本报记者徐雪梅:北京三个职业交响乐团新的音乐季演出又开始了。有人演,还得有人听,最好是买票来听。有人演,没人听,多难受啊!就像球迷是职业足球不可分割的组成部分,铁杆观众也是职业交响乐团演出中不能缺少的。

　　铁杆观众一般有三个特征:酷爱交响乐,支持本国乐团,购买便宜票或等退票的常客(重要演出也会奢侈一下)。那北京究竟有多少这样的观众?中国交响乐团团长关峡估计“也就3千人”,北京交响乐团艺术总监谭利华认为有1万多人。不管是3千还是1万人,好像与北京这个拥有1500万人口的文化城市都不相称。

　　北京号称有很多交响乐发烧友,可为什么买票看交响乐的反倒是少数呢?乐季演出通常售票只有三四成,即便某场演出看上去坐了不少观众,其中却不乏“听蹭儿”的。交响乐爱好者、中国社会科学院教授胡欣欣直言不讳:“根本原因是票价和演出质量的问题。”只要有感兴趣的曲目,胡欣欣都会买票去听国内交响乐演出,但现在需要掂量掂量。“高水准的演出门票太贵,像我这样把看演出当饭吃的人,花不起。”中国演出市场高票价与国人低收入之间的不合理,让许多人望而却步。胡欣欣也婉转地批评现在国内有些乐团演奏水平有待提高。

　　票价和演出质量也许只是表面现象,乐团正在试图改变。而关峡与谭利华作为乐团的掌门人则指出了交响乐观众面狭小更深层的原因。

　　关峡认为,这与整个社会大环境有关。“欧美等发达国家所倡导的是主流文化,即交响乐、歌剧、芭蕾舞、民族艺术及电影等陶冶性艺术,纯娱乐性的流行文化完全靠市场调节。但在国内,现在流行文化似乎成为了主流,这不是正常的文化生活。”他讲到今年春节到山东临沂演出的情况,当地政府连续6年举办新春音乐会,希望通过高雅艺术提高市民素质。当地农业合作银行则希望借此打造企业品牌形象,提供了资金支持。他们以10元、20元的低票价卖给市民,演出效果非常好。关峡还提到文化政策对交响乐的扶持不够。他算了一笔账,乐团每年硬性支出,包括工资、医疗保险、取暖费、老干部工资等就达2000万元,而他们获得的国家投入一年才700万元,生存压力很大。

　　谭利华认为前几年交响乐普及没有跟上也是一个主要原因。“李德伦大师在世时,几乎走遍全国游说交响乐,现在很多中年观众都是他当年普及的成果”。如今谭利华也在努力以各种方式普及交响乐,比如上个乐季与中小学生乐团合作演出,这样可以带动小乐手周围一批潜在观众。在这个新乐季,北交又将走进大学进行普及演出。每次现场演奏时,谭利华也尽量解说一下作品,便于观众理解。

　　据了解,现在北京这三个职业交响乐团都在以各种方式发展自己的“交响乐之友”,比如让他们尽快获得演出讯息和门票优惠政策等,慢慢培养自己的铁杆观众。