李 准：（原中国文联副主席，著名文艺理论家）我从一个普通观众的身份来谈，看了以后出乎意料，精神为之一振，眼睛为之一亮，很有气势，很感染人。.这个剧抓住了前沿与传统的内核，她的焦点对准当代人的生存焦虑，当代人的生存选择，五六个子女在生活中都遇到了难题，五十年前的故事、他们的身世为他们提供了一种强烈的刺激，当然作者的笔墨主要是落在五十年前，凡是五十年前的故事都是非常崇高的、非常神圣的、非常紧张的。.这是我说的第一点。再有就是，用五十年前的故事解决当代人的故事，这个点选得非常好，导演没有简单地肯定历史，也没有简单地否定现实，这是他的高明之处，要从根本上解决现代人的焦虑就要树立理想，要有信仰的支撑才能排解焦虑，这个戏是用信仰来贯通五十年前和五十年后，这个信仰绝不是为了自己的名利、前途、待遇、安全，而是为了崇高的信仰去献身，凡是一出现西藏都是非常明亮的、紧张的，看上去极其单纯，实际上非常博大，因为背后是中国民族的历史文明来支撑的。戏里写了很多牺牲，小冯、管理员等等，是悲壮不是悲沉，想起了一位大师的话，“生命的本质就是自由的爆发”，所以这个戏看了之后很震撼。另一个意思是对于当代人的精神焦虑，导演没提供药方，而是提供了精神支撑，讲奉献和牺牲没有模式化的东西，是一种非常真实的生命体验，人们不是说生命的最高体验就是死亡吗，这个戏就表现了这种精神。

　　廖 奔：（中国文联书记处书记，著名戏剧评论家）这个戏是很成功的，所以我向军艺表示祝贺。这祝贺有两层意思，一是祝贺她收到的这种艺术震撼力，昨天我在剧场里看的时候，我一直被她所抓住、所攫取，感受到了震撼，现在的戏剧能够让人觉得震撼力不多了，但是昨天的戏让我感受到这一点。第二层意思和这个相关，就是我看的时候并不知道是学员们排演的一台戏，我一直是用一个正常演出的标准看戏的，我没看出是学生演的，所以，我觉得昨天你们取得了相当的成功。第二个话题，我自己觉得这个戏中有一个东西很抓人，就是她自始至终有一种紧张感，这种紧张感包含几个层面的意义，但导演能够把这种紧张感凸现出来，把历史与现实结合起来呈现在舞台上，并做了对比和映衬，进行了突出和夸张，这种紧张表现在舞台上就是一种戏剧的紧张的张力，一种节奏，很抓人。当然这里有一种内在的东西在支撑，就是导演在说明书上强调的，人要有一种信仰，要有追求，为了这种信念和追求而不懈奋斗，这样的人生才有意义。这个戏既是传统的，又是现代的。第二点，这种紧张感充分体现在舞台上，是编剧导演的功力。他在结构的时候，找到了一个比较恰当的形式，用这种形式比较准确地突出出这个戏的感觉，场面非常多，一个细节接一个细节，但是我看的时候没有感觉她的琐碎，不感到游离，有散文化的，散点透视的感觉，但是和主题、和中心的追求、和整体所要表现的感觉是吻合的，所以场面更换很快，在某种程度上增加了紧张感。这是从舞台形式上讲，在紧张感的呈现上有一种整体的把握。第三个层面就是在细节处理上和表演上也都围绕这种紧张感作了很多工作，比如音乐，有很强的节奏感，这种节奏贯穿始终，这种紧张的节奏刚好配合了不时发生牺牲的情节。所以看了以后感到震撼，我感到军艺在培养学生方面达到了相当的水平，我表示非常佩服，非常感谢。

