在无处安放的青春中找到偶像

　　在无处安放的青春中找到偶像

　　经典日剧《东京爱情故事》1991年在中国播出之后，虏获了一大帮电视观众的心，也掀起了中国电视剧导演拍摄偶像剧的热潮，但没有一部能超越日韩剧在中国的影响。1996年，打着“中国第一部偶像剧”旗帜的《将爱情进行到底》出炉，但从香港造型师设计的人物服装，到与日剧《以爱的名义》雷同的故事情节，都无法让人看出“中国制造”的痕迹。

此后，《都是天使惹的祸》、《京港爱情线》、《青苹果乐园》等一大批偶像剧，无一例外地选择了模仿日韩的道路，只是和港台剧模仿得恰到好处相比，这些半土不洋的“偶像剧”多少有些“四不像”的味道，粗糙的情节、俗套的对白让偶像剧成为了中国电视的“死穴”。

　　“东爱迷”沈严，电视剧《中国式离婚》的导演，却在观众纷纷对国产偶像剧失望，甚至冠以“呕像剧”的名号时，拍摄了一部24集偶像剧《我们无处安放的青春》，根据小说家吕挽的同名小说改编，讲述了摄影师李然与大学生周蒙，以及周蒙的同学葛俊与戴妍两段相恋却不能相守、最终走向分离的故事。电视剧还没开始在电视台播放，也没有进行任何大规模宣传，但DVD已经在市场上热销。“史无前例的经典偶像剧，且是中国自己的偶像剧，不是日本的，也不是韩国的”——该剧的百度贴吧里，一位观众写下这样的观后感。

　　的确，其电影胶片拍摄的制作手法已经开了中国青春偶像剧的先例，甚至连火热的日韩剧都很少是用纯电影胶片制作。而以前的偶像剧中的场景都毫无“中国特色”可言，《将爱情进行到底》虽然景致优美，但地铁里的长梯、整洁而安静的公共汽车和东京大阪相差无异。在《我们无处安放的青春》中，苏州的小桥、云南香格里拉的藏传佛教寺庙、江南气息浓厚的青砖小楼房，无一不向观众标明其“中国身份”。而与日韩剧最大的不同在于，这部电视剧并没有打着明星牌来吸引观众眼球，许多人观看《东京爱情故事》是为了看铃木保奈美，看《蓝色生死恋》是冲着宋承宪和元斌，即便是《将爱情进行到底》，也请来了当时人气较高的陈明、田震等明星客串演出，而追捧《我们无处安放的青春》的观众们，更多是被剧情所吸引。

　　剧情不像韩剧一样梦幻唯美，更不像港台剧一样平淡无奇，虽然《我们无处安放的青春》最后一幕李然与周蒙再度重逢的场面被观众指出与“东爱”有几分相似之处，但这样的借鉴在全剧中并不显得突兀，和照搬日韩剧情节的其他国产偶像剧相比，已有相当大的突破。

　　用一位观众的话来说：它终于脱离了模仿的影子，树立了自己的风格。

　　

(责任编辑：薰)