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搜狐娱乐独家稿件：越来越商业化的戛纳，现在已经成为一种大企业。虽然入选的影片并未增加，但是市场己经十分膨胀。十年前，市场只有二千人报名，如今负责市场展的主席白雅（Jerome
Paillard）非常骄傲地说：“今年有来自全世界86个国家的8700人报名参加，其中有1600个是购片商，总共将有1500场影片交易放映。 ”
暴增的参展人士以亚洲人最多，比往年增加了23%，换句话说，比去年多了近五分之一的人，足见亚洲人已将电影节视为重要的交易场所，片商们成群结队地赶来，尽管戛纳的支出已经一年比一年贵，电影也一年比一年难买。
竞争激烈还体现在媒体方面。新闻中心的负责人克丽丝汀‧安美（Christine
Aimee）今年就十分为难：以往参加戛纳的亚洲媒体大部分来来自台湾，加上少数日本、新加坡以及来自中国香港的媒体。五年前，随着韩流以及逐渐茁壮的韩国影视产业的迅速崛起，韩国片商、媒体以及代表团的人数暴增。如今，来自中国内地的媒体也在不断增加，于是满街亚洲人士已成为了戛纳的一种特殊风采。今年，安美为此做了许多调整，据说许多人的证件遭到“降级”，藉此来容纳更多新人，并严格淘汰部分资格不符的人士。
戛纳电影节对众多媒体的服务倒是相当不错。过去，媒体工作人员只能在小小的一间电脑室里工作，如今大会加开了大电脑室，并且提供咖啡、矿泉水和无线上网服务，还派几个美女在场中做技术指导，于是电脑室成天挤满了人，人人都在电脑上飞舞着指尖，时间是大家都在争取、未敢轻言浪费的宝贵资源。
戛纳的变化当然年年都有，不过大家最在乎的仍是其选片的标准，因为它代表了全世界的电影趋势。关注戛纳电影节的媒体数量如此庞大，其选片的标准无疑将面对严苛的检验，于是戛纳必须小心翼翼，生怕在品味上无法对世界交待。也正是因为如此，戛纳变得越来越保守，乃至完全丧失了1970年代的高品味和勇气，尽拣一些现成的便宜，等其它电影节培养好了人才，它再整体接收。我们看看目前数得出来的一些风起云涌的大导演，很少有人是靠戛纳培养出来的。张艺谋“发迹”自柏林影展（《红高梁》），侯孝贤起自威尼斯影展和柏林影展（《悲情城市》、《风柜来的人》），柯恩兄弟发迹于多伦多影展（《血迷宫》），而李安则一直是柏林影展的宠儿（《推手》、《喜宴》），事实上，戛纳一直不怎么尊重李安，《断臂山》就曾经被戛纳淘汰过。阿莫多瓦1980手年代刚出道时，只能在蒙特利尓这类小电影节打打转（《在精神崩溃边缘的女人》），直到1999年才被戛纳肯定、拥有参加竞赛的机会。
去年，戛纳的保守作风达到了高峰，竞赛单元中全是安全牌的大师，惹得媒体一片垢病之声。今年当然又转变风向，想再得到发掘人才的美名。所有正式选片都是新导演，竞赛单元中只有意大利的莫瑞提、西班牙的阿莫多瓦、英国的肯·洛奇以及瑞典的卡瑞斯马基四位大师，比起去年的名单真是一百八十度大转折。
但你如果以为这么做，所有影坛新导演就都有机会，你就大错特错！戛纳仍旧需要安全指标，今年入选的导演不是曾得过金摄影奖，就是曾经参加过各种戛纳活动，例如训练营、学生竞赛等，这就好像只要进过戛纳就是世界电影界的贵族，从今以后拥有名人榜的蓝色血液。
其实，名人也不一定就真正安全，《达芬奇密码》就被砸得很惨，在今天出版的各种产业日报的评分表上，大部分影评人都送给了它一张大哭脸。
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