《夜宴》最弱的是这个核，不管设计怎么样，制作怎么样，两个大主演的戏最弱。以欲望为主题的戏，起码我们在葛优(葛优新闻,葛优说吧)那里看不出来。为她篡权，为她去死，可是我们完全一片茫然。

　　中国几个叫得上名号的主流导演，总归少不了国内国外的投资商请之拍大片。而且现在基本上有那么一个班子，袁和平、谭盾、叶锦添，翻来覆去这几个人，反正都是借了李安(李安新闻,李安说吧)《卧虎藏龙》的东风。投资电影的人有创意的本来也不多，总是跟那一阵的潮流，不知道自己怎么去创造潮流。现在这个模式，是设计精美的宫廷、江湖，不管在朝在野，到时候就让袁家班或者某家班折腾出一场武打，而这些人做活的称职和专业，都是我们不用怀疑的。所以导演主要负责一半的文戏，不过这个文戏呢就不好说了。起码，要说《夜宴》跟《哈姆雷特》和《麦克白斯》有关系，莎翁估计在坟墓里也要吐血。

　　当然，这成了中国电影的一种类型片，而类型片就是要重复一些元素，大家在这个套路里去求新求变，只不过，这几年的大片就是这一个类型，就叫人觉得腻了。

　　《夜宴》的前景，中国市场不好说，以我在国外这些年的经历，这片子在美国恐怕不太好卖。给一般老百姓看吧，太造作，太端着，也不够热闹；给高端市场看吧，他们看的宫廷戏，一定是过足戏瘾，就拿女演员来说，期待的也是海伦·米勒（刚因演女王得了威尼斯影后）和凯特·布兰切特（也曾经凭借扮演伊丽莎白获得奥斯卡提名）那种绝对的演技派，所以《综艺》杂志没法不定调子了：最大问题是女主角，选角失误，这样的戏得一个更复杂更有经验的女演员才能挑得起来（从这点看起来《黄金甲》的选角还算更靠谱，周润发(周润发新闻,周润发说吧)巩俐然后搭配奥菲丽亚式的少女角色恰如其分地给了一个新人）。

　　西方人熟知这类名著，在他们看来，如果说这是《哈姆雷特》，可王子戏那么弱怎么算《哈姆雷特》呢？因为明星的原因，戏从王子与母后的中心转移到母后与皇帝的中心，那就应该是《麦克白斯》了。但是，《哈姆雷特》还可以因为英俊的王子和纯洁的少女等等因素有看漂亮的成分（不过哈姆雷特这个角色也是戏剧演员才拿得起的，绝对没人找布莱德·彼特演。当年基努·里维斯也就是在加拿大家乡的剧团演了一回，还让人说了多少闲话），《麦克白斯》那就完全是给老戏骨们写的戏了！不掂量掂量一般人是不敢碰的。

　　葛优也可算老戏骨了，但是他不适合这个角色。接这个戏应该说是失误。这种戏国外都是要找戏剧演员出身的老戏骨来演，尤其英国演莎剧出身的演员。场面搭得那么大，表演的风格也是戏剧式的才能压得住，葛优一贯的表演风格恰是生活化而不是戏剧式的。什么台词做作之类都是因为不协调。现代戏你也不会让演员大段大段背诗的，可是你看《王子复仇记》你不会觉得出戏，因为你进入了那个戏剧的情境。

　　并不是说章子怡(章子怡新闻,章子怡说吧)演技不行，她有那股狠劲，但是细腻谈不上，外形上也不是特别合适。而在西方人眼里她还是少女型演员，给她打造的都是如小百合、花木兰等等这种风格路线的角色。

　　所以《夜宴》最弱的是这个核，不管设计怎么样，制作怎么样，两个大主演的戏最弱。以欲望为主题的戏，起码我们在葛优那里看不出来。为她篡权，为她去死，可是我们完全一片茫然。

　　因为这个戏有西方经典的影子，我就从西方人的角度来看一下。对于中国观众而言，大概反正一年可看的电影就那么多，大片就成了庙会一般的事件，跟戏本身已经没什么关系了。

　　不过个人还是以为，经典的故事存在下来，必有其道理。像《哈姆雷特》，不断地演，不断地被搬上银幕，因为这个故事有吸引力，里面的人物和人物关系有吸引力，就是《夜宴》的剧情，也得益于这一点，所以我觉得拿经典的故事来拍对影人和观众都是一种训练，应该说没有什么不好，起码让观众重新对经典发生好奇，并且学习怎么讲故事。

(责任编辑：小锘)