在悉尼的演出结束后，《狮子王》剧组开始了一个艰巨的任务：将这部独特的音乐剧搬到它在墨尔本的新家。

　　当红色的、金色的飘带从天花板飘落下来的时候，悉尼国会大厦剧院内济济一堂的观众集体起立报以热烈的掌声，孩子们狂喜尖叫着，成年人欢呼着并吹着口哨，长达五分钟之久。对于这样的场面，《狮子王》的演出人员并不陌生，但今晚却有着特殊的意义——因为在720场演出之后，剧组的悉尼之旅终于画上了一个圆满的句号。扮演长颈鹿、大象和羚羊的演员们向观众鞠躬，扮演恶狮子刀疤的托尼·哈维走上台做了深情的告别演讲，他特别感谢悉尼观众非凡的支持，他对注视着他的观众说，“在过去的22个月里，你们的表现实在是太棒了。”

　　接下来剧组移师征战墨尔本，迪斯尼要面对一个新的挑战。在悉尼有136万观众，而在墨尔本，《狮子王》是否能取得同样巨大的成功？

　　最後一夜，在这场令人瞩目的演出結束后，你也许以为会在后台听到开香槟酒的声音。但是没有，有的只是忙碌。墨尔本的排练将在16天后开始，没有时间互相庆祝。

　　演出结束10分钟后拆卸工作就已经开始了。技术人员拽着电缆，舞台管理人员使劲搬动巨大的荣耀石，服装助理把羚羊头和犀牛木偶装进桶里，你简直就象站在剧中奔跑的野牛群中。一群跳跃的小羚羊被拖走，后面跟着一对粉红和黄色的鸵鸟、一群安装在长竿子上的鸟和一个很大的鳄鱼木偶。周圍都是一片忙忙碌碌的景象。

　　“就像一群饥饿的蚂蚁突然发现了一块蛋糕，”技术指导理查德·马丁说，“每个人都冲上去。当观众正在离开前门的时候，我们的卡车也已经装好并开出了后门。”

　　马丁负责这次《狮子王》的墨尔本之旅。他对大制作很熟悉，曾经策划过悉尼奥运会的闭幕式，并且观摩过大量国际演出，如《猫》和《西贡小姐》，但这些都无法与《狮子王》相比。“这肯定是我承担过的最大的项目，它是一部宏伟的剧目，尤其是试图将它转移到其他城市。”

　　为了这次的墨尔本之旅，他们准备了将近12个月。如此庞大的音乐剧很少会变换演出地点，原因是要避免增加开支（1997年《美女与野兽》从墨尔本移至悉尼耗资近400万美元。）这次将《狮子王》南移将需要28辆卡车和140名技师。大量的灯光设备需要分解运输然后重新组装，同时音响设备、布景、道具以及服装也需要运输。马丁的团队只有两个星期的时间来完成这次迁移，并使其能在克林斯大街的丽晶剧院正常运行。他说“我希望再有一个月的时间”。

　　为了如期完成，技师们要昼夜奋战。“对我而言，最初24小时的装载速度十分重要，”马丁说，“假如有所延误，我们将永远无法赶上进度。但是如果有任何意外发生……”他降低了声音，好像这种可能性带来的后果很严重。

　　与此同时, 在后台入口的外面, 一大群睁大眼睛的孩子站在雨中等待着。有一些是演出人员的亲属等待着道贺并亲手献上鲜花，其余的是那些渴望能在辛巴、沙祖纪念册上得到签名的忠实剧迷。一个民意调查显示，丁满——这只喜欢说俏皮话的猫鼬，是当晚很受欢迎的明星。当丁满的好友朱米·麦戈雷格最终在一群笑容满面的孩子们的包围下出现时，场面有点失控。

　　剧院的业务经理保罗·赫姆斯负责引导疏散观众、察看剧院的总体情况、指挥招待员处理来自观众席的一切问题。“曾经有几个心脏病患者，”他承认道，“上周一场演出中，我们就叫了三次救护车。我觉得我们至少需要用到救护车一百次。”

　　在舞台下面一层的“木偶医院”，苏菲·琼斯在整理一个装满土狼腿的桶。 她负责全部木偶的“身体健康”，而这些木偶包括小到12厘米的老鼠，大到5.5米的长颈鹿。木偶是由炭纤维和铝制成的，轻而易碎。在这样一个激情四射的演出中，“事故”在所难免。当丁满掉了一只手或者疣猪彭彭断了脊椎，琼斯就必须迅速的进行“外科手术”。她说：“演出场次越多，修理得越多，损坏得也就越多。”

　　自从由人来扮演马匹以来，舞台上的动物种类逐渐增多。导演简·泰默没有使用高科技，而是使用了传统的木偶形式。泰默综合了印度尼西亚的影子木偶、日本的文乐木偶戏和面具戏的特点。她决定不隐藏操作木偶的演员。这样同时可以看见人和动物，观众也可以同时欣赏演员的面部表情和舞蹈演员的优雅体态。例如长颈鹿的造型，演员站在高跷上向前倾斜表现长颈鹿的身体，同时一个又长又高的帽子表示长颈鹿的脖子和头。

