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　　赴影院的地铁上，疲惫令倦意袭来，正好提供了一个评价《墨攻》最感性的标准：要么沉闷打盹，要么精彩清醒，相应的影片水准自然是劣优两极。

　　走出影院，替代倦意的不只是清醒而是激动。经历过中国大导们鸿篇巨制的一次次洗礼，承受着华丽形式滋生“审美疲劳”的我终于等到了大片中真正的英雄气概和男儿本色，长久的期待终于换得一回心灵的快感。

　　《墨攻》全片弥漫着英雄主义的情愫，不再是宫庭皇室的你争我斗，而是国与国之间引发的攻守对抗，中国大片轮番复制的欲望、背叛、复仇都被一个个或智勇双全或悲情的英雄形象所淡化、压制。开片春秋诸候争霸，狼烟四起，强赵攻弱梁。墨者革离孤身独步解救梁城，一箭吓退赵军先锋部队，“不入虎穴焉得虎子”的孤胆英雄已然扑面而来。革离的智谋与英勇使得公子梁适对他从怀疑、隔阂转变为理解、尊敬与推崇，完全摆脱了诸如无欢、无鸾等皇家贵族身上的阴阳怪气和心灵扭曲，如此铮铮铁骨的王子最终为救革离而亡与乱箭。梁国第一勇士子团，忠君善战，深得部下拥戴，可乱世忠义难两全，他不得不为义而受到军法处置，最终面对无常世事而挥剑自尽。

　　影片的成功之处，在于摆脱了影视剧作中正邪对立的传统设计，没有真正的反派。梁国大臣挑唆梁王铲除革离，只缘革离的名望胜过梁王，革离的思想不利于政治统治。对立双方的只因立场不同才站在对面，而决非私心杂念。对赵国大将军巷淹中来说，攻城是国家使命，战争是政治必然，他统领十万之从，威望盖三军，贵族式的自负又让他不甘愿接受失败的结局，最终选择了自杀式的留守。(安圣基(安圣基新闻,安圣基说吧)的这一形象有点类似他在《实尾岛》里扮演的训练官。）

　　在故事内容方面，《墨攻》摆脱了中国大片的稗官野史。在技术方面，也不同于中国大片迷恋的数字技术包装下的宫廷山水画。全片色调以暗黄和黑色为主，道具场景亦不刻意求所谓的美学意境，更加贴近老百姓的审美需要。影片的用镜非常讲究。比如，赵军退兵后梁王下令火箭烧掉巷淹中的所在的城楼，透过箭飞火燃的镜头，一端是梁王得意洋洋的笑容，一端则是巷淹中凛然、威严的身姿，产生一种强烈的对比效果。川井宪次配乐大气、浑厚、壮烈，音乐的阳刚之气非常适合《墨攻》这样的男子气浓郁的影片，提升了娱乐观赏快感，这一点《七剑》、《龙虎门》同样可以证明。

　　与《勇敢的心》、《角斗士》这类好莱坞史诗名作相比，香港导演（甚至整个华语导演）都缺乏对于冷兵器时代战争大场面的驾驭能力。这一次，素以文艺片著称的张之亮却冷不防让我大为惊艳了一回，长镜头下进攻、防守的阵形阵势极具章法，壮观而有序；近景下的短兵相接，真实、激烈而残酷，理应在香港电影的发展史上抒下重重的一笔。

　　在这部男人主打、宣扬墨家思想的电影中，革离与逸悦的爱情作为一条辅线丰富剧情。与以情感为主的电影相比较，两人之间情感的产生多少显得有些突兀。考虑到导演的焦点不在爱情戏，反而使得革离与逸悦的情感起到了良好效果。不同与现代的靓妹傍大款，古代的美女更钟情于有勇有谋的英雄，逸悦倾慕革离甚至宽衣解带也就有理可据。更令我喜欣的是，范冰冰(范冰冰新闻,范冰冰音乐,范冰冰说吧)逃过了中国大导们的“洗澡情结”，给观众一种纯粹的脱离肉体欲望的情感，她从悬崖跳水之后赖在革离的背上不愿下来，当革离穿上她送予的鞋时，对着革离的莞尔一笑与《神话》中玉漱公望着蒙毅的一笑具有异曲同工之妙，展现出穿透自然美的心灵美，是我看到过的范冰冰最美的样子。笑厣如花的画面，也让我想起了《我的父亲母亲》中招弟扶着门框对来家吃饭的老师的咧嘴笑容，犹如一幅美丽的画圈。

　　在表达基本的墨家思想之外，影片与历史事实有诸多不符合，这也成为大众诟病的焦点之一。事实上，对于电影而言，一部作品（尤其是历史题材的作品）提供的是“艺术的真实”而非“历史的真实”，观众不能以是否符合“历史事实”来批判电影的“虚构”，进而评判一部历史题材电影的优劣与否。如果要寻找历史的事实大可走进图书馆的历史文库，而不必选择早被贴上娱乐标签的电影院。一部作品的成败更多的取决于与“虚构”部分对剧情与主题的关系有关。《墨攻》中不符合“历史事实”的“虚构”既不违背起码的叙事逻辑，也不伤害创作者最终表达的主题，反而加强了故事的完整性与亲合力，有利于大众更加直观、清晰的观赏。

　　想说的还有很多，暂且收笔。总体感觉与中国大片有太多的不同，用冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)的话来总结：一次真正的“伪民族化中国符号”的拨乱反正！

　　有不足，但还是要打五星，心水之作。