　　王树增：（著名剧作家，戏剧评论家）这是一出非常成功的戏。导演非常优秀，这部戏达到了很高的高度。无论是导演的呈现方式，还是演员的表演，都非常完满。尤其值得称赞的是导演的处理，让我从许多细节看到了黄定山的才华。他对整个戏情感的把握，对情感方式和结果，对戏剧点中某一个点的捕捉和放大，对每一个人物行为逻辑的解释，都下了功夫，能看出导演的匠心所在。在现实与过去，梦境与现实的交流上，导演使用的手法非常大胆，也非常自然，使充满了感情的戏常常把感情一瞬间的戏给予大胆外化、放大，这是导演的功夫。演员也出乎我的意料，学生完成戏的水准很高。另外舞美也值得一说。门打开的一瞬，让人震撼，这种大转换的戏对舞美是个考验，但这个戏的舞美达到了导演想象的感觉和要求，当天堂与人间都在舞台上关照时，那一瞬间是动人的，传达了主题走向，传达了信仰的力量，道德的倾向，感染了我们，那个天堂是我们向往的，我觉得那个天堂是能够让观众圣洁起来。

　　胡 可：（原中国剧协副主席 著名剧作家）在看军艺演出的话剧《我在天堂等你》之前，我对于这一作品是一无所知，看过之后应该说，她是军旅戏剧近年来又一部成功之作。由黄定山同志编剧导演的话剧《我在天堂等你》把当年的艰苦斗争同五十年后今天的现实生活交织起来，演出是成功的。舞美很好，平台给人以空旷辽阔的感觉，与剧情融为一体，整个戏剧和谐流畅，表现方法的运用也十分自然，看出导演的功力，剧中不乏激动人心的场面，管理员的牺牲，通信员小冯的坠崖，给人留有深刻印象，现实生活的场景中二女儿木兰求职不成反受到屈辱，小儿子痛打酒店经理一节，虽是剧中一个穿插，却引起观众强烈的共鸣，这都是使人难忘的，在近年来我国话剧创作不够兴盛的情况下，话剧《我在天堂等你》的出现，值得我们热烈的祝贺。

　　周振天：（中国电视艺术家协会副主席，著名剧作家）这出戏让我超出想象。我第一感觉就是军事题材的舞台艺术完全可以是非常有魅力的，舞台形式完全可以是非常现代的，这个戏就很好地说明了这一点。我的直观感受就是如果我是军事题材的作家编剧的话，我很有信心，因为有样板在这儿了。由于有小说的基础，戏剧的二度精彩展现，感觉对历史的回忆绵长不绝，回忆的一个个细节一直紧紧抓着观众，从家庭琐碎的事件走向历史，走到回忆思想的深处，悲伤与壮烈交织，不但穿透历史，而且穿透人性。军旅戏剧走到今天，要拿到社会上去打拼，要让观众对军事题材的东西感兴趣，如果没有一个跟舞台契合的形式，在空间与时间、写意与写实、历史与现实的交错上，如果没有很好的把握与处理，是无法让社会认可的。但黄定山导演各种手法运用得非常娴熟，融化得非常好，编导没有相当的功力是办不到的。

　　温大勇：（《剧本》月刊主编，著名戏剧评论家）这部戏很让我感动。这个戏是我看到的解放军艺术学院最好的戏。我们这个时代有怀旧风，缺少什么怀念什么，比如我缺少健康，我会怀念年青时的生活，如果我平淡，我就会怀念我的初恋，如果我平庸，我就怀念激情的时代，裘山山的作品就表现了那种怀旧风，因为现代的时代缺少激情，原作与改编都达到了这个主题。不过，很难得的是军艺的戏把历史与现实分开说，中间是时空转换，历史是很有诗意，对作品有烘托的作用，导演在处理上也沿着这个线走，在这一点上我对黄定山导演刮目相看，他进入了重量级导演的行列。演员也不错，主要由学员演的角色都完成了，所以，这台戏是很值得祝贺的。舞美我也很喜欢，很振奋，打开门的一刹那，以及天堂的感受非法同一般，舞美对这部戏的成功起了很好的作用。

　　蒋晓勤：（著名剧作家）这部戏给我一个启示：我们从事军事题材创作的时候一直在思考，如何让青年人从中我军历史中获得启示和营养，如何让现代人关注历史并从中受到教育，这个戏在这一点上取得的成功值得我们特别关注。革命战争题材的作品，如何让下一代人喜欢，这是个课题，我觉得军艺的《天堂》在这一点上做得很好。编、导、演、舞美都有惊人之笔，非常精彩。演员给我留下了深刻印象，人物刻划很成功。但导演更加成功和突出，他借鉴了现代戏剧的手法和手段，他们共同造就了那个天堂，使今天的人不胜向往。

