搜狐娱乐讯 著名演员斯琴高娃与新人高榕共同做客明星在线，与喜爱她们的网友分享了即将在北京公演的话剧《月牙儿》的台前幕后花絮，这是斯琴高娃首次参与网络聊天，她也非常喜欢用这样的方式与网友们进行交流。《月牙儿》是根据老舍先生的作品所改编的话剧，由斯琴高娃自导自演，用高娃自己的话讲，这部话剧“相当”地还原了原著的精髓，是非常具有可看性的一部话剧。在聊天过程中，斯琴高娃谈及刚刚过世的自己的京剧老师陈永玲在现场潸然泪下，并表示自己尽管在排练话剧过程中受了重伤，但仍坚持演出，绝对不会对艺术不负责，此外，她还透露了自己的下一部影视作品竟是出演一名“女海盗”，而且也大方地分享了自己与老公陈亮生的幸福生活，至于面对网友“什么时候退休”的问题，她讲到：只要我还活着，就不会退休。
左起：高榕、斯琴高娃、大鹏
策划/主持：大鹏(大鹏博客)；摄影：国华、左道(左道博客)；摄像：皮特
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《月牙儿》可以重排
《骆驼祥子》不可以
主持人大鹏：各位亲爱的搜狐网友大家下午好，我是大鹏，欢迎您参与我们今天的《明星在线》，今天我们请来的是非常重量级的明星——大家最喜爱的演员斯琴高娃老师！
斯琴高娃：大家好我是高娃，我没有来过搜狐，这是第一次上网。
主持人大鹏：在高娃老师身边的也是大家非常熟悉的演员高榕，前不久刚刚来过搜狐。
高榕：搜狐的网友你们好我是高榕。
主持人大鹏：像您这样的老艺术家来到我们搜狐的机会特别的少，对不起，我说错了，您是艺术家，但是不老。
斯琴高娃：我还不老。
主持人大鹏：您平时接触网络吗？
斯琴高娃：我好象没有空，总是忙着。
主持人大鹏：这是很方便的互动平台，大家有什么问题可以这样进行交流。我们这一次想谈一下最近将要在北京演出的话剧叫做《月牙儿》，请您先谈谈这部话剧吧。
斯琴高娃：这是老舍先生的中篇版的散文的题材改编的。作为老舍先生的作品我们还是比较钟爱的，可能是由此产生的。
主持人大鹏：高榕在这个话剧里面是演什么的角色？
高榕：我演高娃老师的女儿。
主持人大鹏：觉得这个母亲怎么样？
高榕：太好了，跟我亲妈一样。
高娃老师是演员们的楷模
斯琴高娃：别让我流眼泪啊，我现在基本很难看到她，看到她就想流泪。
主持人大鹏：为什么呢？
斯琴高娃：可能因为拍戏拍的吧。
高榕：还是跟剧情有点关系，女儿和母亲的命运都非常的坎坷。
主持人大鹏：那高娃老师看着我吧，不要看她，看我你肯定不会哭。母亲的命运在这部话剧里面有多坎坷？
斯琴高娃：很坎坷。
高榕：您去看戏吧。
斯琴高娃：甜酸苦辣都在戏里了。
网友：您演了电影版的《月牙儿》之后为什么又演了一部同名的话剧呢？
斯琴高娃：可能也是缘分吧。也该到时候了，也许还在延续着这种创作，可能还有它延续的痕迹。然后我们的缘分也到了。自然的我觉得是。然后再加上有这个高氏文化公司，来策划抓起来的，买的版权，然后进行了改编。有吴双女士开始做起来的。
主持人大鹏：高氏公司？
斯琴高娃：高氏文化传播。
主持人大鹏：难怪这个话剧这么火，都是“高”啊，就是“高”，高氏公司、高娃、高榕。20年前演过电影版的《月牙儿》，现在又演了同名的话剧，为什么现在不把《骆驼祥子》编成话剧呢？
