一、韩国电影发展新趋势

　　政治民主化、经济发达、大众文化普及的社会背景下，由资金来源变化、电影政策宽松、电影文化普及和新型电影人才出现，成就了90年代后期韩国电影的空前繁荣。当时，朴光村导演曾在宣传单页上把他的影片《退魔录》称为“韩国型的Blockbuster（卖座片）”，之后这种说法在韩国电影圈里悄然传开。

　　“韩国型”意指虽然比好莱坞卖座片规模小，但相对于韩国电检制度时制作规模大得多的影片。大部分“韩国型的卖座片”的发行模式基本沿用好莱坞卖座片的发行模式，且和好莱坞卖座片一样，一揽子的销售方式，制作费和宣传费都相当高，《退魔录》和《生死谍变》就是此类“韩国型的卖座片”最初获得成功的例子。之后，依托发行网和高质量的软件（电影）打造了一批“韩国型的卖座片”，《共同警备区》、《实尾岛》、《太极旗飘扬》等就是其中的代表作品。而这些卖座韩片，通常具有三大要素：即敏感的南北题材、蜻蜓点水般的男女情感纠葛、戏入高潮，必有一主角死亡。但是类似的普遍认知定义，却在今年被彻底颠覆和改写。在2005年末，《台风》等高投入大片纷纷上市之时，投资60亿韩元，没有任何大腕明星助阵的《王的男人》却夹缝中杀出一条“血路”，上映66天后突破《太极旗飘扬》1174.6万人观影纪录的天堑，成为韩国映画长廊上又一部里程碑式的影片。之后，投资110亿韩元，预测票房为600～700万人的“现实主义的韩国式怪物影片”《怪物》更是来势凶猛，开画后，票房一路飙升，超越《王的男人》，最终以1300多万票房的骄人战绩，成为韩国电影史上最卖座电影。相比之下，年初，投资200亿韩元打造的《台风》，票房只过400万；而年中，巧妙避开世界杯，选择小泉参拜靖国神社，韩日关系恶化的当口上映的《韩半岛》，虽然创造了700多万人的票房，但相对于《王的男人》和《怪物》你争我夺的过千人次票房，韩国电影业的龙头老大、CinemaService的老板、《韩半岛》的康佑硕导演也只能甘拜下风，感叹独霸天下无对手的昔日美景不复存在。或许固有模式的商业大片尚有市场，但是观众的口味并非一成不变，《王的男人》和《怪物》两部影片的成功就是一个典型的例子：即表现形式和外在风格的改变必定会带给观众全新的观影理念，从而带动新的消费群体。如果能清醒地意识到这一点，不仿把这种现象看作是对电影人的一种善意提醒，或者也可视为是一座方向标，它们会对今后韩国电影的发展带来深远的意义。而所谓的“深远意义”，也是此时此刻，韩国电影人试图去理解的。

　　回望2006年的韩国影坛,大小事件层出不穷,热闹却也前景堪忧: 抗议缩减电影配额制的一人示威从年初持续至今；著名导演金基德在录制MBC 电视台的脱口秀节目《100分钟大讨论》时，炮轰当下最火爆的影片《怪物》；而据韩国电影振兴协会8月1日发表的统计资料显示，2006年的上半年，韩国影片出口金额约为1741.9万美元，较去年同期减少约58.3%。每部韩国影片的平均出口价格也较去年同期下降约50.2%。在亚洲地区，韩国影片的出口较去年同期减少了63.5%，连年呈增加趋势的欧洲地区的出口也减少了约40%; 等等等等。可以说，适时出现的两部卖座片无疑给日趋疲软的韩国电影市场注入活力，给电影人带来新的梦想和希望。而现已开幕的釜山电影节，也将裹挟韩国电影人的尊严，再度打造电影人和影迷的狂欢节。

