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威尼斯国际电影节虽然创办于1932年8月6日，是世界上第一个国际电影节，但它却始终处于一个比较尴尬的地位，它不及戛纳电影节有那么大的文艺气息以及众多大师的捧场，同样也比不上奥斯卡的星光注目和世界影响力，同时威尼斯电影节还会受到几乎同期举办的多伦多电影节的分流。但是不要忘记意大利作为欧洲重要的电影生产国之一，它具有许多资金和实力雄厚的制片商从事电影业，而且意大利影片不仅仅只有著名的费里尼、罗西里尼同安东尼奥尼这样的艺术大师，它还拥有一大批靠B级制作出来的“通心粉式西部片”、Giallo恐怖片、Cannibal式的粗糙恐怖电影，连昆汀-塔伦蒂诺都承认自己是看着意大利B级片长大的，这也造成了威尼斯与戛纳最大的区别同时也是自己的特色即能够兼容并包，既允许大量艺术闷片的存在，同样也不排斥那些疯癫到极致的Cult
Film让人瞠目，而且近些年来，后者更是愈发占据了大部分的比重，另外威尼斯还有一点应该是很少被人提及的，它给很多并不为人关注的影片以最大的褒奖，所以许多被人忽视的佳片都会在威尼斯得到正名。
我们先简单回顾一下历史，第一届的威尼斯电影节中便有怪诞的《化身博士》参赛，而且获得了最佳男演员奖，由此开启了另类影片在威尼斯大行其道之路：
1964年 帕索里尼的《马太福音》获得评委会特别奖，
1968年 约翰-卡萨维茨的《脸》获得最佳男演员、帕索里尼的《定理》获得最佳女演员。
1980年 卡萨维茨的《葛洛丽亚》获得金狮。
1992年 比加斯·卢纳的《火腿火腿》获得银狮。
1997年 北野武的《花火》获得金狮。
1998年 《黑猫白猫》获得最佳导演。
2000年 《遇上1967的女神》获得最佳女演员奖。
纵观以上几部电影，都是有着极强的文艺特色以及颇受小众欢迎的一些另类元素，而且如果我们仔细观察不难发现，一些大师们的并不太受关注之作，却会每每在威尼斯发光，例如戈达尔的《芳名卡门》、阿伦·雷乃的《去年在马里昂巴德》、米哈尔科夫的《蒙古精神》、路易斯·马勒的《大西洋城》《再见，孩子们》等太多作品拿到了最高大奖，这些导演固然是成名已久的大师，但他们最著名的作品显然不是得到金狮奖的这几部，人们之所以会慢慢了解到这些影片也都是托了金狮的福，最起码它不会像奥斯卡那样让本已大热的《阿甘正传》击败至少在当时甚少人知的《刺激1995》，在威尼斯，它不会在乎你的名气，也不会在乎你的履历，因为这些因素你既然可以在柏林、戛纳获得，我们威尼斯没有必要再给你锦上添花。
所以，威尼斯电影节可以说是给一些受到忽视的佳片以正名；所以《暴雨将至》这样的十年难遇的牛片才会让我们记住。
当然，Cult元素在意大利也是必不可少， 而且这些年更是成为绝对的重头戏，俨然已经是代表了威尼斯的标志，
2002年，冢本晋也的《六月之蛇》，陈果的《人民公厕》，北野武的《玩偶》入选竞赛单元。
2003年，《不散》《29片棕榈》《21克》《座头市》入选竞赛单元。
2004年，三池崇史的《以藏》，冢本晋也的《Vital》，朴赞旭们的《三更2》或参展或参赛，而且还有“意大利黄金B级电影单元”举行。
2005年，特里·吉列姆带来了《格林兄弟》，朴赞旭带来《亲切的金子》，北野武则有《双面北野武》，另外还举办了匈牙利导演贝拉·塔尔的回顾展。
今年更甚，不但有久未露面的布莱恩·德帕尔玛带来《黑色大丽花》，保罗·范霍文更是6年未发力，这次携《黑书》而来，新锐的另类才俊阿方索·卡隆、阿彼察邦·韦里沙冠和达伦·阿罗诺夫斯基也都有新意迭出的作品，而且现存世界上可谓是最Cult的大导演大卫·林奇还将接受终身成就奖。
威尼斯电影节或许就是这样赢得了无数真正影迷的心，当另类在意大利成为主流，也就意味着威尼斯永远不朽，虽然它年纪最大，但却有着一颗永远能够接受新鲜之物的童心，这应该也是主席马克·穆勒所一直贯彻的吧！
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