“我没有挑战张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)，只是想传递一种状态”

　　记者：在最初请你来参加白领电影节的时候有些担心，怕你不稀罕我们这个奖，不会来。

　　贾樟柯(贾樟柯新闻,贾樟柯说吧)：不，我很稀罕，这是我在国内拿的第一、二个奖项，因为我之前的影片都不能上映，《世界》是上映的第一部影片，即将上映的《三峡好人》才是第二部，能够得到国人的认可才是最重要的，毕竟我所有的影片都是拍摄中国人自己的故事。

　　记者：听说《三峡好人》确定要在12月14日与《黄金甲》同天上映，为什么选这个时间？

　　贾樟柯：因为只有这个时间有空档。有人说我是自杀，其实我倒不觉得。

　　记者：也有人说，你这是向以张艺谋为代表的第五代导演的一种挑战？

　　贾樟柯：不是挑战，我是想传递一种状态，这个档期不应该只有一部影片上映，两个电影同时上映，能表现出电影的多元化，既有商业的大片，又有艺术的类型片，这能够让人更全面地看待中国电影。

　　记者：对《三峡好人》票房有怎样的预期？

　　贾樟柯：这个片子海外版权的出售已经让我们赚钱了，所以钱不是重要的，关键是怎么能让更多的人看到影片。《世界》演了120万的票房，这次能比120万多就是进步，哪管多1万、2万，基础观众不要失去就可以。

　　“我的电影总收益额在全国能排到前三位”

　　记者：你几乎每拍一部影片都能获奖，是否觉得自己很幸运？

　　贾樟柯：是很幸运。我觉得是电影本身提供了新的内容、新的方法给国际影坛，这也是我们发展比较迅速的原因。

　　记者：你的影片都是拍底层人群的真实生活，但他们却不认同你的电影，你不觉得矛盾吗？

　　贾樟柯：对我来说不是矛盾，关键是我拍的电影里的人物，他们看不看电影？他们生存的环境里，有没有机会看电影？大多数国人生活的环境，是没有电影存在的。据最新数据显示，全中国95%的票房收入集中在10个城市的25家影院，这也就可以看出，大荧幕已经在大多数城市里消失了。另外，电影的消费是有问题的，在北京，一个夫妻带小孩看场电影大概要200多元，这对于普通收入人群来说，不是日常消费，可能一个月只能消费一次，这让中国电影存在得很奇怪，在巴黎最贵的票价还没有北京的贵，而收入要高好些倍。但现实就是现实，抱怨是没有用的。

　　记者：现在提到电影都会提到“烧钱”两个字，你怎么看待？

　　贾樟柯：以前人们羞于将电影看做商品，现在却几乎所有的观众都认为电影唯利。我记得4年前去纽约，《纽约黑帮》被剪成4个版本，导演告诉我一个是投资商想要的版本，一个我想要的版本，一个是发行想要的版本，一个是上映的版本，他最后和我说，一定要保持低成本，保持你的自由。我觉得他说得非常对，如何去保护自己的创作，所有的投资资本不应该是主观的膨胀，要去想究竟什么是自己想拍的，想拍这个制作到底需要多少钱，不能让资本的虚荣性蒙蔽眼睛，盲目地拓展投资，走上不归路。当电影的投资神话过去，电影会永世存在，到底什么电影值得推敲，只有时间可以去证明，我想也不难判断。

　　记者：可大多数人认为大制作能赚大钱？

　　贾樟柯：归根到底，这是拍电影的出发点，我创作的时候保证创作独立性，从来都是有个剧本去找投资，而不是别人拿着投资和剧本让我来拍，一方面我的电影非常纯粹，能够保持自己独立的表达，二是我电影的总收益额在全国能排到前三位，如果不信，可以公布财务报告，这并不矛盾。

　　“拍电影都是我寻找自由的一种方法”

　　记者：我看《东》里边有句话，说搞艺术的人不能改变这个世界，作为导演，你潜意识中有改变世界的想法吗？

　　贾樟柯：没有一个导演可以自大到能改变世界。每个电影的能力都有限，我们只是通过创作提供自己的一个观点，生活中很多东西是被人忽略的，我就是提供一个观点，把这些讲述出来，这特是我拍电影的信念。我相信电影可以改变世界，但我不相信一个人可以改变世界。

　　记者：现在你获奖了，觉得自己的生活因此改变很多吗？

　　贾樟柯：觉越来越不够睡了吧！我现在想把自己弄得尽量简单，很多东西其实和创作无关，得过什么奖，人们如何熟知你，当你在写作台前构思新电影时，和这些都没有关系。我觉得在民主意识和自由意识很强的时代里，导演的特权应该消除，这只是360行里很普通的一行，保持简单的生活态度，否则有可能被自己掏空、架空，最后消亡。

　　记者：将来你会一直坚持艺术片的道路吗？

　　贾樟柯：我也会尝试拍商业片，后年会有一个，是和张曼玉(张曼玉新闻,张曼玉说吧)合作，拍1949年的香港，但会一直保持艺术上的反叛性和进步性，任何一个思想，任何一种文化环境，包括电影行业本身，都该有人们不习惯的，新的东西推动发展，而这正是我比较感兴趣的地方。

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