斯琴高娃：谈何容易呢？像北京艺术都是先入为主嘛。多少艺术家都已经在舞台上演绎了，那是一部话剧。后来又由林子峰导演派拍摄成了电影。我觉得好象不敢轻易再去碰，一个希望自己还能够尊重老舍先生的立意，不走样。之后再想到自己还能保持过去原有的那个原则。再加上自己也老了嘛，尽管有人提示我敢不敢再碰什么的，我也不敢想了。这个《月牙儿》我觉得虽然改编的难度比较大，因为它是散文题材的嘛，但是还是算是一个很大很大的内容。它深刻，但是它的题材不算是一个很大的题材，所以呢还可以碰一碰，但是没成想是很累的。
主持人大鹏：很辛苦的。
斯琴高娃：嗯。
主持人大鹏：很多喜欢您的网友听说《月牙儿》被您拍摄成话剧之后，他们觉得《骆驼祥子》还有戏。他们会非常非常期待这样的作品出来。
斯琴高娃：导演可不是像我这样的人能干得了的，我这次是“瞎猫碰死耗子”，真的是一个学习的机会还不成熟。最少我遵循老艺术家的原则，就是属于老艺人的原则，我遵循原来的艺术家的原则，我觉得它有它的游戏规定。非常非常认真和严谨。但是尽管这样，一个人的修养各方面是有限度的。
主持人大鹏：高娃老师非常谦虚。
高榕：对，高娃老师非常的谦虚，在拍这个戏的时候，高老师她作为总导演，有一点对我们每个人物的把握都会非常的严谨，像我这个人物还有陈民生，跟我有恋爱情节的男人，还有一个陈民生的妻子，对我们几个主要人物的性格的把握，还有时代感，她都会要求得非常严谨。
主持人大鹏：在20年前的电影版的《月牙儿》的时候，高榕你看过那版的电影吗？
斯琴高娃：没出生呢吧？
高榕：我是刚刚学习过，演这个话剧之前我专门看了一下。我特别佩服高娃老师，其实她当时演那个角色的时候，她很年轻，就是30多岁。她就是演妈妈，演得那么地像，真的举手投足非常的像，很不容易。演那么年轻演的角色。
主持人大鹏：高娃老师肯定是没有变，而且演技肯定随着成熟越来越好，那么20年以后话剧的《月牙儿》跟电影版比的话你觉得怎么样？
高榕：我觉得两种艺术形式不同，不是在一个平台上的东西是没法做比较的。
主持人大鹏：高娃老师觉得呢？
斯琴高娃：我总觉得有不同的认识和借鉴。那个时候我《武装徐小星》也是骆驼祥子的副导演，他们夫妻两个很年轻也很有才华，导演也很赞成他们搞起来。然后就请我去了，那个时候是那个时候的一种理念，我想现在好象是事隔20多年以后，包括我自己本身又有新的一些认识。对老舍先生的这部作品有新的认识。所以说，又有很多不同的收获。
网友：请问高娃老师在生活当中是怎样的母亲，您是用怎样的方式来疼爱自己的孩子的？
天下的母亲都是一样的
斯琴高娃：我觉得天下的母亲都是一样的，有一口吃的总会想着自己的孩子，有一种享受的时候也会想到孩子，当自己磕磕碰碰的时候，希望自己的孩子少走点弯路，但是与此同时也想，他们如果遇到问题也能够坚强，就更好了，希望他们坚强一点。
主持人大鹏：那么在话剧里面，您扮演的母亲和现实生活当中的您自己，有几分相似的性格特点是什么？
斯琴高娃：天下母亲都是一样的，真的天下的母亲都是一样的。所以塑造这个母亲的形象那真的是由衷的，如果你不用心、不由衷的话，是不会成功的。
网友：请问高娃老师，我爱看话剧也爱看电影，我自己也爱演话剧和但没有演过电影，请问一下电影和话剧的区别在哪？
斯琴高娃：像高榕讲的，话剧和电影是两个平台，但是其实是姊妹艺术，可以举一反三，但是它的样式不同，那么它自然就不同。都需要付出我们的心血劳动，就是说它的严谨。但是那个劲儿好象还不同，拿得不同，其实艺术是一样的，你别管你是搞这个表演也好，我觉得想到其他的一些比如说像戏曲啊什么的，其实大同小异的，其实你只要认真就可以了，只是样式不同，使的劲儿不一样。
