拍大戏，真难！

　　影视圈里有一句行话：当今拍戏难，拍大戏更难，拍经典大戏难上加难！正在中央电视台一套黄金档热播的四十六集电视剧《大敦煌》，所历经之艰难，可谓举不胜举，略归九难，昭示受众。

　　一、 题材定位难

　　用一部电视剧来展示千年敦煌，怎么表现？题材如何定位？建国以后，许多的文人志士和有关的制作机构曾多次努力将其搬上荧幕。但是，是写丝绸之路的典故，还是三危山的起源？是写莫高窟的神话，还是藏经洞的传奇？是写《王子饲虎图》的传说，还是“反弹琵琶，美女飞天”的经典？是写敦煌历经磨难，还是现实的伟大变迁？难！难！难！

　　经过几年的探寻和研究，我们认为：敦煌内涵着民族之魂，敦煌外延着民族之魄。敦煌，对于老百姓来说，它是一段神秘的传说；对于史学家来说，它是一部伟大的史实；对于艺术家来说，它是一个美丽的梦想。我们要把传说、史实和梦想变成一部大型电视连续剧《大敦煌》。题材定位：历史文化剧

　　二、 市场定位难

　　近两年来，电视剧市场出现了大幅度的滑坡，观众的欣赏水平、欣赏品位在不断的提升变化，对于电视剧工作者最大的难题就是如何做好市场定位。将《大敦煌》这样一部题材搬上电视剧荧幕，如何将一个大文化题材拍成一部观众既喜欢看，又能感受到其中蕴含着的民族气节和文化底蕴——也就是说，领导说好、老百姓称妙、收视率高、经济效益可观，这对于制作方和所有主创人员都是最大的难题。

　　根据敦煌这个题材的特点，结合目前影视剧市场的实际，制作方、中央电视台、编剧、导演反复斟酌后确定：大胆运用上、中、下三段式艺术结构，把敦煌作为主人公，编织创作三个不同历史时期的美丽动人故事，叙述敦煌的兴盛、辉煌，敦煌的摧残、磨难，敦煌的新生、觉醒。风格上不同于以往影视作品把西北写成贫困、落后、野蛮、荒凉，着力描绘敦煌的美婉、传奇和壮观；在色调方面的把握，紧扣主题和艺术内涵，上部偏红黄，中部棕色，下部青灰。市场定位：艺术化的商业片。

　　三、 剧本创作难

　　《大敦煌》剧本的出台，源于编剧张锐老师对甘肃、对敦煌深厚的感情，多年研究、探讨、创作的经验积累，也可以称其为“十年磨一剑”，终于在2004年4月份完成了第三稿剧本，虽然剧本已经相当不错，但是陈家林导演和制片方、中央电视台认为，如果要拍成一部经典的剧作，就要对剧本进行进一步的精雕细磨。在创作修改中，张锐老师还不幸发生了车祸，断了七根肋骨，在病床上仍然继续关注着剧本的修改，于是，制片方又请来多位作家、编剧调整修改。这时剧组已即将开机，为了能使电视剧精益求精，整个剧组全部停下来，又等待了八个多月才开拍。电视剧《大敦煌》仅是剧本的创作和修改就历经七稿，剧本创作费投入了三百多万元人民币，可以说《大敦煌》剧本是凝聚了张锐先生和制作方、主创人员集体智慧的结晶。

　　四、 选定导演难

　　要拍摄一部经典大戏，就一定要有一个好的导演。为了确定《大敦煌》的导演，中央电视台、中国国安文化传媒投资有限公司、五洲传播中心的领导们把中国电视剧导演排行榜上的导演作了全面的分析，这些导演各有长处，各有特长，但是要驾驭像《大敦煌》这样的经典剧作，就要求导演有驾驭大戏的能力、艺术水准、对中国历史的了解、名气、影响力等方面的综合实力，最后大家一致认为《大敦煌》的导演非陈家林莫属，但是陈导已经签了多个合同，没有档期了，国安文化传媒投资有限公司的董事长鄢钢先生多次去拜访陈家林导演，诚恳邀请其“出山”。导演看了剧本也非常喜欢这个题材，并且被鄢钢董事长“三顾茅庐”的诚意所打动，最终决定接下这部戏，在花甲之年为了传播敦煌的艺术再奉献一次，在艺术上再做一次冲击。陈导以63岁的高龄跟随剧组在沙漠中，冒着风沙和严寒酷暑，忘却昼夜。为使第三部剧本不耽搁整个拍摄，他白天拍戏，晚上和作者逐字逐句的修改剧本，集其艺术之智慧和四十多年导演生涯的经验，拍摄完成了这部经典电视剧《大敦煌》。事实证明，只有陈家林导演才能拍出如此大气、辉煌、经典的大片。

