说法之二：中生代新起导演表现不平均。
说法一：大师仍值得期待
说法二：中生代新起导演表现不平均
说法三：有些影片为什么会被选进竞赛单元？
土耳其的努里·比格·锡兰曾因《乌扎克》而奠定地位，此次的作品《气候》影像仍显出高水准，但视野比起上部却差之千里，感觉形式大过内容。墨西哥的阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多的《巴别塔》主体动人，形式稳当，看来有机会与阿莫多瓦一争长短。布鲁诺·杜蒙的《弗朗德勒》虽强悍却是公认佳作。
但是来自美国的三位新锐却被骂惨了！理查德·林克莱特的《快餐国家》被骂肤浅不知所云；理查德·凯利的《南方传奇》则是直接遭到评论界集体质疑它进入竞赛单元的合理性；索菲亚·科波拉的《绝代艳后》更被讥笑到其公司代表不得不跳出来辩论：“1913年你们不是也曾对斯特拉文斯基发表的舞曲《春之祭》嗤之以鼻，现在不也认为它是杰作？”言下之意，该片现在被误解没关系，它争的是千秋万代。
另外，英美和法国评论界也有巨大的分歧：法国人不喜欢《巴别塔》却支持科波拉的《绝代艳后》(是因为迷恋自己的历史和凡尔赛宫吗？)。英美不喜欢科波拉，却高举阿莫多瓦和《巴别塔》。
中生代的新惊喜当属拉契得·波查拉的二战作品《土著》，讲述从未涉足过法国殖民祖国却被征召为解放法国而战的阿尔及利亚士兵的故事。在40年代初，这批战将们英勇拼战沙场，战功彪炳，却被祖国逐渐遗忘。波查拉的史诗战争片有血有泪，有情有义，广受评论界好评。片末甚至有几分《拯救大兵瑞恩》的意思，只是少了份爱国宣传，多一份反讽第三世界的无奈，它也许会是得奖的黑马。
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