受，能产生共鸣，如果不能产生共鸣，这个东西是有缺陷的。这三性还是要重新来平衡。好莱坞在这点上做得不错，好莱坞大片也有超大制作，但是看了之后，能让你激动，不管是愤怒还是沮丧，起码对你的心灵有冲击，我们中国的大片，艺术片可以做到这点，大片做到这方面还不够到位。

　　周黎明：我基本上同意高导刚才说的，从行业、商业来讲需要这样的大片，国产的大片能达到3亿甚至以后把泰坦尼克号的记录都突破，这是一个好事，在具体的操作层面是不是带来负面的作用，比如竞争层面，会不会存在不公平的倾向，另外在媒体资源利用方面，也许不是太故意的，也许是媒体自愿的，在报道黄金甲的时候，各家媒体给予的篇幅，有一种滚雪球的作用在里面，连篇累牍地报，报到最后，让市场感觉到我一定要去看，不看，会错过什么东西。这里面很可能缺乏公平性，比如同期另外好的影片就得不到这样的待遇。

姜伟

　　大鹏：还是说大片，我们一想到印象当中的大片全是古装片，包括今年的黄金甲、夜宴，去年的无极，四年以前的英雄，全是古装大片，好像在看还有在不断地拍古装大片的趋势，二位认为这是什么样的现象？

　　高群书：是一种逃避，没有办法。中国电影很难进入国际市场，卧虎藏龙以后，大家对中国武术，这种功夫片，不是周星弛那种功夫片，对这种功夫片，浪漫的功夫片，超现实的功夫片，突然给人耳目一新，恩实际上带来另外美感的东西，这种美感的东西，就加深了东方文化所谓的神秘感，西方真刀真干，打架就是真拳上，一飞就飞得漂亮。什么东西太多也不行。但是这种成功包括投资商、制作人，只有历史片，只有古装片才能成功，才创造目前的态势。还有古装戏对创作者可以胡说八道，不涉及到现实，不涉及到目前这种东西，可以随便发挥，比如现在古装片就是挺狠的，首先说在拍现实片子的时候，不敢这么拍，对人的认识，传达理性的东西，不能这么传达，有各方面的问题。

　　大鹏：现在拍的《刺马》，还有《赤壁》，全都是古装，这种趋势有没有可能在今后被改变？

　　周黎明：我觉得现在黄金甲在北美的票房不是很好，再加上前一部《无极》在北美票房惨败，拍古装片一方面是国内对古装片题材比较关注，另一方面西方观众对古装片更理解，因为古装片不会涉及到文化差异，而西方题材涉及到文化差异。古装片一定会带来审美疲劳，某种片多了，尤其是老外看起来千篇一律了，别说老外了，我看同样的演员班子，同样的创作班子，肯定有同质化的倾向，看夜宴很多老外以为是张艺谋拍的。所以到一定时候，连续几部古装大片在国际市场上票房遭遇惨败的话，就不得不寻找新的出路。

　　高群书：中国电影还是有问题，在以前老有一句话，这几句话我特别不赞成，越是民族的越是世界的，这句话是非常不是很实际一句话，越是民族的越是世界的，民族的独特性，让世界各个文化背景的人能理解呢，这句话目前很大程度上带坏了中国电影，觉得把民族特别仪式化的东西或者独特的东西，上次开会说中国电影背景化，以背景取胜的，古代背景，地域背景，各种各样的政治背景取胜的，为什么我们对好莱坞电影，对国外电影，包括墨西哥电影、西班牙电影能认同呢，他们就完全反这句话，就是越是民族的，越是世界的。他寻求的整个人类和情感的选择，只有这样，全世界才能认同，只有认同，人才会看你的电影，从表达上出现割裂。中国电影为什么逃避现实去拍古代，中国古代是独特的，有五千年文化，现实是这样，中国人拍现代剧就没有人看吗，我不相信。因为中国也是一个比较有特色的国家，只要把有特点的国度背景和文化背景的人，拍给西方或者欧洲别的国家的区别，是相互沟通的，能感动的，因为电影是没有国界的东西，因为电影本身是西方舶来的东西。我特别韩国电影就是遵循好莱坞规律化的东西，包括韩国的本土文化，韩国人的做事风格、文化的东西融合在一块，做成韩国电影。这个东西中国人一定要学一学。

　　大鹏：关于古装大片，有人说在一段时期内，中国电影逐步踏上正规，并形成规模这一段时期内，在特殊的发展过程中，发挥了非常积极的作用，但是在现在这个阶段，好像已经起了反作用，二位觉得呢？

　　高群书：从开始就倒向两个方向，既有好的方面，又有坏的方面，这种东西电影局通过，第二国外认可，第三票房还不错，中国只有不理性的市场，这个市场是中国从业人员需要培训，从制作者到投资商到主管电影的人员都需要的培训。应该学学好莱坞，好莱坞是作为工业化，主动的是百花齐放，在树这个标杆的时候，这是共同的东西，而不是做成唯一的东西。因为古装大片的成功，大家认为是唯一的，因为只有古装大片才能走向世界，才能有票房。不是这样的。作为我们，我代表制作者， 应该去多关注一下现实，我要做电影，要关注现实，我拍大片，也是关注现实的大片，但是要做出一个成功的东西，立起一个标杆，把这个东西改变，必须要去做。2007年，电影院很多信息，2007年这是非常可喜的变化，通过一些大片的成功和失败，终于坐下来想这个问题，中国电影到底想干什么，有一个老专家说电影到底表现什么，美国电影表现美国精神，美国精神很大输出通道是美国电影，中国输出什么，哪个大片敢拿出来说这是中国精神，中国精神就是杀戮吗，中国是这样吗，他是一个混乱时期的特殊现象。我跟人家聊我想拍的一个戏，他听完以后，说你有没有想表达什么，说这是没有意思，你表现的是大多数，大多数是什么样的精神状态和生活状态，这个没有人注意，大家都边缘化、独特化，过于追求标新立异的问题，这是中国电影创作最根本的问题。

(责任编辑：悠扬)