　　五、 选景难

　　选景，对于拍摄《大敦煌》来说是一大难关，莫高窟中的壁画已经经历了千余年的风沙和人为破坏，现在敦煌作为国家的重点珍贵文物，被严格的保护起来，在洞中参观壁画，不能大声地说话，也不能拍照片，更不要说大规模的拍摄电视剧了，而且现在国家为了保护这些壁画，在每个洞窟都装上了现代化的空调和设备、设施，也不可能再还原历史原貌。因此要想拍摄《大敦煌》，就必须再建造一个莫高窟。在甘肃省委省政府、白银市委市政府和景泰县委县政府的大力支持下，景泰县位书记（现白银市副市长）张明泰同志力排众议，从组织到投资，从设计到施工，亲历亲为，积极配合摄制组的内外景搭建，集中了几千人的施工队伍，投资八百多万元人民币，施工近一年时间，按照外景一比一，内景一比十以上的比例，在景泰县又重新建造了一个“莫高窟”。现在甘肃有两个“莫高窟”，一个在敦煌市，另一个作为旅游和拍摄景地，地处景泰县。

　　六、 投资难

　　近几年国内电视剧市场非常不景气，投资成本是翻着番的往上长，而回报的利润是翻着番的向下跌，所以现在要拍一部大片就要经受巨大的投资压力。《大敦煌》本来的预计投资是2000多万人民币，计划2004年开拍，但是为了给广大观众奉献一个经典电视剧，剧组又反复修改剧本，认真搭设场景，因此增加了投入，推迟了拍摄，最终《大敦煌》投入资金增加到了4000多万元人民币，中国国安文化传媒投资有限公司的董事长鄢钢先生和五洲传播中心的李向平先生为了完成这部中华民族的文化巨作，顶住了巨大的压力，保证了资金按时顺利到位，拍摄制作顺利完成。

　　七、 选演员难

　　由于《大敦煌》是分为三部拍摄的，每部的演员又是完全不一样的，所以每个演员最多也就出演十五集的戏，对于演员来说集数少、片酬低、耗时长、拍摄跨越的区域大，而且还要到沙漠中，每天顶着风沙，冒着严寒酷暑穿梭于大西北，而《大敦煌》这样的戏，必须要有一批“大腕”明星，选定演员就成了本剧开机前后的最大难题之一。负责选定演员工作的执行制片人，拿着剧本一次次的登门到组拜访，很多演员是受到剧本的感染，也被制作方制片人和导演的诚意所打动。本剧上部十二集、中部十八集、下部十六集，三部领衔主演达二十二人；正式角色一百余人；舞蹈演员一百余人；群众演员一万余人次。

　　本剧最终达到了：众明星鼎立谱写千年史诗（大敦煌）。

　　八、 拍摄难

　　《大敦煌》本来计划的是2004年开拍，但是由于剧本和场景的问题，推迟到2005年才开始拍摄。剧组开始的计划是先拍二、三部中破旧的莫高窟，然后再拍摄第一部辉煌的莫高窟，这样可以给甘肃留下一个全新的“莫高窟”。但是由于剧本反复修改的原因，第三部剧本“难产”，所以剧组的拍摄顺序只得改成二、一、三，先拍摄第二部破旧的莫高窟，再把它建好，拍摄第一部辉煌的莫高窟，然后再把它“破坏”掉，拍摄第三部完成后，再把它恢复新貌。这样一来增加了剧组拍摄场景的反反复复、延长了拍摄周期、加大了资金投入，但是却给甘肃景泰当地人民留下一个全新的“莫高窟”。

　　剧组拍摄时为了赶时间，分为三组拍摄，三个组都为了拍好戏，形成了抢机器、抢演员、抢场景、抢道具、抢马匹的紧张局面，虽然这样一来演职员都非常的累，但是为了能够早日将《大敦煌》呈现在广大观众面前，这样做也值了。在西北拍摄的时候，由于风沙多，昼夜温差大，干燥缺水等恶劣气候，白天七、八十度的地面温度，连当地的群众演员也承受不了，纷纷逃散。但剧组工作人员和演员坚定一个信念，没有人退却。

　　摄制组人员最多时三百余人，七十余辆车，跨越六省一市，行程三万六千余公里，比当年红军长征的路程还长。

　　九、 制作播出难

　　《大敦煌》的后期制作修改花费了一年多的时间，拍摄完成后粗剪50集，制片方为了精益求精，又先后进行两次大的剪辑修改，第一次修改，剪辑成49集，第二次修改又剪辑三集，小剪小改又数次，最后呈现给观众的是46集电视剧。

　　《大敦煌》终于2006年10月30日在中央台一套与观众们见面了。但开播第一天就是纪念红军长征胜利七十周年的晚会，只播放了一集；上部刚播完第三集时，又因模特大赛决赛和中非论坛的直播，中断了两天；在中部刚播完第五集时，赶上俄中友好年大会和晚会直播，中断了一天；第二天，一台大型晚会的直播，又耽误了一集，到目前为止，《大敦煌》的播出已经因为种种原因中断了五次。

　　大戏、好戏、经典戏，难是必然，不难没戏。

　　大戏、好戏、经典戏，尽管难，但值得！

(责任编辑：popoliu)