主持人：如果这个戏以目前的状态来论，可能存在待完善的地方，如果你把这个戏再做改善的话，您觉得那部分还可以更加完美，或者余老师您觉得这个戏看到以后，我们要推崇到精品文化，二版、三版这样子。
余光中：我讲一下，因为抽象化也深入了人心，所以有一点现代的。它的那个半像不像的，也暗示了很多东西。这也训练观众弄假成真。读者发挥自己想象力来配合这是一个好处。整个戏三小时之内我觉得演的恰到好处，也不能精简。这个轻重的比例，快慢的比例也差不多是这样子。因为最后都淡出了。
主持人：我是一个比较执着的人，戏中两个人重逢的时候，我不明白为什么要分开？
余光中：我跟我太太一起看，他也觉得很可惜，为什么大难不死久别重逢，经过那么多的沧桑，反而听了一个老道士的话。这个不知道外国人怎么看。可是不要忘记，孔山人到底是孔子之后，这种青楼女子从良以后，从良以后第一次得救了，第二次碰到我要一个泼她一瓢冷水。都已经国破家亡了，你们还只顾着小儿女私情。所以道士就把他们拆散了。
主持人：田导怎么想的？
田沁鑫：我的想法很简单，就是简单照搬。因为欧阳予倩先生那个版是侯方域叛国穿着清朝官服，觉得他变节了，可能跟欧阳先生当时所处的时代背景有关，有一点影射。像余先生说的，孔先生是孔子的64代的孙子。从一个汉带的服装，明代还是汉人统治，到了穿少数民族的服装，满族的马蹄袖，祖训上是夺取中原的民族，不要忘记马上得江山的祖训，这样的仪式感，所以才做的马蹄袖，我觉得很不舒服，我觉得会有这样的一种敏感，很奴性化了，我觉得孔先生也会这样，所以他会用长时间的时间来研究。
主持人：这个很多东西都在影射，很多话不能说？
田沁鑫：我觉得不是，主要还是思念中原文化的，思念祖先留下来的中原儒教文化的氛围，还是极其追忆的，怎么就灭亡了，就会有很深的痛楚在里面。所以结尾的时候，国将不国了，你们两个人还为这个，结果两个人就如愿的散了。
余光中：红楼梦结尾的时候，也是一个道士出来，贾宝玉恍然大悟，生就是这样。这两大名著有很大的相似之处。
主持人：这个和中国人的观念有关系，觉得这个结尾遁入空山，离开才是一个比较好的方式。
田沁鑫：觉得这样人就干净了很多，浊世嘛，最好的结局就是空灵了，就会觉得圆满了。
主持人：我看过好多不同版本的《桃花扇》。中间有不同的处理侯李结局，但是基本上关于这两个人分开的原因，自欧阳先生之后，都是这样何理解。另外老宅人的人物，这个左良玉身边说书的人来做老宅人的这部分。
网友：几个反派的人物戏份很少。比如阮大铖和马士英这样的人戏分很少，您怎么感觉？
田沁鑫：我觉得还可以，他们的作用就是这么多。我是按作用大小来分派的。
主持人：主要立了两个正面人物。
田沁鑫：不是刻意，而是首先剧本我们很努力的追求剧本的一种精神，可不能去掉背景上守阵的这些将士们的状况，也不能去掉侯、李的情感，反面人物也很有作用。
主持人：田导能不能讲讲未来做的戏。大概会做什么？
田沁鑫：现在的题材在选择中，因为我们还是要把现在目前这部分要做扎实。
主持人：大概什么时候回国内，一个大的演出的计划。
田沁鑫：这个要和江苏演艺集团一起协商完成。现在各种说法都有，各种建议都有，我在思考当中。
主持人：很希望这个戏能够演的时间长一些，再一个希望去多一点地区演，因为感觉上所谓昆曲是我们口传艺术，接触普通人的机会很少，能看到戏的人基本上还是始终那么一些人，有没有那么一些计划，比如走进学校，抓住大的院校这些。
田沁鑫：都在商洽中。
主持人：我们今天的时间可能差不多了。
余光中：我赞成你的提议，以前总是讲文学要大众化，现在应该是倒过来大众文艺化，多接受一些好的文学故事，所以在戏的推广上可以再加强一些。本身推广应该是政府跟民间同时努力才是。
田沁鑫：很重要，非常感谢余先生的金玉良言。希望中国的企业家能够关注中国的文化。
主持人：这部戏花了有五百万。我看到报纸上说的，感觉上目前资金投入够吗？
田沁鑫：在创作和制作方面，这笔钱，还有未来的演出，还有北京所有的文化公司，还有新时空文化公司，两家民营公司，我们很钦佩他们的勇气。支持古典艺术。
主持人：这么好一部戏，我们可以呼吁一下企业可以做冠名支持或者加盟方式，把这部戏演的更长一些。
田沁鑫：这两家民间公司的支持是得益完成《桃花扇》到北京的很重要的方面，希望有更多的人支持和关注中国传统艺术。
主持人：希望我们有机会在北京再次看到《桃花扇》。
田沁鑫：谢谢。
主持人：谢谢田导、谢谢余老师。
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