2006年12月21日，张艺谋执导、谭盾作曲并指挥的大型歌剧《秦始皇》将登陆世界最顶尖的剧院美国大都会歌剧院，“世界三大男高音之一”的多明戈和美国最著名女高音雷内-弗莱明将分别饰演男主角秦始皇和女主角孟姜女。

　　昨天，这个张艺谋团队趁在上海试排之际，首度对这部“中国制造”的原创歌剧进行了全景揭秘???号称“当代歌剧舞台上前所未有的新颖构思”究竟是什么？将长城“以非常中国化的而又符合西方美学的方式”搬上舞台又如何？两度获得奥斯卡的日本国宝级服装设计大师和田惠美等人将之一一解构。

　　导演手段：传统元素，现代情怀

　　关键词：砖块＋绳子

　　300多条绳子垂下的200多块砖块，密密麻麻地构成水帘似的幕布，这将成为整个《秦始皇》舞台上最大的背景要素，也是张艺谋解构“长城”的基本元素???绳子和砖块这两件劳动工具在舞台上的意象表现手法。“这些吊绳和砖块，也是歌剧的演员，它们从歌剧启幕到落幕，形成坡度，逐渐上升，一种千军万马的气势铺天盖地而来。”据导演之一的樊跃透露，这些砖绳在舞台上的移动表演将配合演员的情绪，比如秦始皇一生气，一跺脚，砖绳就会剧烈抖动，这些需要大量的“人工”劳作。“绳子的阴影、绳子和砖块的关系，砖块与砖块间的一米间隔，都将产生画面的浮动感。最后一幕在宽阔的舞台上，演员如翻多米诺骨牌似的一块块翻砖，配合音乐的叠加，翻出满目的中国汉字。这将是张艺谋用不同元素处理戏剧最妙的地方。”执行导演王潮歌激奋地形容。

　　剧情诉求：皇帝登基，国家统一

　　关键词：长城＋汉字

　　张艺谋在《英雄》中讲述了一个备受争议的秦王故事，而《秦始皇》的剧情诉求在执行导演王潮歌的解构下成为“皇帝登基，国家统一”的表达。“古典题材用现代语言诠释很多，我们选择的符号是长城，整个歌剧是长城的建立过程，从一开始的砖墙，到剧中两边长城的显露，到最后秦王登基完整的长城背景，就是秦始皇统一中国的过程。”包括最后砖块翻开的文字，秦化图样的考究，樊跃表示张艺谋都进行详细的考究，“这不是要让外国观众感叹一个伟大的中国，而是兴奋：“哎呀，真好看！”

　　舞台设计：意象大幕，视觉高点

　　关键词：国画＋印章

　　12月21日晚走进大都会歌剧院，首先映入观众眼帘的将是一幅意象深远的国画大幕。远处的长城成为几抹静默的水墨精神，大幕中心的“秦始皇”三字红色印章舞动中国色彩。樊跃解释说：“用中国形象表达出意象很难，怎么把历史上遗留下的长城用今天的语言做回去是个难题。开幕前的大幕我们使用中国国画的基本概念，长城是简练的水墨形象，如同秦始皇一笔挥就了长城，挥就了一个国家，挥就了一个传奇，这就是一幅“统一国家”的画，作者就是秦始皇。”樊跃觉得，这个大幕也许中国观众看起来会觉得灰?、传统，但对于外国观众来说会别有不同，寓意深刻。

　　服装造型：多色秦王, 能简就简

　　关键词：胶纸＋手工

　　《秦始皇》是日本服装设计大师和田惠美在《英雄》和《十面埋伏》后，和张艺谋的第三度合作。这位为黑泽明的《乱》披上华衣并两度染指奥斯卡小金人的设计师，表示将把“在色彩和布料上美得令人窒息”的服装献给“秦始皇”。“服装一定要手工制作，才能表现出服装师的心意。秦始皇做了两件大事，一是统一中国，一是建造长城，我也在想像当时的情况，每天一点点塑造这些手工制品。”据和田惠美透露，她已为《秦始皇》设计了7件充分表现中国元素的衣服，而“鞋子尽量不让演员滑倒”。这些服饰在歌剧中随着剧情有明显的颜色过渡，红色、白色、带金色到全部金色，象征秦始皇权力的盈握过程。“服装设计能简即简，褶皱处会用胶纸来处理。谭盾的音乐善于表现人的特性，我会把这个特点放进设计中。”目前惟一让和田烦恼的是，张艺谋突然提出要让“秦始皇”换衣服，而歌剧中换服装一般需要15分钟左右，时间是否充裕是个难题。

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　　歌剧《秦始皇》 未演先遭质疑

　　昨日，《秦始皇》主创团队在展示部分舞台效果幻灯片后，一位上海音乐学院学生当即指出画面中的“史实疑义”，“图片中的马蹬似乎是汉朝才有的工具，黄罗伞也是清宫才出现的图案。”对此异议，剧组似乎有备而来，王潮歌解释：“这样的大型歌剧中，我们是要求历史真实还是追求艺术感受？我和张艺谋对史实部分的考据花费了很多心思。”事实上，在《秦始皇》运作背后的心态上，张艺谋也曾有过困惑：是拿这出歌剧和世界人民平等地交流，还是拿出好东西让大家吓一跳？樊跃和王潮歌透露，“对《秦始皇》的方案至少已经改了七八稿。”最后达成的共识是，“用很靓的舞台，很好听的音乐，足够的导演手段，让歌剧观众看了睡不着，让他们被中国的文化感动。”

(责任编辑：乐于)