说到倪萍，相信很多人的第一反应就是她是央视的著名主持人，她煽情的主持风格及山东味的天气预报。可这些年，在央视的各种节目里观众却很少能见到她的身影，再次看到她反而是在大屏幕及电视剧中，《美丽的大脚》中的女乡村教师，《浪漫的事》中那个经历了人生百态的中年女人。而这一次，在慎重的选择下，她又接了电影《泥鳅也是鱼》中的女民工一角，面对记者，她说自己其实是个很没有理想的人，而选择演戏放弃主持，完全是感觉自己在主持行当里已经没有了发挥的空间。

　　张国立：谁找倪萍演戏肯定赔

　　从《美丽的大脚》中的女乡村教师，到《浪漫的事》里的离婚女人，倪萍在选择演戏后，所接的角色都是小人物式的底层人，而《泥鳅也是鱼》里的民工女泥鳅，更是颠覆了她以往的各种形象，电影里她穿着破旧的民工服、没有化妆的脸上还沾着污垢，影片中的形象也不再是大家熟悉的那个倪萍，不过她却说，她是冒着很大的风险来演的。“当年张国立曾经说过，你们谁要是找倪萍演戏，肯定要赔，因为她演什么观众都不会信，我认为他当时说得非常对。所以选择这样的角色才是对我的最大挑战，我的形象在老百姓脑子里留下的印象太深刻了，如果说让我演个白领或者报社编辑，可能很容易，也许演演就成了我自己，但那不是我想要的，我希望尝试不同于自己的东西。”

　　当然如此的改变，除了是挑战外，困难对于倪萍来说确实不少，“真是相当困难啊，包括我的生活环境和骨子里的状态，离民工都太远，而恰恰我们的文艺作品中９０％都是描写这些人的，这也是世界文艺作品一个讨巧的办法，同情苦苦奋斗、无助的人。很多人认为我和他们距离近，不光是外表主要是内心，但当一个人特别无望的时候，我是演不出来的，人生的困难苦恼我也有，但真正想去拥抱，只是心理上的。在拍摄的过程中，导演一直强调，要演泥鳅这样的角色，一定得把自己降下来，不要伪善地表现善良同情关怀。当然把自己放下来，要有些手段，我们都是从苦难中长大的，不见得自己有多苦，但总会经历过一些，再加上文学作品也给我们提供了那种状态，给我们一些打动。而这些都是心里的感受，外在的体验生活也是重要的，在影片中我们演员都没有化妆，我在６０天的拍摄中，一有空闲的时间就坐在一旁去晒太阳，最后晒到起皮，没有躲过阳光。演完后觉得我从内心深处对泥鳅尊敬，她不是弱势，比我们有尊严。”

　　杨亚洲：不坐地铁是演员的损失

　　自从不做主持后，在倪萍出演的电影或电视剧里，都少不了另一个名字，那就是杨亚洲导演。在倪萍看来杨亚洲是个“有社会责任感，不是恨社会，而是很欣赏这个社会，寻求欢乐的人。电视剧中即使有太多的打闹，但最终亲情是第一的，善良的东西是他最关注的。”而选择再一次与杨亚洲合作，倪萍说，“亚洲是个有潜力能继续往前跑的人，他把自己真正放到普通人之中，而我在这点却差得很远。我记得导演曾不止一次地和我说过，不去坐地铁不去坐公交车，是一个演员最大的损失。对他来说，更希望我们把更多的时间、生活放到普通人当中去，可能是他职业训练的，我们可能会对小的东西视而不见，可他一下就能抓住，像片中泥鳅一直戴着的金耳环等等这些细节，都是我们所发觉不到的。从他身上我学到了很多，作为演员更多的是要贴近生活。像民工，不是我们想象中的那样，他们没有那么多眼泪苦闷，惟一想的就是明天吃什么，天黑了去哪儿找个亮处，洗洗手躺着歇会儿，这些都不是流于表面的东西。”

　　有些人在看完《泥鳅也是鱼》后曾质疑，究竟社会上还有这样的人吗，倪萍却说，“只要有一个这样的人我都相信，银幕上泥鳅比我好看，而且更鲜活有张力，我相信过很多年后，大家仍能记住这个女人。”

　　倪萍：捧金鸡最要感谢袁泉

　　从当年当主持人时的大红大紫，到后来转而拍摄电影电视，第一部《美丽的大脚》就获得了成功，赢得了金鸡最佳女主角，很多人认为倪萍很会把握机遇，会选择。但她却告诉记者，其实她是个很没有理想的人，“如果做任何事情前都会考虑名和利的话，那么肯定做不成事，如果我的人生把上春晚当惟一的工作，哪一天我真上不了春晚，岂不就没了目标。在我看来，人生不存在名与利，能够充分地认识自己就够了，就像我当初放弃了主持去做演员，是性格决定的。当时的我就是在一个位置上原地踏步走，已经没有了发挥的空间。所以我选择离开，看自己还有几张牌，能力有多少。但我很庆幸自己赶上了好时代，可以有选择的机会。也许我当个记者也会很好，会比较勤奋，所以不要把自己定得太高。我的理想特别的低，什么都不能做还能做个幕后的编导呢。”

　　而对于当时的得奖，倪萍说起也是谦虚得很，“我当时根本就没想到自己能得奖。拍《美丽的大脚》时，导演说让我多看袁泉的表演，她比我小十几岁，但是我在片场还是一点一滴向她学习，她是用心灵用脑子去表演的，所以这一点上她是给了我特别多帮助的人，不是直接的。所以当时在获奖的时候，我真的感觉最要感谢的是她和导演。”

　　信报记者 吴冬妮　

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