导演的话

　　《唐璜》无疑是莫里哀最著名的剧作之一，却在作者在世的时候没有给他带来什么好运。由于在剧中莫里哀抨击了那些道貌岸然的伪君子，从而在这些人的强压下该剧很快遭到禁演，直至莫里哀死后才得以再次公演。

　　唐璜是西班牙传说中人物，莫里哀借用这个风流浪荡的人，揭示出当时社会统治阶层一群人的恶习和伪善的一面。

　　莫里哀出演了剧中的斯嘉纳赖尔一角，让人们饶有兴趣地听到从他嘴里讲出地台词。他是不是没有把自己描述成一个国王身边的小丑，在闹剧的面具背后说出真话，又时不时在讲得太多的时候收回所说的话呢？唐璜不是一个滑稽的角色，这在莫里哀的作品中并不常见。唐璜与浮士德无疑是西方最常被搬上舞台的剧作，这个称呼甚至已成为风流浪荡的代名词。但是这个莫里哀笔下的风流之子是一个麻木不仁、愤世嫉俗、看破红尘的人，这种苦涩的嘲讽促成他的不畏天地，而找到了一个让他摆脱现实烦恼的对手。自浪漫主义时期以来，他常常被表现为一个胃口惊人的具有反抗精神的英雄人物，人性化的成分在不断减少。

　　今天，形而上学的成分无疑占了社会评论的上风。《唐璜》是一个奇特的作品，散文体裁（对于五幕剧这在当时是罕见的），融合了对比鲜明的艺术形式，从饰演埃尔维拉典雅的悲剧风格，掺入皮埃罗和夏洛特说的方言，再到斯嘉纳赖尔的喜剧闹剧。

　　这种混合多样的特征让中央戏剧学院18名三年级学生们尝试将流浪艺人的风格带到创作中，把这个《唐璜》变为一个杂耍的工具。