　　黄冠余：（著名舞台美术家）《我在天堂等你》的舞美以非常不平凡的设计展示给观众。它是一个多意性的平台，是写实的多意性平台，它起到了中性的效果，但它又是具像的，它的作用完全由导演的功力展现出来。导演对斜坡使用得很好，是导演的功力，是戏剧语言转化为造型语言的改变。生孩子那场戏，我觉得导演真厉害，他怎么能想到这样处理，我觉得真是没想到。还有45度角的那个光用得非常好，天堂那场戏越虚越博大，乐池里的那段舞蹈很好。我很喜欢这个戏。

　　翟迎春：（著名戏剧评论家）这个戏感觉冲击力很大，我谈四点：一是断章有道，二是取意有根，三是重塑有魂，四是再创出新。断章有道指从小说改编中的选材很好，取意有根是以戏剧舞台形式重塑了人物，体现了思想力量，表现非常好，导演在处理上很潇洒，表现了凝重的人物，深沉的思想。刘毓蓉牺牲后的红绸像鲜血一样流下，然后他们在红绸上跳舞，红绸又成了两人结婚时喜庆的象征，然后接下到一场要离婚的木槿与郑义把红绸收起，这一种婚姻的象征，导演的手法之流畅，让人联想到无限的东西，这个片段是最精彩的。

　　殷习华：（著名剧作家）这是一台主题深刻，意蕴深邃，艺术含金量很高的好戏，编导者的叙述方式是独特的，一是打破了时空，表演者在两个时空里跳跃，叙述情景，甚至叙述心理活动等等手段，极大地拓展了观剧者的想象空间，增大了信息量，充分发挥拓展了戏剧假定性的本体本质，另外也没有忽略戏剧另一本质特点，那就是塑造典型性格，用典型人物的典型特点抒发了人们共同的情感，引发了观众内心的情感共鸣。编导巧妙地把全剧放在老年白雪梅的回忆中，这样既使是最细小的片段，也有了集中回收的可能。戏里死了很多人如刘毓蓉、苏队长、尼玛、孕妇等，但一点不觉得重复，并且每一次都受到震撼，

　　庞泽云：（著名剧作家）这个戏是忠于原著的，是理想的颂歌，信仰的颂歌，编得好，意识流和生活流交织的手法的运用很到位。历史与现实转换自然，情节选用得好，救孩子下山那场戏比电影还有冲击力，很强烈，跑动和音乐都很好。白雪梅、欧战军、木鑫等人物鲜明。导演是非常优秀的，叙述与停顿运用得好，让叙述者与历史交流，产房、酒店、救孩子这几场戏导演的手法新，乐池的运用也很好。演员都是学生，本来是受限制的，但是看了之后很意外，演得非常好，非常精彩。

　　王 俭：（著名剧作家）军艺的《我在天堂等你》创造力和想象力丰富，是学院派的，对革命理想主义的颂扬倾注了强烈的感情色彩，大气恢弘的渲染，细致入微的刻划，生动的情绪，悲壮的场面。打破了传统模式，整个戏的呈现样式丰富多彩，学员的表演也让人意外，很难想到是学员的演出，充满了朝气和灵性，无拘束，显示了军艺的教学成果。

　　姜志涛：（《中国戏剧》主编，著名戏剧评论家）这个戏编剧很成功、很流畅，导演最突出，新颖、娴熟、贴切，他不是为了炫耀手法而运用，他是为了这个戏，运用得都非常准确，神来之笔很多。产房给人的感觉是在天幕上看，这种做法很有新意。演员也很好，学生能演得这样精彩真不错，

　　唐 栋：（著名剧作家）这是一出对人生道德呼唤与张扬的戏。舞台呈现非常漂亮。导演才华非凡，不但是在全军，而且是中国的重量级导演。舞台美术非常好，演员也不错，比专业剧团的还好，是军艺教学成果的体现。

