《龙腾虎跃》不是我要拍的
曹：我们再来说说《卧虎藏龙》，当时你想拍这部武侠片是不是从心里面来说对武侠、对江湖世界还是有一个幻想？
李：对，我觉得武侠小说是一个背面的东西，好像月亮的背后一样，是一种潜在心理，它反射了很多中国人过去的很多压抑，那种怀旧的情怀我希望有一天能够抒发，那个龙虎是我心里面隐藏的东西，所以有摄影师跟我说，算命的说你龙年发这个片子，龙和虎都藏起来不行，要换片名，叫什么《龙腾虎跃》，我说那不是我要拍的。
曹：所以你说我们其实不是在做章子怡，是做在自己心中隐藏着的玉娇龙。
李：章子怡在那个时候并不晓得，她现在比较成熟可以体会。她那时19岁，紧张，那么多大牌每天叫她这个那个，她不晓得为什么。她好看在哪里她大概也不晓得，糊里糊涂就拍了，那个样子其实是最纯真最可爱的样子。
曹：你一直说章子怡这张脸有种琢磨不定的特点，有种神秘感和竞技感，怎么理解？
李：没什么好理解的，你都讲完了。下面都是体会的，心照不宣。不只我，后来还有别的导演一直在发掘的东西。
曹：张艺谋导演跟我们说，章子怡拍《卧虎藏龙》时每晚都跟张导通电话，每次都哭泣很长时间，觉得特别孤单，是不是你们对她要求特别高？
李：我已经降低很多了，对她讲是很高了，19岁的小女孩。我们的压力很大，那么大的片子压在那张小脸蛋上面，我也跟她讲过，磨练对年轻的人是一件很好的事情，不要把它当做一种苦难。她扛起来的是一条我们中国潜在的一条龙，我们心中的玉娇龙。很多东西你也不能跟她讲，她不需要知道那么多东西。良药苦口啦，我要哄她一个小女孩是很容易的事情，不然不会有那么大的事情做啦。
当时抱杨紫琼很自然，现在肯定抱章子怡
曹：章子怡常说那时候每一段戏拍完，李安总会拥抱一下杨紫琼，她觉得很失落。
李：那挺好的嘛，她就需要更努力。我去抱杨紫琼是很自然的，她年资到了，成熟，这种拥抱很自然，而且她是大明星，章子怡是我第一次到国内来拍片的一个年轻女孩子，我没事去拥抱鼓励她，我也不晓得应不应该。这边的习俗怎么样我也搞不清，也不敢随便乱抱，人家说这个导演怎么……
曹：怕引起人家误会。
李：不但不抱，我正眼也不会去看她。非礼勿视，我保持距离，专心工作。当然，现在我再跟章子怡合作，再有一个19岁的新人，我当然是抱章子怡不抱新人了。人之常情嘛。后来人家都说我把她捧红啦，那些话是很没有必要的，她也给了这个片子很多东西。大家光看到《卧虎藏龙》给她带来什么好处，其实《卧虎藏龙》也是靠了她这条小龙有了看头，我觉得这是互惠的。所以我说她不要有压力，不必感谢我，我只希望她能够珍惜。她当时年轻觉得我们在做她，可事实上我们也是从她身上找灵感，当然比较困难，因为她是新人，可还是找到了。所以我觉得她应该很坦然。
曹：据说她第一次吊钢丝快要接近墙壁时，一般的人可能会一个本能用手顶一下，可是她就直接把这个脸往墙上撞。
李：她没经验，一提就这样撞。
曹：是不是把你吓坏了？
李：我是吓坏了。尖叫一声我看她手怎么不往前面顶，十几个人拉，她一下都没挡。拍武侠片其实导演压力很大，人家为你卖命受伤了怎么办？
《卧虎藏龙》是低科技的
曹：拍这部片子前你特别让周润发、杨紫琼和章子怡做了一些功课，什么样的功课呢？
李：每个人不一样，香港演员我希望用本人发音，我觉得周润发演技是不需要再做什么功课，我希望他练练太极拳，把身段练一下，我希望他有一种儒侠，一种优雅。拍武打片一些基本的东西还要练，如剑。杨紫琼还练很多武打，章子怡的功课就多了，她每天要做13个钟头的正规课程。
曹：做什么呢？13个钟头。
李：很多啊，她们现代女孩坐没坐相，站没站相。练礼仪，看书，练书法，练仪态，练武术。她是练舞蹈的，属于伸展性的美感，像京剧的圆形、内敛、沉肩那种力感她没有体会。还有她要骑马，每堂课的结尾我要盯一下。
曹：我知道很多场景的拍摄非常艰苦，当时他们每天都要在空中用威亚吊很长时间？
李：很苦……吊10分钟是很难受的。
曹：当时候周润发的太太到现场来看都惊呼不止。
李：对，她说我们下面没垫东西就把他吊着转下来。
曹：章子怡妈妈当时来片场探班的时候也吓坏了。
李：对，也吓坏了。
曹：当时有人认为，你们是用的特技拍的这个戏。
李：我后来去做最高科技的后期制作。他们对《卧虎藏龙》都很有兴趣，问我们怎么拍的。我说我们是低科技的，土瓦炼钢，他高科技反而搞不清楚我们怎么弄的。演员害怕的样子都是真的，所以感觉真实感很强，他们特技画不出来的。我们是真玩命的。
希望中国有自己的奥斯卡
曹：这部戏选择的三个女演员都特别有意思，郑佩佩、杨紫琼和章子怡，现在看等于是三个不同时代的武打明星。
李：对，在我成长的过程里，她们好像是三代武侠影后，郑佩佩大概是我小学和中学的时候看的，她的人很挺，在那时候娇滴滴的女明星里是独树一帜的。杨紫琼是新一代的武侠皇后，她也有武打片，做武侠片。那时培养章子怡我是希望她是新的一个武侠影后，章子怡我觉得比她们有更多的负担。
曹：玉娇龙跟俞秀莲两个角色很有意思，互为对比，一个外阴内阳，一个外阳内阴，是不是你特意将这两个人的性格处理成这样关系的？
李：对。我从第三部片子《饮食男女》以后就对做女性电影比较有兴趣。我在构思这部电影时，玉娇龙是藏着的一条龙，内在是俞秀莲心里面的一条龙，类似《理智和情感》，好像我跟我太太关系一样。
曹：这两个角色也有你太太的影子吗？
李：都有，我认识的女人也不多，老想到太太身上。不停地挖掘，挖了这面好像还有另外一面可以挖，只有就近取材了。有时我讲这些女强人都是从我太太身上找灵感，除了碧眼狐狸以外。我太太说，我怎么没有碧眼狐狸的样子？
曹：现在中国内地的电影导演很多都有一个奥斯卡情结，都希望自己能够拍成一部大片，在奥斯卡获得成功，你怎么看？
李：其实我很想得了便宜还卖乖地说，不要把奥斯卡当做一个目标，中国片有中国片的标准，奥斯卡它毕竟是最大的一个秀。我希望中国以后有一个自己的奥斯卡，分量和那个奥斯卡一样，别人如果能在我们的地盘得一个奥斯卡的话也会举国瞩目的，我希望有这么一天，真心地讲。
(鸣谢《可凡倾听》节目)
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