5日，科影厂投资千万元的大型纪录片《圆明园》在北京开始点映。它运用3D技术复原全盛时期的圆明园，具有史诗风格，受到观众极高评价。9日，该片导演金铁木在接受本报专访时透露，他为了追求历史真实，不放过任何细节，比如为了寻找饰演宫廷画师郎世宁的演员，他几乎见遍了在北京的意大利男人。

　　明知《圆明园》是部纪录片，可是金铁木从开拍伊始就朝着“一定要在影院中上映”的方向努力。也许因为他和陆川同年进入北京电影学院学习，也有着拍故事片的情结。他表示，导演要做到语不惊人死不休，最起码也得对得起制作经费和电影票钱，“拍摄形式困扰着我。我2004年初去圆明园考察，看到的就是散落在地上的石头。这就是圆明园的全部？难道这能让观众进影院吗？”经过搜集、阅读资料，金铁木决定要做部“非常态”纪录片，“故事片所具有的人物、情节、悬念和视觉奇观，这部影片都应该具备，《圆明园》是像故事片一样的新纪录电影。”为了最大程度地吸引观众，他决定用电脑技术，再现全盛时期的圆明园。

　　金铁木1998年毕业后进入科影厂，一直和科教纪录片打交道，他拍摄的大型纪录片《复活的军团》曾在业内引起很大轰动。此外，他对纪录片有着独到见解，“电视台播的不少专题片有强烈的说教意味，不能等同于纪录片。《圆明园》选择新方式，就是让观众在爱看之后，再接受我们要传达的思想。好电影用画面感染观众，而不是用语言说服观众。故事片如此，纪录片如此。”

　　金铁木透露，《圆明园》大量运用了“真实再现”手法，其实这种手法在国外纪录片中已被广泛运用。但是由于制作资金等问题，国内纪录片还很少采用这种形式，“这样做并非是为追求票房而哗众取宠，‘真实再现’并非胡编，都是有历史根据的，哪怕是再小的细节，也是依照史料记载还原的。我为了找到片中扮演意大利画家郎世宁的演员，几乎见遍了在北京的意大利男人。”

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