台湾：金马兼容并蓄意味台湾电影不彰

　　被采访人：王清华 金马奖执行委员会秘书长

　　采访记者：搜狐娱乐

　　观点一：《诡丝》有可看之处

　　搜狐娱乐：秘书长您好，我们知道今年台湾电影《诡丝》参加了戛纳影展观摩放映，内地网友对苏照彬不是很了解，你可否聊聊这部电影在台湾业界的反响？

　　王清华：《诡丝》目前在台湾还没有公开放映，也没有试片，我还没有看到，但是感觉上应该是有可看之处的。

毕竟《黑社会2》被列为戛纳影展官方正式观摩影片，和《黑社会2》是同等规格，可以走红地毯，仅次于正式参赛。

　　苏照彬我们一贯印象上都是编剧，他是陈国富导演《双瞳》的编剧，也是《三更1》黎明那一部的编剧，我们称呼为“才子编剧”。《诡丝》是苏照彬第一部自编自导的作品，它号称是“台湾影史上最大投资电影”，据说投资额是2亿新台币，折合人民币5000万。虽然我们不认为说电影投资越大越好，但是投资可以反映这部电影主创者投入的时间、精神和精力。当然投资额是我们听说，不能证实。

　　从阵容上，《诡丝》有江口洋介、张震、徐熙媛（大S）、陈伯霖这样的卡士（注：主演），在台湾影业来说是很强的阵容了。它的技术部门有摄影黄岳泰（《白发魔女传》）、冢田洋平（《杀死比尔》）、张嘉辉（《旺角黑夜》）、金培达（《伊莎贝拉》）、保罗凯特（《黑客任务》）。虽然不了解苏照彬第一部电影会怎样拍摄，我感觉这部电影应有可看之处。

　　观点二：台湾电影一直下沉

　　搜狐娱乐：在两岸三地华语电影世界来看，金马奖一直被视为注重人文倾向的奖项，与戛纳影展的思路有所类似。不知道金马奖与戛纳影展之间是否有所接触？

　　王清华：金马奖每年都会派人去戛纳，主要是去选片，毕竟戛纳在我印象中是从1939年就开始举办的电影奖项，拥有非常厚重的基础。

　　搜狐娱乐：今年戛纳影展华语参赛片比重下降，法语片比重增加，有评论者认为这是法国片“回潮”风向。您作为奖项举办机构会怎样看待这种言论，是偶然还是必然？

　　王清华：我觉得正所谓“一叶落而知秋”，所谓的观众集体口味的变化不会是突然的变化，更不可以说仅仅通过某一年的某一现象就可以清楚反应某个事实。

　　不能因为今年戛纳影展的一个偏向就认为法国电影复苏，法国电影一定不是从某一年突然开始复苏的。

　　就好象台湾电影每年喊复苏，但是只有往下沉，没有往上升。以前李安得奥斯卡，就有人喊“国片振兴”，可是李安不等于国片振兴。不过法国电影始终在欧洲而言，是比较具有市场导向和影响力的电影市场，它有很好的基础。

　　搜狐娱乐：金马奖在华语世界一直拥有至关重要的影响力，金马奖赛果很大程度会影响业界对于一部电影的判断，您是怎么看待金马奖的影响力和公信力？

　　王清华：这些年华语电影市道这么不好，可是两岸三地的影片仍然会想方设法前来参赛，这的确体现了大家对于金马奖的重视。金马奖的优势在于能够兼容并蓄，能够吸收三地优秀作品参赛。但在另一方面讲，这种兼容并蓄其实也是无可奈何之举，就是因为台湾电影不彰，在客观情况下不允许台湾电影独立评选。前些年有民进党立委抗议台湾片获奖太少，总是香港电影人、内地电影人获奖，但是台湾电影市场本身并不能够足以支撑整个金马奖评选。这些年金马奖为什么会设立一些专门针对台湾电影的奖项，就是为了顺应要求，保证至少有台湾本土电影获奖。

　　其实从电影奖项而言，首先是要大家投资拍片，影片上映，然后才能报名参赛，我们是市场的最后一个环节，只能被动反映市场现实。

　　搜狐娱乐：从赛事组委会角度，你怎么看待国片不振，市场低迷?是否跟辅导金、金马奖奖金设置有关？

　　王清华：台湾整体电影工业不振，是很能引发人争议的问题。我不会单纯认为辅导金或者某单一制度导致电影工业整体衰落，任何现象不是单一因素造成的。

　　以前台湾电影为什么卖得好，那时候新闻一出来，公布导演、主演阵容，东南亚片商就会送钱来买，当然电影就拍起来了。但是这几年来，基本从1970年之后，尤其1980之后，东南亚市场逐步丧失。目前台湾片只有很少数几个点能卖，例如新加坡，但也都是你送去人家也不是很想要那种。丧失市场意味着拍片资金丧失，辅导金只是表面现象，首先是因为拍片资金不足，才会导致政府提出辅导金计划鼓励拍片。

　　其次台湾自从乡土文学论战之后，业界就会开始拍摄一些乡土类的电影。这种倾向长期以往，导致了观众口味丧失。同一时刻香港新浪潮电影崛起，相形之下市场很快被港片攻占。台湾电影从年产200多部缩减到100部，又逐渐到80几部，目前只有70几部。这种状况确实令人惋惜。

　　搜狐娱乐独家稿件，未经允许不得转载！！

(责任编辑：枫华)