为期９天的第１９届东京国际电影节２１日晚正式开幕，电影节将由竞赛、特别展映、亚洲风和日本视角等多个单元组成。来自中国的三部影片已入选竞赛单元。

　　这三部中国影片是香港电影《狗咬狗》、反映农村教师生活的《考试》和描写高中生活的《十三棵泡桐》。此外，还有来自法国、日本、韩国、丹麦、俄罗斯、美国、意大利等国的１２部电影也进入了竞赛单元。去年，东京电影节上中国影片《我们俩》和《泥鳅也是鱼》都获得了好成绩。

　　素来对艺术秉有敏锐知觉的、历史悠久、源远流长的日本电影，不仅具有与好莱坞抗衡的素质与历史，更以其斐然的东方性风貌与欧洲艺术电影相映生辉。1950年代“黄金年代”的一段时期，日本电影年产量甚至超过了美国雄踞世界第一位。不过，始终以民族性为本、自给自足的日本电影在大制片厂的垄断与制约中怠于拓展国际市场，海外意识淡泊。更没有创设国际电影节的觉悟了。尽管1951年黑泽明耀眼地叩开了西方大门，大映、东宝相继拿出了成绩，但日活、东映、松竹三家公司终究对海外发展睥睨不顾，只专注本土市场：日活以暴力和情色占领成人市场，东映积极拉拢未受过良好教育的市民、农民群体，松竹的情节轻喜剧则在国民心目中占有一席之地。讽刺地是，在日本电影趋于夕阳化、意志消沉的1970年代，艺术高调、坚守国际化路线、为日本电影迈向世界做了卓越贡献的大映，竟最先破产了。并再也没有重新站起来。

　　进入1980年代以后，电影片厂工业化生产的一套经年累月的迂腐体系日趋衰竭、土崩瓦解，独立电影蒸蒸日上，摆脱了大制片厂垄断经营桎梏的电影院线，以灵活自由的小型影院身姿示人；伴随经济的突飞猛进，东京成为名副其实的国际大都市。这时候，在东京可以看到的欧洲实验艺术电影和亚洲其它国度的电影远远超过巴黎和纽约，东京成为全世界可以看到最多当代电影的电影大都会。更是东亚最大的艺术电影集散地；同时，曾受过“日活动作片”、“东映义侠片”影响的香港电影，乃至韩国电影的发展，亦为亚洲电影的壮大与团结储备了积极力量。如此契机种种，东京国际电影节在1985年应运而生。

　　近年来韩国电影的异军突起，促使新秀釜山电影节也随之名噪一时，有人认为它威胁了东京电影节的地位。这种看法其实偏颇得很。像蔬菜批发市场一般的人声鼎沸，吸引利己的贪婪商贾蜂拥而至、有利可图，这绝非推广艺术电影为本的电影节的创建初衷。东京电影节向来与这种电影节的畸形成长无缘。第19届东京国际电影节，可以说以其自身的真正实力，证明了自己无可撼动的亚细亚NO1与王者风范。

　　老骥伏枥，壮心不已--璀璨的开幕与闭幕

　　第19届东京国际电影节2006年10月21日在东京涩谷开幕，29日结束。开幕影片邀请了好莱坞老牛仔克林特·伊斯特伍德二战题材的新作《父辈的旗帜》，闭幕片为91岁元老级导演市川昆的新作《犬神家族》。此外作为开幕前夜和开幕式当晚放映的影片是另一位老资格导演山田洋次“武士三部曲”终结篇《武士的一分》和去年大红大紫的韩国电影《王的男人》。可谓风光无限。

　　仅开幕与闭幕选中的《父辈的旗帜》、《犬神家族》和《武士的一分》三部电影，就足以把今年的东京电影节上升到一个罕见的高度。克林特·伊斯特伍德今年76岁，市川昆91岁，山田洋次75岁，三位大导演的高寿与名望，足使釜山电影节相形见绌黯然失色。观其今年釜山的开幕闭幕片--金大胜《爱的痕迹》、宁浩《疯狂的石头》，实在无法跟东京影展相提并论。

　　伊斯特伍德自从去年出其不意地抢走马丁·西科塞斯的奥斯卡，此番简直有些机缘巧合地再度狙击了对手。毋庸置疑，《父辈的旗帜》将是明年西科塞斯《无间道风云》奥斯卡征途的最大障碍。或许是受了韩国战争片的感染，近来战争题材的巨片在日本有种悄然复苏的势头。《亡国之舰》、《男人的大和》、《日本沉没》等可谓接二连三地肆虐银幕。《父辈的旗帜》以二战著名的“硫磺岛战役”为背景，显然暗合了日本观众的这种口味。