　　康式昭：（戏剧评论家）这个戏完全是一种创新，看了之后确实非常高兴，非常兴奋，受到震撼，说三点感受。一是戏里有燃烧的激情，让我想到《激情燃烧的岁月》，激情在这个戏里展示得非常充分，表现了对崇高的呼唤，用一种艺术的形式，一种无可辩驳的艺术感染力渲染出来，大声呼喊出来，我非常高兴。第二个方面，就是用新颖独特的展现方式，这是非常突出的一个感觉，编导找到一个非常恰当的表现方式，他调动了各种艺术手段，不拘一格，为我所用。各种形式，融合在一起，增加了戏的表现力，而且解决了一个难题，就是要讲这么多的人物，这么多的关系，要是一个通常的话剧样式里，是非常难写的，但是导演找到了一种恰当的形式，灵活地运用了多种艺术手段和表现样式，这点让我很佩服。第三个意思是演出的阵容，非常出色，这批学员还没有毕业，看到他们演得这么好，非常高兴，剧本本身对他们提出了挑战，对他们来说是非常困难的，他们要表现的人物和生活也是非常困难的，是导演教得好，也是他们努力的结果，所以看了以后非常高兴，军艺又为我们培养了一批演员。

　　李春喜：（中国文联理论研究室副主任，著名戏剧评论家）对这个戏思想艺术的底蕴以及它的艺术呈现，我讲一点感受，她对人类精神文明前沿思想的表达有强烈的艺术震撼力，特别是舞台艺术上的震撼力。第一点就是整个舞台艺术的逻辑结构是她的叙述性，这个叙述性可以从两方面看，一个是她的舞台回叙式的结构，另一个是大量非代言体的表现方式，甚至可以说是非戏剧性的表现方式，这两点共同构成了这出戏艺术上的特点。整个的舞台结构是用白雪梅的叙述结构全剧，她的叙述不但有着历史的关照，而且，有一种鲜明的参与和沟通的意识，她本来是叙述者，但她又进入到回叙的事件中去，而且和回叙中的人物产生了交流，这种处理手法，在一般的艺术作品中是不能这样处理的，因为是不同的时空，不能产生直接的交流，但是由于作品题旨的需要，所以导演突破了传统的手法，让老年白雪梅和年轻白雪梅相互交流，这种手法是为题旨服务的，那么正是由于全剧这种回叙式的结构，就产生了现实时空与历史时空，现实时空与心理时空的交流，使这种崇高精神与现代人的焦虑真正产生了一种冲撞、一种对抗、一种交流。二是大量非代言体的表现方式，有些地方，他又是剧中人，又是叙述人，很难来划分他的身份，比如，称体重的戏、拉牦牛的戏，这些片断，如何能把细节展示给观众，同时又把人物的内心展示出来，他们不断地说着，又不断地做着，这种创作方法是最佳的。拉牦牛这场戏如果没有既是剧中人，又是叙述人，又是行动者的表现方法，那种非常精彩的心理表演是难以体现的。现在引入了非代言体的方式，使这场戏非常有灵气，也很有震撼力，成为非常好看的一个片断。三是导演艺术上有鲜明的导演个性的、又有强烈震撼力的经典片断，我不惜使用经典这个词，比如拉牦牛、产房的处理，确实产生了强烈的艺术震撼力，也表现了导演的艺术想象力。还有传递生命那场戏，群体的场面给人强烈的冲击。

　　王蕴明：（原中国剧协分党组副书记，著名戏剧评论家）看了以后觉得真是一台好戏，很让人振奋，无论是思想内容、艺术形式都是当前戏剧舞台上很有特点的、突出艺术个性的、少有的艺术作品。这是我总的一个看法。最深的感受就是编导尤其好，把传统与现实结合得非常恰如其分，很自然地从现实拉到过去，娓娓道来，心悦诚服，达到了歌颂崇高和理想的目的。我很佩服导演，他把传统的手法与现代的手法结合得非常好，既有话剧的传统手法，也有话剧的现代手法，还有戏曲的手法，在舞台上运用得非常灵动，导演对话剧舞台的手法烂熟于心，运用起来特别娴熟，得心应手，用得自然。需要写实就写实，需要写出意就写意，需要推远就推远，需要拉近就拉近，非常好，需要大场面就大场面，我非常佩服你怎么能把传统与前卫的手法融合得这么好，很了不起。我对你们的戏衷心祝贺。