主持人大鹏：高榕也是演过电视剧和话剧，涉足了很多的表演领域，您觉得有什么不一样的呢？
高榕：我觉得可能有时候影视剧演员到了高娃老师这个份上的时候，她可能主动性会强一些，可能对于我们年轻演员会被动一些。比如说我哪不合适，导演会批示或者是怎么样，可能是导演的艺术更多一点。我觉得舞台剧可能就是演员的艺术更多一点。因为当导演放手把自己的演员都在舞台上的时候，这一切的一切就要靠你自己去完成了。你的声音要非常好，要传送地很远，要足够地大。比如说电视剧麦声够了就行了，但是在舞台上要让后一排观众都听得到。这样观众才可以了解你的剧情，从形体上，像我们现在演影视剧，大多数都是我是什么年龄段就诠释什么样的人物，但是话剧你可能很年轻，但是你要从年轻演到年老，或者你年龄大一些，你要演很年轻的。这样就考验演员从形体上的功力。比如说拍电视，导演可以剪片的时候控制这个整体的节奏，我在舞台上大部分是靠演员控制的，高娃老师要控制节奏，我要控制，周围演员配合这种节奏，一台戏好不好看全靠你了。对于演员的考验会很大。然后还跟观众有直接的互动、碰撞，他的一笑，你可能要绕过这个点再去说话，再怎么样，这么多人现场看你，你的这种自信心我觉得还是需要挖掘的。
主持人大鹏：高娃老师更喜欢做哪一个？
高榕仔细聆听前辈经验
斯琴高娃：都喜欢，都有它的难度。比如说像影视方面的它是颠倒式的，也需要当你造好型，你对这个剧本有非常认真的一番揣摩以后、你把握了这个人物之后，你需要一瞬间的进去。你的眼泪、你的心态各方面都是。那么话剧它这点上就不同，它有它的延续性，瞬间可能是就两秒钟或者是几分钟当中，就是说当你眼泪还没有擦掉的时候，你已经是到了一种不能自已的程度下，还要瞬间去调整自己的心态，马上进入到另外一个喜悦当中去，也是蛮难的。
主持人大鹏：都有难度啊。
斯琴高娃：真的，我常常看高榕我觉得虽然我是一个总导演，但是我觉得在她身上我学到很多专业性适应，那种快、节、正确，我觉得一说她就马上明白了，一说她就马上改了方式，甚至对方的演员，比如说像我有错误的时候，这个台词我错了，她就马上圆过去，她有很多的办法。这就说明她的功力在那。她根本就不怕那种受到很多方面的干扰，其他演员也给她很多次的错误性的传递的信息或者怎么样，节奏上的不对等等，她马上就调整，这就是她的本事。真的，有时候很多演员是经不起这个的，马上就乱了，那就不可能再走下去。但是她不是，所以她就简直是老“驹”了。
高榕：没有。（笑）
主持人大鹏：也很年轻，但是舞台经验非常的丰富。
斯琴高娃：非常巧妙、快、非常自信的。
主持人大鹏：咱说点她的缺点好吗？(笑)
斯琴高娃：我几乎没有看到她的缺点，真的是这样，我觉得她是不可多得的好演员。她的演技还有待于大家深深地挖一挖。
高榕：我觉得还是高娃老师的经验多一些。
斯琴高娃：我已经就是这样了，但是我还是需要学习，我也需要突破我自己、认识我自己。我也将要接受影视方面新的角色。包括很有可能的情况下、体力也不错、精力也不错，各方面都不错的情况下，我说不定还会有话剧这种可能。
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