　　2004年，当92岁的失去生活自理能力的米开朗基罗·安东尼奥尼老人坐着轮椅出现在61届威尼斯电影节，全世界的影迷为之感动。今年年初，日本电影导演协会成立70周年纪念会，半身瘫痪隐退多年的大岛渚坐在轮椅上由妻子推着徐徐出现在会场，所有人欠身鼓掌。这样动人的一幕，也将在本届电影节上演了。91岁的市川昆，老骥伏枥，精神矍铄，耄耋之年仍然创出新作，这是何等精神与意志啊！

　　市川昆与黑泽明相埒，当年与黑泽明、木下惠介、小林正树并称日本影坛“四骑士”，如今其它三位早已仙逝，市川老人依然常青。

　　市川昆善于改编文学名篇，二十世纪后半叶的日本银幕，但凡万众瞩目的文艺题材的宏篇巨著多半由他挂帅，从大映到东宝，市川老将俨然一面映画统帅的旗帜，不啻“黄金时代”时沟口健二的名望，代表着日本主流文艺电影的最高级别。譬如1964年的东京奥林匹克的纪录片就由他掌舵。而轮不到黑泽明。

　　《犬神家族》翻拍自他三十年前的旧作，由著名推理作家横沟正史的同名推理小说改编。市川再度启用三十年前的合作者--石坂浩二主演日本家喻户晓的大侦探金田一耕助，不过石坂浩二也已经64岁了。市川之前曾拍摄过六部金田一耕助的电影，除1996年的《八墓村》由丰川悦司主演以外其它皆为石坂浩二。而1976年的《犬神家族》不仅是市川版金田一系列的嚆矢之作，也是当年角川书店进军影坛的第一部作品。当时曾获得了巨大成功。

　　除《犬神家族》以外，本届影展“特別招待单元”中的一部格外璀璨的影片《梦十夜》也有市川的加盟，这是他同其他十位各个辈分的名匠与新秀导演根据日本最著名作家夏目漱石同名小说改编而成的电影。把文学名著搬上银幕，这是市川的强项。漱石文学市川也曾有两次邂逅，分别为1955年的《心》和1975年的《我是猫》。

　　今年“黑泽明奖”--即第三届“黑泽明奖”理所当然颁给了市川昆，以及曾拍摄过《莫扎特》、《飞越疯人院》等片的捷克导演米诺斯·福尔曼。市川老人获得这个奖，内心一定会有所感喟吧。虽然此奖实至名归，但黑泽明当年毕竟是自己的竞争对手。“黑泽明奖”的奖金为十万美金，与最高荣誉“金麒麟奖”相当。

　　比起市川昆，白发苍苍的山田洋次仿佛一下子年轻了很多。山田洋次与大岛渚同代，属1960年代新浪潮一代。然而蓦然回首，他身边的伙伴还有多少呐？深作欣二、冈本喜八、今村昌平相继作古，大岛渚长卧病榻，筱田正浩、吉田喜重息影，新浪潮一代真的就要拉上帷幕了。好在山田洋次也是不服老，老骥伏枥向市川前辈学习，创作激情不断，明年他还将与吉永小百合合作《母亲》。

　　《武士的一分》是山田洋次武士三部曲的终结曲，前两作为《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》，皆由藤泽周平小说改编。而《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》都是在东京电影节作全球首映--作为开幕或者闭幕片，近年来山田洋次可谓对东京电影节贡献卓越。鉴于此，影展前年的“黑泽明奖”--也就是第一届“黑泽明奖”颁给了他。

　　《武士的一分》与《犬神家族》将在12月日本公映。此外《武士的一分》还将于11月19日（星期日） 13：30点登陆北京“日本电影周”，山田洋次也要大驾光临。

　　比起《父辈的旗帜》、《犬神家族》与《武士的一分》，《王的男人》不论艺术价值还是号召力都显得廉价浮躁--也许仍对身心有待发育的日本“同人”观众具有吸引力，而且还是去年的旧作。此次影展简直有些滑稽地选中此过气之作，是否也是对韩国电影的某种揶揄和暗示呐？

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