　　如同诺亚建造方舟转移动物，琼斯也有很多很多的盒子。“我们有一些奇形怪状的物品需要包装，例如彭彭的头，”她说着，亲昵的捏了下疣猪的獠牙。“你不能仅仅把它们叠放起来，那样会占太多的空间。我尽力让所有东西都有迹可循。道具中有太多很小的东西，弄丢了简直会是一场灾难，重新制作要花非常多的时间。”

　　站在道具和木偶中间很容易忘记还有一个方面需要重新考虑。《狮子王》的演员共有56人，包括8个轮流演出的孩子。演员来自17个国家。

　　基诺·西格斯自从演出国王木法沙后就没有回过自己在北卡罗来纳的家。“720场演出中我没落下一场。”他用浑厚的男中音说到。“在过去的两年里我只休息过四周。”明天他还不能休息，而是要去新西兰为墨尔本的演出做宣传。

　　这位38岁的美国人有着强健的身体，他身高1米96，体重120公斤，站起来象一座“人山”。他曾经是大学橄榄球队的明星。在加入橄榄球联盟前，他参加过达拉斯牛仔队的选拔。

　　“和以前我的工作相比，《狮子王》的工作更轻松，”他笑着说。“在新西兰我开了一家混凝土铺路公司，一家安全公司和一家窗户清洗公司，我曾经一天工作18个小时。”

　　泽玛进入音乐剧表演几乎是一个偶然。四年前她在德班学习图书管理，业余工作是一名自由歌手。“我原来没有想真的参加（《狮子王》的）选角，”她强调，“但是我的朋友在约翰内斯堡参加选角，我只是跟随她而已。我甚至没有准备歌曲。然而一周后我就去了伦敦。”

　　泽玛非常适合演出拉飞奇这一角色。她根据她的南非姑姑理解这个角色，而这个姑姑是位真正的巫医。“她可以进入那个精神的世界与祖先交流。”遗憾的是泽玛担心她的姑姑不会来看她的表演。“我觉得她绝对不会坐飞机，”她解释到。“她认为飞得越高就会碰到越多的灵魂。她可不愿意同时听到那么多灵魂的声音。”

　　詹姆士·赛恩一定希望他可以说服泽玛的姑姑，让她施个魔咒保佑《狮子王》的好运可以继续下去。作为迪斯尼澳洲剧院部的主管，赛恩很满意悉尼观众的反应。《狮子王》在国会大厦剧院有97％的上座率，而最后一个月则是全部满场。确实，《狮子王》每到一地都掀起一阵热潮，自从1997年在百老汇上演以来，全世界大约3000万观众观看了该剧。

　　大型音乐剧的地区巡演会有很好的经济效益。新南威尔士州政府估计，《狮子王》两年的演出中为悉尼创造了一亿一千万美元的商业利润，这其中包括餐饮、酒店和出租车等等。维多利亚州旅游部部长约翰·潘达佐波洛斯非常看重《狮子王》的潜能。这部音乐剧是他这个冬天提高墨尔本经济的战略核心部分之一。《狮子王》的商标已经贴满了中心商业区的电线杆。他说：“我们对《狮子王》非常有信心。”

　　潘达佐波洛斯相信，《狮子王》至少能取得和《制作人》（为墨尔本带来了二千八百万美元的利润）一样的成绩，他的团队正在各州滔滔不绝的做着有关这部音乐剧的演讲。他认为该剧在悉尼长久的成功不会减少人们对它的兴趣。“还有巨大数量的潜在需求，”他强调说。“新南威尔士在新西兰的贸易不多，包括西澳大利亚、南澳大利亚、塔斯马尼亚和一些国内的市场……他们的疏忽给我们很多的机会吸引游客到这里来。”

　　让我们回到国会大厦剧院。已经接近午夜了，丹利尔·马特还在忙碌着。作为服装部门的领导，他需要打包387套演出服装。当务之急的工作是把篮子里的胸罩放进洗衣机。“日场每个女孩都要用掉两个胸罩，”他解释道，“而且一些女孩因为出汗多要用到4条。总共一天要洗29个胸罩。”洗完这些东西后，马特的下一个任务是确保去除掉紧身内衣上的化妆品。然后需要用手洗那些长颈鹿，同时演员的理疗师还需要一些干净的毛巾。这将会是个很长的夜晚。然而对于迪斯尼来说，魔力仍在延续。

　　狮子王的相关数据

　　- 在全世界共有15个剧团演出过，有超过3000万的观众。

　　- 使用了232个木偶，387件戏服，和238双鞋。

　　- 舞台需要88个音箱，632个灯光，5000米电缆，和3000米的延长导线