一株枯索的白桦树，三只象牙般洁白的椅子，三个死后聚首的灵魂……

　　迈克·弗雷恩将科学的话题处理为戏剧性事件，试图解开物理大师海森堡1941年去哥本哈根拜访老师玻尔所留下的历史谜团。质朴新颖的结构形式下，是深广的人文关怀和深邃的人生哲理。

　　演出单位：中国国家话剧院

　　编剧：迈克·弗雷恩

　　导演：王晓鹰

　　主要演员：杨青、梁国庆、何瑜

　　演出时间：2006年4月21日—23日，26日—30日

　　白色的椭圆形舞台，白色的墙壁，嵌在白色墙壁里可以随时打开的两扇门。

　　　 这两扇门隔开了两个世界，门外是金色的白桦林，那是人的世界；门内是白色的冥界，灵魂游走聚首之地。

　　一株枯索的白桦树，三只象牙般洁白的椅子，三个死后聚首的灵魂。

　　海森堡、玻尔及玛格丽特的亡魂重聚在一起，谈论1941年的战争，谈论哥本哈根9月的一个雨夜，挪威滑雪场的比赛，纳粹德国的核反应堆，同盟国正在研制的原子弹；谈论量子、粒子、铀裂变和测不准原理，谈论贝多芬、巴赫的钢琴曲；谈论战争时期个人为国家履行的责任和义务、原子弹爆炸后城市里狼藉扭曲的尸体。原子弹的研制和爆炸使两位物理大师深陷精神地狱，他们背负道义的重压难以解脱。因为房间里被安装窃听器，他们的谈话无法展开无法深入。这次神秘的会见对以后的原子弹研究和制造，对以后的战争进程产生了重大影响。但海森堡到底跟玻尔说了什么，他们的亡魂无法说清楚。

　　“哥本哈根会见”被三个幽灵演绎了4次，每一次都提出不同的可能性。他们不断地重回1941年的傍晚，面对当年的困惑，但结果总是陷于迷雾，直到最后都没能找到确切的答案。

　　这就是《哥本哈根》。迈克·弗雷恩科学剧《哥本哈根》试图解开物理大师海森堡1941年去哥本哈根拜访老师玻尔所留下的历史谜团。横跨科学与艺术之间，关于原子弹制造由此产生的心灵痛苦，以及对整个人类命运的关怀和对人类前途担忧的意味，带有鲜明象征性。

　　王晓鹰说：《哥本哈根》对戏剧观众是个挑战。“这部戏没有正常逻辑的时空概念，没有时间线状连贯性，全剧呈现出破碎、断续、颠倒、重复的状态。观众习惯或者认定戏剧应该有的线性情节、逻辑和线性人物发展都消失了。”

　　王晓鹰把《哥本哈根》的创作看成是对“非娱乐性快感”的一次深度体验。在小剧场的白色椭圆形舞台上，表演三个幽灵的三个演员在舞台灯光亮起时就开始内心独白。主演过话剧《和氏璧》、《唐璜》、《死里逃生》的梁国庆扮演海森堡，主演过话剧《第十二夜》、《老妇还乡》的何瑜扮演玻尔，主演过《高加索灰阑记》、《屋外有花园》和《渴望》的杨青扮演玻尔夫人玛格丽特，他们寻找、回忆、思辩，不断回到前生，回到往昔，求证他们想要的答案。