搜狐娱乐讯 他，马基德-马基迪是伊朗电影的中坚代表，不论是《小鞋子》还是《天堂的颜色》都透露出质朴，贴近人心的味道。由搜狐独家网络支持并赞助的“国际导演拍北京”活动有幸邀请到了马基德，而他也成为了参与这个活动的第二位国际知名导演。

　　银幕外的马基德，言辞理智，谦虚有礼，而在中戏的座谈活动中，谈到中国电影所面临的问题，他又是直言不讳，坦诚到有些难以适应，这有些类似他的电影，从来不刻意遮掩什么，从来讲述的都是还透着呼吸的真相。

　　《小鞋子》是为了怀旧

　　一如马基德自己所说，他最负盛名的电影《小鞋子》从现实汲取灵感，小鞋子源自真实生活，经改编扁成电影。而在中戏的座谈，也大多围绕《小鞋子》展开。

　　您对儿童题材似乎更感兴趣，请问这是为什么？小鞋子是否是您觉得的自己最好的电影？

　　马基德：小鞋子是我的六部长片中的第三部。每个导演对自己的片子都从不同的角度会有更喜欢的内容。关于《小鞋子》，最深刻的印象应该是怀旧。因为我也曾经在那种环境生活，很熟悉那种生活。我从十几岁就开始表演，那段日子很难忘。等到成长后，希望用自己的方式讲述那段经历和孩子们的故事。孩子们的世界十分纯洁美丽，而《小鞋子》就是希望成为一种桥梁。伊朗有7500万人口，百分之六七十都是30岁以下，拍摄儿童片也是要反映这种状况。

　　自己看这部片子的时候哭了吗？哭成了什么样？

　　马基德：我自己看完之后，也很受感动，很被吸引。在拍摄影片之后，感觉到内心有一种力量在驱动着。然而，过一段时间，当我到电影院观看自己的片子的时候，却完完全全地变成了观众，在那里跟着其他的观众一样被感动，这种感觉很奇妙。

　　片子的预算有多少？为什么这部片子的背景音乐特别少？

　　马基德：这部片子是十年前拍的。当时花了80万美元，相当于现在的10万美元。而之所以只有这么少的背景音乐，是不想给影片造成过重的负担。例如，赛跑的那一场景，一般应该是用激昂的音乐，但当时采用了舒缓的音乐，这一音乐是反映内心的。

　　看了片子，特别喜欢男主角阿里，我想问问阿里的近况如何？

　　马基德：阿里其实跟普通的孩子一样纯真活泼。因为某种特质，我选中了他做主角。这部片子当年在蒙特利尔获得成功的事后，一位澳大利亚人捎了很多鞋子要给阿里。他把阿里看成了就是剧中的小男孩儿，以为他也缺鞋子穿。

　　《小鞋子》的剧本创作情况是怎样的？

　　马基德：刚开始，我听说一对兄弟一段时间共用一双鞋。听到这个，我就觉得这会是好的电影故事。后来，我把兄弟改成了兄妹，并试图展现贫穷所体现的意境。贫穷并非不好，我想通过此展现贫穷好的一面，也希望不只是体现孩子如何处理问题，更重要的是要表现出孩子们如何体会贫穷，解决贫穷带来的问题。也不只是展现故事情节，更是要展现人物关系，挖掘不好的东西的闪光点。影片当中所展现的负面的东西是不可避免的，但我希望把影片当中的希望挖掘出来。

　　张扬：我特别同意马基德导演的说法，这是一种生活态度，伊朗很多电影都有那种小光芒。我的一部新影片也是类似的，用黑色幽默来展现困境。

　　您的影像风格偏向记录片，为什么会如此？您的电影是否刻意放大了善良，对丑恶刻意回避？

　　我试图把我的影片拍得真实，更接近现实生活。在影片中也试图运用非职业演员，《小鞋子》片中的角色都是第一次出镜，给人一种真实感，给观众的感觉，既是说故事，又是反应真实生活。在片子的很多场景中，我就是把摄像机固定在那里，真实地反映。我也通过电影的技巧展现了电影能展现的感觉。举个例子，拍赛跑那场戏，我用了四台摄像机，经过剪辑，能给出真实感。如果是拍纪录片，用一台摄像机就完事了。记录片和电影之间是有一定界限的，而我希望取得协调，并试图反映真实情况。

