人怕出名猪怕壮，《千手观音》闹出一场“四母抢娃”。8月14日，北京舞蹈编导刘露诉张继钢侵犯其《千手观音》著作权的上诉案在北京市第一中级人民法院开庭审理。这已是张继钢第二次与刘露对簿公堂，之前他们的首次庭上交锋以刘露的完败而告终。至此，已有四位编导宣称自己是《千手观音》的原创者，官司打了一茬又一茬。

　　2005年央视春晚，中国残疾人艺术团的舞蹈《千手观音》成为“观众最喜爱的春节晚会节目”，之后却引发了对该作品著作权归属的争议。春晚后，《千手观音》的艺术指导张继刚名正言顺地为该作品申请著作权登记，作者署名为他本人；而曾受聘于残疾人艺术团的刘露却认为该作品是她创编的，要求法院确认自己才是《千手观音》的作者。在刘露之前，已经退休的原甘肃省艺术学校校长高金荣也自称是《千手观音》真正作者，她与张继钢打了几个月的官司，得到的最终判决各打五十大板：张继钢拥有张版《千手观音》，高金荣拥有高版《千手观音》。

　　正在为刘露与张继钢的官司闹不清孰是孰非时，刘露的老师、战友歌舞团著名编导茅迪芳又加入混战，她表示《千手观音》的创意来源于自己20年前的作品《吉祥天女》，随后痛斥学生剽窃作品据为己有，把“抄袭”说成“借鉴”。茅老师的言下之意是：刘露起诉张继钢，只是“贼喊捉贼”———助手告导演，老师诉学生，实在是一出曲折离奇的闹剧，观众对《千手观音》的兴趣已经被迫从艺术转到法律上来。

　　倒退三年，《千手观音》只是一部普通作品，无人认领；而《千手观音》一炮而红并开始国际巡演之时，却有各位艺术家挺身而出，主张维权。不敢说舞蹈界的“互相借鉴”早已成为潜规则，但圈内人士对这桩公案却讳莫如深，不是装聋作哑晃脑袋就是嬉皮笑脸打哈哈。这时候，“各人自扫门前雪”成为明哲保身第一要义。 （新闻午报）