民工万般无奈爬塔吊，多半为着维权讨薪，而李保田先生为维权，也爬了一次塔吊——合同里30集电视剧被剪成33集，他将该剧制片方告上法庭，索赔190万元。结果呢？招来了一场“声讨大会”。制片方召来各路诸侯，以武侠小说里讨伐大魔头的方式，将李保田定性为“戏霸”，又放出很多话来，而且，话还很难听。

　　但也正是因为这声讨大会，反而让我越发相信他不是“戏霸”，若他已经到了“霸”的级别，如制片方所说那样，已经飞扬跋扈羽翼丰满到了足以干涉拍摄事务为非作歹的地步，那倒没人敢招惹了，片子不会被剪长，“声讨大会”恐怕也无从开起。之所以诞生了这么一场武林大会，并将李保田强行塑造成任我行东方不败，不过是因为被他告了，丧失了体面，恼了，急了，而且，作为强势的资方，不按合同办事是常事，若李保田维权成功，岂不是从此开了个坏头？他又不够红，又老了，即便声讨他一下，剃他阴阳头，扣个屎盆子，也无妨，闹大了，还可以顺势炒作。而真正强势的人，从来没人敢惹，歌照唱舞照跳脾气照发，所到之处鸦雀无声。

　　在推理小说里，所有的最终动机都是利益，而制片方的动机，也不过是利益，并非是要维护演艺圈的清誉、清洁演艺圈精神。李保田要维护自己的利益，就会打破潜规则，损害到众多公司的利益，遭遇群殴，毫不奇怪。虽然李保田被称为“李老师”、“表演艺术家”，但这貌似尊崇的称呼，在利益需求前其实极其苍白无力，朱碧说得好，这一类的行当和民工并无区别，民工能遇到什么，他们也会遇到什么。其实，大时代里的所有小人物，也都这样，民工遇到什么，他们就会遇到什么。

　　所以，每在报纸上看到民工得到许诺后退下塔吊，都担心他们此后的处境，看到娜拉（易卜生名著《玩偶之家》里离家出走的主妇）们得到保证重返家庭，都担心她们从此境况不妙，李保田这狼狈不堪的维权，这难看的“声讨大会”，大概就可以作为“爬上塔吊之后”、“出走之后”的一个注解和范例。

　　毕竟这还是李保田呢！都这样，那么，那些北漂、小龙套、在名利场里打滚的男女演员们，过的是怎样的生活？不难想见，那些真实的民工，更加不必多说。

　　李保田狼狈的维权，令我感叹人的渺小和无力。

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