导演阐述

　　《我的秘密生活》的形成源于很久以前的一个想法，正如剧中串场人的话：“我走过很多国家，看过很多戏……”，总有种愿望：把这些精彩纷呈的好戏带回到自己的国家，让更多的人欣赏——与众乐乐。可是话剧不是电影、电视，无法做成拷贝或录成带子，它要求观众必须亲临现场，体验面对面的真实感受。于是在脑子里就有了一个想法：将来回到中国，把那些好戏的精华集合在一起，分成3到4台大戏在不同的时间里奉献给喜欢戏剧的朋友。

　　在中戏任教的几年中，越发感觉到，好的戏剧片段，虽只有二三十分钟长，同样能震撼心灵。如果把若干片段有机地组合，就是一道精美而风味各异的戏剧大餐。不同层次、不同年龄、不同经历的观众可以从中获取各自的感受和共鸣。在选材上我始终坚持经典剧作，之所以经典，是经得住时间和空间检验的，而经典戏剧恰恰是中国话剧舞台最薄弱的部分（特指国外剧作）。因为经典难排、曲高和寡、不时尚，难排是创作者自己的修养和能力不足，和寡是演奏“高曲”的形式单调、乏味，而不时尚是缺乏自信，反过来想时尚的东西都好吗？600年前的莎士比亚为什么至今在全世界各地经演不衰？在确定了方向后，我选择了这些戏剧大师风格、内容迥异的戏剧的片段，从中寻找它们内在的某种联系，让导演自己上台，绝不是简单的介绍，而是把他对四个片段的发掘和感悟在每一个特定的戏剧情境里倾诉出来。他既是串场人又是演员，带观众忽而入戏品味，忽而出戏思索。

　　片段与片段之间的衔接是轻松而柔美的主题音乐，演员们自然、亲切地舞动的同时在观众面前迁换景具。利用小剧场的特点把观众拉进到戏里来，促成台上台下相互的思考、讨论。《朱丽小姐》做出了男人、女人对性、人性、权利的理解和探讨，《长夜漫漫》刻画了爱与恨的相伴，亲人间假爱之名义的伤害。《死无葬身之地》讲述了信仰和背叛，死之渴与生之欲望。一出大戏，结识了伟大的斯特林堡、奥尼尔、萨特，以及他们最优秀的作品，相信观众和热爱戏剧的朋友通过这种独特的方式能接触到更多杰出的剧作——近朱者赤！在今天这个躁动而唯利的时代，保持一份心灵的宁静，能做到这一点，我和工作室的同仁们就心满意足了。