褪色的电影奖——青龙奖综述

　　10月27日，一个不大不小的电影奖——第14回春史电影大奖把“最佳导演”和“最佳影片”两个重要奖项颁给了恶评如潮的卖座片《韩半岛》（导演：康佑硕）；11月19日，韩国四大电影奖之一的第5届韩国电影大奖颁奖礼上，大片《怪物》囊括了包括最佳影片在内的6项大奖，而票房收入在200万以上的几部影片也将余下几个奖项瓜分殆尽。获奖名单一经公布，再次引来虚声一片，也让诸多影评人对电影奖的所谓权威性提出了质疑。

   相比之下，通过网络投票和电影专家的意见综合选定候选作品，并通过青龙电影节执行委员会委任的评审委员会的评选来确定最终获奖者的青龙奖，似乎更具公正性。虽然也不乏给从影50年的安圣基颁发一个类似功劳奖的最佳男主角奖，至少一些出挑的小制作、无名小辈还是有机会走上领奖台，只是这样的机会还是少之甚少。

　　票房是王道

　　从年初到年终，两部韩国影史上最卖座的影片《怪物》（1302万）和《王的男人》（1230万）轮番扫荡各个大小电影奖，作为其发行公司，Show Box和Cinema Service也算赚了个钵满盆溢。中秋，行业老大CJ娱乐发行制作的《老千》，票房一路飘红，但是和《怪物》过千万的票房相比，680万的票房不值一提。在“韩国史上最高票房电影”的榜单上，CJ制作的片子甭说是入三甲，就连前5名都没进，实在是有负盛名。也难怪GJ犹如往年，再度把宝押在年末重头戏《中天》上。韩国三大发行公司如此关注大片，道理很简单。对它们来说，电影归根结底是一种商品，它需要用钱生产出来，需要进入市场流通赚到钱，赚到钱才能保证电影的再生产。电影公司靠电影生存，票房就是王道，“叫座不叫好”比“叫好不叫座”的影片更有价值。但是这样的商业法则对于电影奖不适用。

　　卖座片等同于获奖片

　　电影奖犹如指南针，它应对本国电影朝着多元化、全方位的发展起指导性作用，但是这种本质已渐渐褪色。《王的男人》在大钟奖上捧得7个大奖；本届青龙，《怪物》拿下6个奖项，无不回应了当今韩国电影圈流行的一句话“影片只要卖座就能得奖。”一些没有足够资金上院线、做宣传的小成本制作，根本和电影奖无缘，甚至连提名都得不到。

　　相对而言，我们熟悉的四大电影奖好歹都有个评奖审议的过程，而一些国内观众不太熟悉的奖项，甚至都不用通过集体审议和讨论，直接看票房数据，就能判定一部影片得奖与否，而所谓的评审制度也只是一种形式而已。

　　卖座片未必不是优秀影片（《怪物》和《王的男人》这两部作品就是很好的例子），但是电影颁奖礼不应沦为卖座片的庆功宴。笔者热爱韩国电影，写下此文，也是希望韩国的电影奖能够有个更为良性的运作体系，为诸如“叫座不叫好”或者“叫好不叫座”等各类型影片，提供一个真正意义上的公平竟争的舞台。

(责任编辑：狐狸雨)