　　二、韩国电影节的发展

　　如果说举办电影节的初衷是普及电影文化，那么现在已俨然变成为韩国电影朝向产业化发展的一种战策战略，其效果也是显而易见的，釜山电影节就是一明证。但是纵观韩国三大电影节（釜山、全州和富川三个大型的电影节）以及数十个小型电影节，其发展步调并非协调一致。富川国际幻想电影节，是一个实验性质的电影节，每届活动都充满新鲜而神奇的主题。自1997年创办以来，一直以放映低预算电影、恐怖电影、SF等非主流电影为主而受到电影Mania的追捧，但是2005年，缺乏自律性的富川电影节突然转变其运营方针，疏离了大部分影迷，不仅遭到了国内外电影人和影迷的非议，也使得其观众人数大幅度递减。相反，同时期举行的大安电影节和Realfanta电影节虽然筹备时间仓促，但自始至终以其鲜明的电影节特色获得了大众的好评。好在今年，李沧东导演入主富川电影节，成为执行委员长，引领电影节走上正轨，但重振昔日之雄风谈何容易；同样的教训也发生去年8月初的光州电影节上。当时，电影节搞了个詹姆斯·卡麦隆电影展，开展后，因胶片没有到位，居然用DVD替代放映，从业人员缺乏起码的专业素质，实在让电影节丢尽脸面，被人耻笑。如今，光州电影节又因光州市议会通过的削减金费议案，面临停办的危机，电影节何去何从，最终将成为一个无奈的选择。由此可见，唯有良性运作的电影节才能成为影迷心中的“麦加圣地”，釜山电影节的成功运营模式，完全可以在韩国电影史上留下浓重的一笔。

　　三、本届釜山电影节前瞻

　　釜山国际电影节，创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第1届釜山国际电影节就达到18.4万观众人次。如今，走过10个年头的电影节，通过自身的努力和鲜有的活力，成功取代东京电影节成为亚洲最具影响力的国际电影节。

　　本届电影节依然吸引了来自63个国家的245部作品，其中有64部片子都是首次与观众见面。最近两年和电影节保持亲密接触的中国电影和中国电影人再次成为上上宾。除了宁浩导演的《疯狂的石头》被选定为闭幕片；以及刘德华(刘德华新闻,刘德华音乐,刘德华说吧)因为2005年成功推进了“亚洲新星导”计划，而荣获本届电影节“亚洲最有贡献电影人大奖”外；诸多港台和大陆影片参加了不同单元的展映和竞赛，足见中国风的强势。整个电影节仍将分10个单元进行，在介绍具国际声望的亚洲导演的新作及力作的“亚洲电影之窗”(A Window on Asian　Cinema)中，有James Lee导演的《如果再次相爱》、何宇恒（Ho Yuhang）导演的《太阳雨》等；推介韩国最新优秀电影的“韩国风情“(Korean Panorama)单元，今年正式改名为“韩国的今天”，届时我们不仅可以看到《生死决断》、《家族的诞生》等一系列韩国佳片，还可以看到未删节版本的《那时候的人们》（导演：林常树）。而欧洲电影推广组织（EFP）携带六十多部影片参展也为电影节开启了另一扇世界之窗，让影迷们尽情感受来自欧洲电影的异域风情；此外，美国的著名电影杂志《综艺》的介入（电影节期间每天发行消息报）以及电影节新增设的“亚洲顶尖明星”活动的主要节目“Curtain Call”等，都在不同程度上提升电影节的国际形象。

　　此外，值得一提的是，作为一个非竞赛型影展，釜山电影节仍以其独特的个性和路线（专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用），吸引了不少国际电影人的目光。这之中釜山国际电影节亚洲电影资助计划PPP(Pusan Promotion Plan) 和在Asian　Film Industry Center举办的IFCOM（Busan Internation Film Commission and Industry Showcase），即电影产业博览会始终是各国电影人关注的焦点。而今年新增设的、旨在成为亚洲电影和动画在全世界的发行交易中心BFM市场（Busan Film　Festival market）也必然形成一个新的关注点。所有和影像相关TV program，New　media，Mobile content等，都可以在这个野心勃勃的市场上进行交易，电影节的市场功能也再度被强化。

　　诚如一韩国电影人所言：韩国电影的崛起带动了釜山电影节的发展，而釜山电影节必将和亚洲电影节一同成长。(搜狐第壹电影论坛)

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