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《杀破狼》获奖 港功夫片进入“甄功夫”时代
时间:2006年04月13日23:44 我来说两句(0)  

 
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来源:南都周刊


《杀破狼》获奖 港功夫片进入“甄功夫”时代

甄子丹成香港功夫片的领军人物
  “香港的动作片与别不同,它们让我兴奋莫名”,被大卫·波德威尔推崇备至的香港功夫电影,随着成龙、李连杰等骨干进军好莱坞,于世纪交替前陷入低潮,直至2005年《杀破狼》横空出世,让人看到功夫片沉闷多年后的曙光。而袁和平“甄子丹是香港功夫片的领军人物”、“新人里我最看好吴京”的评价更指出甄子丹、吴京等已成为香港功夫片发展新趋向的代表。在刚刚落幕的香港第25届金像奖典礼上,甄子丹凭《杀破狼》获最佳动作设计,一切似乎标志,香港功夫片开始进入“甄功夫”时代。


  论文审评

  2004年末喜剧之王周星驰“染指”《功夫》,得到梁小龙、元秋、赵志凌(黄飞鸿徒孙)等一帮武打老星的捧场,老人们的玩票,凸显的是香港功夫片后继乏人的尴尬;这一年5月,甄子丹遇到叶伟信,他们决心拍一部回归实战动作的功夫片《杀破狼》。

  2005年夏徐克携《七剑》重回武侠片战场,希望以“真打”向传统武侠致敬;几个月后《杀破狼》上映,在没什么前期宣传的情况下创造了10日500多万的票房成绩,评论认定其是香港电影的“救市之作”。

  2006年4月香港“向动作指导致敬之夜”主题晚会,刘家良、袁和平、洪金宝、程小东这四位华语影坛动作指导的“宗师”被政府授予奖杯的同时,袁和平特意提出爱徒“甄子丹早已是香港功夫片新的领军人物!”洪金宝评价“甄子丹足够分量担任功夫片的领军人物”。这标志着甄子丹正式出师,而他多年来对香港功夫片发展的贡献亦得到“武林”前辈的肯定。

  毕业论文《杀破狼》“甄式功夫”的成型

  “入行二十年,可直到五六年前才找到自己的方向。”让甄子丹找到方向的正是以《杀破狼》为代表的搏斗时装片,一种有着人间烟火气的功夫片。

  动作设计 从套路到实用

  《杀破狼》之前功夫的设计多走飞来飞去路线,即使强调技击实打,也难脱武术本身门派套路,但甄子丹等却跳出传统武术限制,“我跟叶伟信导演说,我们能不能做一个不一样的。不要只摆架势,来个时装、警匪加打斗,根据现实来设计武打。”于是我们看到《杀破狼》里的功夫融合了跆拳、柔道、搏击等现代功夫元素,更具有实用性,更有节奏感。

  实用性另一面体现在,动作设计不再脱离剧情,相反十分强调和剧情的紧密结合,如袁和平所说,“现在的动作设计要看整套戏的设计,不再停留在单个动作设计上,我们打就要跟着整个戏的剧情发展来打。”甄子丹说“我希望观众可以投入到一个真实的世界。所有的打斗都是有内在逻辑的,都是出于剧情考虑的,不是只为了追求视觉效果。”

  动作人物 从“神”到“人”

  《功夫》最后周星驰从天而降一记“如来神掌”,极有象征意味——传统动作片主角不是忧国忧民正气凛然,就是坚忍不拔总打不死,一个字“神”!甄子丹从小在国外长大,骨子里有着西方人性格直接、热情,爆炸性的一面,也可以说更加像生活里的人,所以只有卸下“大侠”的装扮变成现代社会中充满缺陷的一个男人,“我才知道,感觉对了。”

  《杀破狼》里的主人公对应着“七杀”、“破军”、“贪狼”,性格上都有极大缺陷。同是警匪片,《杀破狼》不如《英雄本色》那样令人荡气回肠,但人物的复杂性早超出《英雄本色》简单的正邪对立。这应归功于导演叶伟信,早在拍摄《杀破狼》之前,叶伟信就和甄子丹达成同一理念——完成一部真正动作和剧情兼备的电影。

  更飘逸更残暴

  功夫片的世界,一开始混沌一片。尔后清气上升,人将不人,都变了神;浊气下降,人将不人,都成了兽。天上有多飘逸,地下就有多残暴。这是两个终极的追求,向上,要满足身体的自由,摆脱物理学的束缚;向下,要刺激日益麻木的神经,不断挑战心理承受力。

  成熟的威也技术加上日新月异的电脑特技,让《卧虎藏龙》中的周润发和章子怡潇洒地在竹林之颠御风而行,让《英雄》中的李连杰和梁朝伟飘逸地在九寨沟的水面上蜻蜓点水。作为一枚硬币的另一面,昆汀则在《杀死比尔》中一如既往地以暴力和血腥向他热爱的功夫片致以崇高的敬意。

  甄子丹在谈到《杀破狼》的成功时说,当时他的出发点是希望拍一部从实战出发的功夫片。从实战出发是什么?是血汩汩地流出来,是骨头碎裂的声音,是舍得死人。所谓的招式,反倒是次要的了。《杀破狼》在宣传力度不大的情况下,取得非常理想的票房,甚至被高推到“振兴香港功夫片”的高度,最重要的原因是第一次在香港功夫片中完整地挑战了血腥暴力的底线。让假的更像假的,人都在天上飞;让真的更像真的,挥拳怎能不伤人,动刀如何不流血?人们是多么热爱极端,饕餮的神经,需要一次比一次疯狂的刺激,才能得到片刻的满足。

  从最初的胡金铨、张彻,到“真功夫”的李小龙、成龙、李连杰,再到以天马行空的特技扬名的徐克,以及玩票的李安、张艺谋,现在又是被寄予厚望的甄子丹,以及越来越多“拿去主义”的外国同行。功夫片在写实主义和浪漫主义的纠缠中不断走向神化和兽化两个极端。

  功夫片的终极理想在哪里?浪漫主义的神化也好、现实主义的蹂躏也好,殊途同归,都是对肉体的背叛。从这一点来说,“局部功夫片”《黑客帝国》却是最好的功夫片。因为它指出了方向——终有一天,思维和记忆可以像移动硬盘一样存储。当灵魂从肉体中解放出来,对肉体煞有介事的折腾才会停止。
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(责任编辑:小双)



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