带着话剧新戏《性情男女》，北京人艺副院长任鸣昨天来到上海。在与记者的聊天中，这位著名导演谈起了他对当前话剧存在问题的看法，以及北京人艺面对现状正在酝酿的探索之举。

　　愿出百万买好剧本

　　任鸣认为，缺少好剧本是话剧界现在最大的问题和障碍。他说：“我们现在有非常好的演员，无论是导演还是舞美制作，也都有很优秀的人才；而且有很多人在关注话剧，给话剧投资。但最难的还是剧本。”他曾说过，愿意出100万元买一个最好的剧本，但好剧本又在哪里呢？

　　任鸣感叹，话剧越来越难做。为什么？因为观众对话剧的要求越来越高，欣赏水平越来越高，各种艺术形式的竞争也越来越激烈，只有不断拿出好作品才能吸引观众进入剧场。

　　起用名家创作剧本

　　好剧本在哪里？任鸣介绍，从《全家福》《合同婚姻》到《性情男女》，北京人艺有意识地起用了一些当代实力派作家来创作剧本，因为他一直很看重文学的力量，相信这才是创作出好剧本的关键。为此，他跟当代的很多中青年作家保持着密切的往来，并游说鼓励他们能分一点精力在话剧的创作上。

　　问起怎么会想到让徐坤来写《性情男女》？任鸣笑道：“有一次，我看她送给我的一本书，其中有篇小说叫《性情男女》，觉得挺有意思，就希望她用这个名字写出话剧。她答应了。排练时她也常来看，看着自己创作的角色活生生地在那演出，很新奇，也很兴奋。”

　　鼓励大家写话剧

　　任鸣批评，现在精英人物不写话剧，戏文系的毕业生也很少有人写话剧，仅有的专业编剧写戏的心态也不对，常常是自娱自乐，自己过一把瘾，而且戏剧形式也比较单一。他希望搞戏剧的人心中要有观众，要端正自己的创作态度，多为观众考虑，多排观众喜欢看的、有市场的戏剧。

　　任鸣指出，现在剧作家写一个话剧剧本一般要两三年，一旦不成功，对他们是一个粉碎性打击。所以，不但要广泛联系作者，鼓励他们写话剧，而且对能够排演的话剧就一定要上演，帮助作者在演出实践中修改打磨，不断提高作品的艺术质量和文化品格，不断增强其生命力和影响力。

　　经典需要时间冶炼

　　任鸣指出，舞台魅力就在于与现实贴得近，比电视剧和电影反应要快。电视剧和电影完成了无法改，戏剧最大的本事是，今天认识到的东西明天就可以改了，让观众有强烈的现实感，这正是戏剧的魅力。

　　任鸣强调，戏剧要有文学的力量，经典更需要时间的冶炼。他透露，北京人艺除了动员当红的中国作家涉足话剧创作外，近年还有一个把诺贝尔奖剧作搬上舞台的5年排演计划，从品特、奥尼尔、达里奥·福、皮蓝德娄、萨特的剧作到马尔克斯的获奖小说，都准备与观众见面。只有“百花齐放、百家争鸣”，戏剧才能够有大发展。

　　本报记者 端木复