　　伊朗电影传承了文化

　　谈到伊朗电影，马基德是颇有些自豪的，虽然这样的自豪被谦虚掩盖得很深，但在座的人都能体会得出，而对于好莱坞，马导虽然没有大加抨击，但那种隐隐的不满也体现在他的谨慎用词中。

　　伊朗有商业大片吗？

　　伊朗一年出80，90部片子。一般分为3类：其中商业片 大概占到50，60部，其次是在政府的指导下拍摄的影片，这些影片一般有专门政府指定的导演拍摄。再就是独立电影人拍摄的，这类片子一般在国外上映的多。

　　您对奥斯卡怎么看？您对您的国家的电影的题材怎么看，伊朗的电影为什么发展如此快？

　　伊朗的电影业的发展在革命之后得到加速，伊朗悠久的历史和人文底蕴是电影发展的保证，而通过电影也传达了伊朗的这种传统文化。谈到奥斯卡，它是一种电影形态，《小鞋子》当时在国内没受到重视，评价也很普通，但是，当在国际上展映的时候，却获得了很多奖项， 被评为伊朗历史上最震撼的影片。

　　好莱坞电影是病毒 中国电影有待改善

　　如何看待好莱坞的高成本影片？

　　好莱坞作为一种电影模式有它的特点，但关键的是我们怎么看待这种模式。伊朗电影的成功在于出产的片子能抵御好莱坞的侵袭。纯商业片往往只看中投入，这对电影业是一种损害，好莱坞模式可以看作是一种病毒，而伊朗祛除了这种病毒的影响。令人担心的是，中国有10几亿人口，但年产电影只有200多部，这无法抵御好莱坞电影的侵袭。以中国这么大的国家，完全应该一年出产1000部电影，中国电影的不足之处在于，自己拍摄的大多数影片吸引不到自己观众去看，而我也期望着这种局面能得到改善。

　　您看过哪些中国电影？最喜欢谁的电影，是哪部？

　　我对张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)和陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)的比较喜爱，其他的中国电影看得不多，而我也希望通过这次拍摄更多地了解中国电影。

　　拍北京：试图反映人性化的北京风貌

　　几乎是不约而同的，马基德和托那多雷把视角都投向了北京的市民文化，在北京的胡同中，马基德甚至找到了以往拍摄《小鞋子》的影子。

　　北京给您怎样的印象？

　　当我得到邀请后，马上就答应来拍北京。我之前就对北京非常感兴趣。第一次来北京，对北京的感觉跟想象的吻合，与以前没出入。而我对北京文化也有一定了解。这几天一直在选景，挑演员。其中有两点让我很惊异。一个是北京人的勤奋努力，一个是北京人的快乐。人们的状态十分向上，这在其他地方很难见。其次，老年人像孩子一般玩乐，很有意思。在街上，我还看见老年人戴红袖章在协调交通，这在西方国家是难以出现的，在西方，老年人被忘却了，这样的场景很鼓舞人。我被北京人的责任感和向上精神所感动，也试图在片子里反应人性化的风貌。

　　您会如何展现北京？北京的建筑哪些令您印象深刻？北京也有消极的地方，您会拍到吗？

　　这个问题咱们完成播映后再探讨。

　　您对北京胡同的认识怎样？会跟中国演员拍电影吗？最近有什么计划？

　　我们在北京的这几天日子也走了些胡同，而有些胡同的场景与《小鞋子》的一些场景很相似，这令我们感到兴奋，我们也在考虑是否能利用这些场景，而片子的拍摄，也会用传统的和历史的场景。在我看来，电影能看作最重要的传播信息的手段。我们在认识导演之前都是通过他的片子，导演不能去所有地方，但是通过片子人们能认识他。电影是为人类所做的贡献，也是传递信息的手段，是整个人类的事业。在座的各位应该齐心协力，把中国的电影推向新的高度。也感谢领导，感谢主持人，主办方提供给我机会来交流，能近距离交流也是件乐事，通过这段时间的接触，感觉市民，摄制组都是十分友好亲和，感谢有这次机会交流。

(责任编辑：宋宋)