　　黄维钧：（原《中国戏剧》副主编，中国剧协艺委会副主任）看了这台戏之后有两点印象，一是我对军艺戏剧水平加强了敬意，这个戏显出了你们的水平和实力，我在你们这台戏上看到了严肃的艺术创作的精神，特别感动。第二是选材非常好。五十年前的回忆与现实的展现，历史与现实发生的碰撞，表现了老一代人的信念和情怀，这种信念与年轻人发生了冲突，但是从老一代人进藏的历史中年轻人找到了一种信仰和精神，而这种精神和信仰正是我们现在正在消失的，也是我们现在所需要的。尽管有些情节是非常悲伤的，但是她又崇高又美。第三点是从戏剧结构的特色上说，导演把叙述的功能与场面效应相结合，过去在台上讲故事是很忌讳的，叙述这种手法怎么使用是很重要的，这个戏用得非常好。这种叙述方式传达了一种内心的东西，这对于史诗感强的戏是管用的，所以我觉得这个形式导演是有过思考的，这个戏很有探索价值。第四点我觉得在导演指导下的表演是整个戏最大的成功之处，因为我知道把学生教到这种程度，导演是下了极大的功夫的，体现了老师的教学成果。

　　薛殿杰：（著名舞台美术家）这个戏确实是弘扬主旋律的，是思想性、艺术性与观赏性结合的艺术精品，让我对军旅戏剧肃然起敬，特别是我觉得这个戏是强调了探索性、创新性和示范性，为戏剧的发展探索了新的表现形式，提升了军旅戏剧的审美品格。这个剧从导、演、舞美都有一种前卫性。我重点谈舞美，舞美设计非常有才华，这个戏的舞美非常简约，现在要做到简约大家说得多，但真正能做到不容易。因为这个戏很复杂，你用一种简约的形式表现出来不是灵感一动就出来的，需要有灵感有悟性，也需要艰苦的、一点一滴的推敲才能呈现，这一点是我特别高兴的，我们欣赏国画时，很能接受那种简约的风格，在欣赏戏剧时如果都能欣赏简约的风格的话，是我们戏剧欣赏的一大进步。你们这个戏做到了这一点，但是你们的简约又不单调，简约中有变化，这是我特别欣赏的。第一点是舞台上整个的景观是西藏的景点，就是一个山坡，好像是高原上几个不同的温度带，是草地、黄土和雪山一个过渡带，这三个层次与西藏的地貌相符，这个给我感觉好在哪儿呢，尽管它给人的是具象的雪山，但是其实有一种中性的结构，因为很多故事是发生在这儿的，因为雪山不是特别张扬的，虽然是具象的形式，但是通过表演和灯光使它有了中性的意味，特别能让人认同。第二点是对乐池的运用是非常好。特别绝的是产床的运用，让观众的视觉效果非常好。这是很绝的一笔。另外对两个门的呼应很好，灵堂的门与天堂的门对应，我很欣赏天堂的这个景，他是用一种舞台的、观众都能理解的样式表现了天堂之门，它跟那种充满宗教感的、虚幻的天堂还不一样，而是现实的载体，体现了一种精神境界的天堂。

　　刘彦君：（中国艺术研究院话剧研究所所长）我在看戏的过程中自始至终一直处于非常感动的状态，回来后，我一直在想为什么被这个戏打动，我想是在这个时代，个人高于一切的价值观念的影响下，忙忙碌碌、平平常常，湮没在日常的生活之中，所以远离了对信仰的体验、远离了有信仰的人生，那么这个戏让我感动是因为她带着我进入了一种境界，进入了信仰的仪式的状态，让我体验到对日常生活的一种超越，感受到在日常生活中很难体验到的真善美的境界。再有一点是细节的选取也是很到位的。因为这个戏的容量特别大，人物也特别多，所有这些人物如果要给人以深刻的印象，那就是编导在细节上要非常有功力，他的提炼和选择是非常准确的。另外在舞台的呈现上她之所以能给人以冲击力，在于场面的造型感和音乐的冲击力量，我的感觉是一种宗教的感觉，因为我觉得特别震撼人心，好像我要不由自主地跟着它走，它召唤着我，提升着我，让我受到洗礼，这种感觉特别不一样，这些东西与构图和场面互相呼应，强化了情感的氛围，形成了一种情感的冲击力度，造成了剧中很多高潮的场面，戏里不是一个高潮，而是很多高潮的场面和音乐节奏，感觉到高潮不间断地存在着。

