新版《梁山伯与祝英台》中，中国剧协副主席、浙江小百花越剧团现任团长、越剧艺术家茅威涛领衔主演饰梁山伯，这是她继塑造了“张生、陆游”等系列传统舞台形象后，又一个特别值得人们关注的新形象。范派“梁山伯”在观众心目中流传甚广，师承尹派的茅威涛以她精湛的演技终于了却了尹桂芳先生希望她“以尹派塑造梁山伯”的夙愿，“十八相送、思祝下山、山伯之死”等大段唱腔，流畅不失委婉，一经上演便深受广大“茅迷”们的喜爱，称之为“茅派”代表唱段。

　　茅威涛这次既尊重传统，又紧随时尚的选择，不禁让我们思索，“小百花”近十年所走过的道路。一直以来，以茅威涛为首的“小百花”都是以“反叛”的面貌在越剧界被认为是领风骚的先锋派，而不是循规蹈矩，亦步亦趋的保守派。茅威涛以光头示人的孔已己，女儿们抹去青丝演绎中国文人的儒雅、天真与无奈的沉重都还历历在目，打破越剧旧有叙述模式和狭窄主题的《寒情》，以唯美将越剧之柔媚发挥到极致的《陆游与唐琬》都如此深入人心，莫非《梁祝》这次不是前行，而是“回头”？

　　其实，只要有茅威涛在，创新总是在的。新版《梁山伯与祝英台》的基本框架承袭了徐进的剧本，正是对原作经典的尊重，它才有了老少皆宜的可能。而与老《梁祝》的简单朴素不同，“小百花”《梁祝》的舞美设计被打造成了一个华丽的梦，展示的是一个空灵写意的舞台，与其结尾的梦幻主义更相契合。贯穿始终的同名小提琴协奏曲的何占豪、陈钢作曲的小提琴协奏曲《梁祝》十分唯美。在著名越剧唱腔设计者胡梦桥女士的设计之下，在茅威涛的演绎之下，承于范派而另辟蹊径，让一个尹派的“梁山伯”脱颖而出。重新创作的第三场“高山流水”、感人至深的第六场“楼台相会”和第七场“山伯之死”等强烈地震撼着现代人的内心情感。

　　新版《梁祝》由冯洁、杨东标、汤琴改编。音乐设计翁持更、刘建宽，唱腔设计胡梦桥，舞美设计黄楷夫、房俊驹，灯光设计邢星，服装设计王秋平，化妆设计郭敏。祝英台特邀杭州越剧院一级演员，中国戏剧“梅花奖”得主陈晓红扮演，祝父由一级演员、中国戏剧“梅花奖”得主董柯娣扮演，师母由一级演员洪瑛表演，银心由优秀青年演员徐叶娜扮演，四九由二级演员魏春芳扮演。