奥斯卡是秀，有虚荣和实荣
曹：今年奥斯卡，你以一部《断臂山》荣膺了最佳导演奖。我记得你曾说过类似的话，就是越是靠近好莱坞，你就会越抗拒它，是不是因为这个，你下一部还是希望拍中国题材的影片？
李：对，有一点这个原因，但我不能因为某一种心理去拍电影，决定拍一部电影最大的原因还是因为我喜欢它。当然，拍一部很成功的美国片，我就想拍中国片，这个心理也有。 想抗拒一个东西的同时也会想接近另外一个东西。
曹：你还说过，说奥斯卡颁奖就是一个走秀场，你已经有两部片子在奥斯卡上获了奖，你还这么认为吗？
李：还是，奥斯卡就是奥斯卡，我怎么认为不影响它。它就是一个很大的秀，其实实荣跟虚荣差别在哪里我也说不上来，在虚荣里我个人也获得了很多友谊、很多注目，这些又刺激了新的作为，这都是很实在的东西，我不能用一种很虚幻、很犬儒的眼光去看它，自命清高，这不是我的个性。它反映美国主流社会的一种审美观念，还有价值观念，还有当时的风尚，各种东西，很多社会讯息，它是最受注目的一场秀。
曹：听说《卧虎藏龙》得奖后，你参加庆功宴前，跟中方制片人大哭了一场？
李：对。
曹：那这次呢？
李：这次完全不一样。那时候年轻，拿奖后还有什么还不太晓得，只是要松口气。
曹：大家都觉得您获得最佳导演奖实至名归，听说你自己反倒不是特别开心，因为你期待的是最佳影片奖，是对全体工作人员的褒奖。
李：这是一个，另外，就是《断臂山》它意诋的关系，传达了很多关于美国社会的讯息，我希望能够得到肯定，但还是差了那么一点，当下我觉得有点不平，过了一天就过去了。
性爱不够对不起电影，太过对不起演员
曹：听说你一直不希望把《断臂山》定位为关同性恋的故事，你强调它传达的是一种Universal Love，应该怎么去理解？
李：我从来不说它不是一部同性恋电影，它是一个Love Story，爱情故事。同性恋的爱也是爱。对我来讲没有区分。进来了以后，观众自己去体会。
曹：我跟你接触，我觉得，你是一个比较Shy(害羞)的人，要拍这样一部片子，尤其是一些性爱场面，把握起来会觉得不自如吗？
李：会。不过，开拍以后就不会了。那时候很专注，当然我不会特意去卖弄色情或者奇情。我如果做得不够，是对不起电影对不起观众，对不起题材。如果做得太过，我又对不起演员，好像剥削他们。一工作起来我就忘了什么害羞不害羞，因为有些力量是比个人的脸面还大的。
曹：听说你在筹拍的前一段时间，一度是心灰意冷，甚至想到放弃，当时是什么情形？
李：我不是心灰意冷，只是说，拍片后面有很多的社会、人情，水面下80％的工作，是我受不了的。拍完《绿巨人》，我连续拍了两部比较大的影片，而且是跟观众比较过不去的那种，我觉得很累，身体跟情感、神经都有点受不了了。我父亲看出来，他就问我。这是第一次(他问我)，他说，怎么搞的？我说，我想退休。他说，你还不到50岁，你教不教书？我说不教。他说，那你会很沮丧吗？那你只有戴起钢盔继续往前冲了，没有别的路。这是第一次他鼓励我拍电影。不过，过了两个礼拜他就去世了。他身体好好的，所以我感觉好像是命定一样，不管《断臂山》怎么样，我要把它拍完，人生很没有方向，那就再试试看吧。不过结果看起来，我反而是用《断臂山》这部电影把我身体、心理，把它养回来了。我用这个(《断臂山》)作为一个试金石，再度证明我对电影的热爱，对我身旁工作人员的热爱。好像是经过中年危机的一个重新调试吧。
曹：可能在父亲的眼里，教书才是人生的正路，因为他本身就是老师出身。
李：他们老一辈总觉得电影这个不很正经，士农工商里面没有电影这一行。
曹：那个时候你父亲是校长，可你成绩并不是很好，高考两次都落榜了。父亲是不是觉得特别没有脸面？
李：那就不在话下了。
曹：尽管父亲不太支持你拍电影，可他还是送给你一个小的电影摄影机作为礼物，是吧？
李：对，我要，他就买了。他买书送给我，戏剧大全，莎士比亚大全。那个时候家长对我，不像我对我的孩子，还得察言观色，因材施教。那个时候都是读书、读书、读书。
曹：拍学生电影《星期六下午的懒散》，是不是就是用的父亲送给你的摄影机？
李：对，我第一次拍就觉得我好像是属于那个世界的，不属于外面很真实的世界，很奇怪的感觉。
(责任编辑：乐于) | 