　　李 勇：（原《剧本》杂志编辑部副主任）首先看了一个好戏，看了很兴奋，从编剧、导演到舞美灯光都非常成功，是最近一个时期以来看到的比较好看的一个戏。这个戏首先给人的感觉是信息量大，历史和现实穿插进行，我看过小说，我觉得剧本在剪材上取舍很得当，能把小说中好的东西、崇高的东西、感人的东西都留下来了，比如小说里有一个情节给我的印象很深，就是没有地方住，必须结婚，这句话把当时的状态完全表现出来了，这个情节选取得非常好。

　　王向明：（空政话剧团著名戏剧导演）这个戏我由衷的看了两遍，她是一个独一无二的戏，因为她涉及到了革命、青春、爱情这些对敏感的艺术家最为热衷的元素，我觉得从这一点上讲是独一无二的，再一个是她洗劫了我们的心灵，让我们看到了真实的人。为什么这个戏给我们这么强烈的感染力，我感觉到有这样一种东西是这个戏表达出来的，就是我们真正拥有的只是忧患，她涉及到了这样一个主题就是记忆和遗忘，因为这也是在这世界里面大家非常关注的一个生命的主题，我们的遗忘是非常强烈的，大众文化回归，世俗生活回归，出现了群体的遗忘 ，这种遗忘就是对传统文化的漠视，戏里面通过一个老将军顽强的记忆把历史与现实共同呈现在这个舞台上，这个戏非常有效地、非常坚实地抓住了现实中的矛盾，抓住了用历史来回答现实问题的有机点。我觉得这是这个戏特别成功的地方。因为我是搞导演的，我还想谈谈这个戏在导演手法上的成就。这个戏我觉得有非常传统的东西，在舞台呈现上也有很现代的手法，但在这个戏里有没有新与旧的问题，我的评价是这个戏非常准确，就这一点来说就非常成功了。尤其是导演能使这些年轻的演员非常准确地把握住了人物，把握得这么细腻，对每一段戏的处理都非常准确，比如开玩笑、诗意爱情等等，都恰到好处地表现出来这是导演的功力，我非常佩服。另外一点是导演的叙事完整性也非常好，比如当我看戏的时候刚好觉得这段有点长了，一下导演就切到另一场了，就是导演对观众心理的换算掌握得很好。再有就是两个场景的切换也非常好，比如过去的爱情与现代的爱情的衔接，而且在内容上好象还是逆向的，这种暗接和互动的关系掌握得非常精密，这种对接给你提供了很多思考的空间。还有一点是不同空间的占领，现在整个空间是个自由空间，我觉得自由空间的占领非常有效，导演经常使主要人物跃入主场，导演的这种掌握非常适时，非常明确，感觉很好，比如送孩子的那场，对舞台整体的掌握非常有效，光效也非常出色。还有一点我印象深的是导演和舞美设计的合作是非常默契的，非常精彩。舞美设计非常精彩，同时导演的运用也很有效，这就保证了这个戏演出的完整性。再一个关于今天与过去的交错提供了一种节奏的可能性。空间的迅速变化本身，这个节奏非常好，这是导演在空间的运用上非常精彩，就是观众心理的承受能力，他的疲惫度到什么时候切换最好，我觉得黄定山导演在这一点上把握得非常好，我觉得这是导演有天赋，。梅特林克曾经说过过去与未来都是存在于现在的。我觉得这个戏无论是从内容上还是从呈现方式上都是对这句话最好的阐释，感受特别强烈。