美国力量是否是陪衬
《快餐国家》海报
美国参赛片的比例之高，近年一直是戛纳的一个规则。公正地说，这次参赛的几名美国导演中，不乏才华横溢者。林克莱特的姐妹片《爱在日出、日落时》已经征服了文艺青年的正午，他的杰作《都市浪人》更是无需质疑。就看看他的《快餐国家》是否保留着他的艺术锐气。
《绝代艳后》剧照
索菲亚·科波拉
多少借了父亲光的索菲亚·科波拉的特色是女性视角，她在《处女自杀》和《迷失东京》的细腻触感是男性导演无法企及的，尽管她还不大器，但新片《绝代艳后》正是索菲亚的长处的延续。
《爱情是狗娘》海报
阿加多·冈萨雷斯
这次为美国拍片的墨西哥人阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多，以前拍过一部名片《爱情是狗娘》。这次他还是用流血来描述墨西哥人对自身身份的重新确认。当然他在好莱坞，也拍过《21克》这样典型的好莱坞片子。另一个墨西哥人吉尔摩·德尔托罗的合拍片《潘恩的迷宫》我不敢期待，他的《科洛诺斯之谜》（Cronos）除了有惊憟片的素养以外，我看不出有什么可以敲开戛纳大门的，戛纳又不是类型片的集大成场所。
这次戛纳电影节最后临时加了一部参赛片，参赛片也由19部增加到20部。这最后一部是来自阿根廷的导演阿德里安·卡埃塔诺的《逃亡记事》，卡埃塔诺给我留下比较好的印象是，有他自己独特的风格。底层阶级的意识，对生活暴力的揭露，以及影像上的平淡风格，配上南美人唠叨，另有一种滋味而与众不同。
本届戛纳电影节会不会延续上届风格，请了美国人来玩，玩完请你空手而归呢？
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