如果把徐克放入武侠江湖，他必住于天山之上。人们熟悉他，却无法猜透他的下一招将指向何方。有“怪才”绰号的徐克拍电影天马行空，从不按套路出牌，昨日他出席上海国际电影节金爵论坛“中国动画电影与亚洲区域合作”，不料这位江湖中人竟对中国动画电影十分了解，并直指中国动画电影的三大病，昨日记者从上海同行处了解到他为中国动画电影把脉的全过程。

　　病症一：自由到胡闹

　　30年前曾轰动一时的动画电影《关云长大战外星人》成了徐克的切入点，徐克不避讳地直指：“《关云长大战外星人》在当时是一种很卖座的题材，不过我并不觉得这是一种创新，反而觉得有些胡闹。虽然在动画电影中出现一些幽默喜剧感是正常的，但这样的做法却让人难以认同。娱乐性与胡闹有的时候在创作的时候只有一线之差，但给观众的感觉却是完全不同的。”他表示并不是指动画电影不可以拿现实世界开涮，他拍的《小倩》里一样会有火车，会用灵位牌来替代手机的功能，但这种创作的自由并不是建立在胡闹的基础上，而是将文化进行更开放性地挖掘。

　　病症二：拒绝成人观众

　　在人们的概念里，动画电影的观众是群小孩子，可徐克却说这个观点大错特错，“我一直都是动画电影的影迷。过去我们一直存有误解，所以动画电影的主角都是小孩子。为什么我们不能打开动画的空间，让更多的成年人也看到这个空间里奇妙的世界呢？所以在制作《小倩》的时候，我把主人公的年龄定位在十五六岁，同时加入了一些爱情的元素，结果引起了很多成年观众成长经历中在感情上有过的尴尬经验的共鸣。这也证明动画电影在成年观众中是有市场的，我们需要做的是如何进一步打开这个空间，和成年观众的市场连接在一起。”

　　病症三：借鉴不是惟一方法

　　美国与日本一直引领动画电影产业的发展，中国的动画电影却始终处于默默无闻的状态，徐克对此不以为然地说：“日本和美国的动画产业在过去和现在的确比较领先，有很多方面的确需要我们用开放的心态去进行借鉴，但这并不意味着他们是我们借鉴学习的惟一方向。其实中国的文化有很多商业元素，例如在制作《小倩》的时候，我就认为蒲松龄写的这个故事其实是一个幽默小品，有很多值得挖掘的幽默元素。但我只是去挖掘这些商业元素，而并不是用其他不着边际的商业元素来替代这个故事原来的本体。”记者高宏

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