他们得意什么？

　　李安的主要获奖纪录

　　1992：《推手》中国台湾金马奖最佳导演提名

　　1993：《喜宴》柏林电影节金熊奖、西雅图电影节最佳导演奖、中国台湾金马奖最佳导演奖

　　1995：《理智与情感》美国全国影评协会和纽约电影评论家协会最佳导演

　　2000：《卧虎藏龙》第58届金球奖最佳导演，美国“导演协会奖”、第73届奥斯卡金像奖最佳导演提名

　　2006：《断臂山》获第63届金球奖最佳影片、最佳导演奖、第78届奥斯卡最佳导演奖

　　张艺谋主要获奖纪录

　　1984年：《黄土地》第7届法国南特三大洲国际电影节最佳摄影奖、第5届夏威夷国际电影节优秀制片技术奖

　　1987：《红高粱》第38届西柏林电影节最佳故事片金熊奖

　　1990：《菊豆》第43届法国戛纳电影节路易斯?布努埃尔特别奖

　　1991：《大红灯笼高高挂》第48届威尼斯国际电影节银狮奖

　　1992：《秋菊打官司》第49届威尼斯国际电影节金狮奖

　　1994：《活着》英国电影学会最佳影片大奖(非英语类)、第47届法国戛纳电影节评委会大奖

　　1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》第48届法国戛纳电影节技术大奖

　　1998：《一个都不能少》第56届意大利威尼斯国际电影节金狮奖

　　1999：《我的父亲母亲》第51届柏林电影节最佳故事片银熊奖

　　2002：《英雄》美国影评学会最佳外语片奖、多伦多影评学会最佳外语片奖

　　2003：《十面埋伏》波士顿影评学会最佳导演奖

　　陈凯歌主要获奖纪录

　　1984：《黄土地》第29届伦敦爱丁堡国际电影节萨兰特杯导演奖

　　1986：《大阅兵》第11届加拿大蒙特利尔国际电影节评委特别奖

　　1991：《边走边唱》伊斯坦布尔电影节金郁金香奖

　　1993：《霸王别姬》第46届戛纳国际电影节金棕榈奖、英国电影学会最佳影片大奖(非英语类)

　　奥斯卡之后语

　　李安胜在坚持

　　78年了，终于有华人拿到奥斯卡最佳导演的小金人。“李安一拿到奥斯卡，记者们肯定要批陈伐张了”。其实，从李安获得奥斯卡提名开始，就有不少人在网上面对欣喜的中国影迷大泼冷水：“李安在美国多年，早已经融入美国主流文化，况且奥斯卡是美国人的奖，《断臂山》是美国人的电影，我们不必如此高兴。”但这种说法显然不能阻止我们讨论李安拿奖对于中国导演的启示，就连李安自己在获奖后都不断强调：“我是华人，我拿到绿卡只是为了在美国合法工作。”既然拥有几乎相同的文化背景，为什么李安能够在世界范围得到口碑、奖项以及票房的多重认可，而我们国内的几位重量级导演却在票房繁荣的假相当中显得有些无所适从呢？

　　在李安拍出《卧虎藏龙》大获成功之后，国内大导演们都迷上了这种所谓“视觉盛宴”的武侠大片。但陈凯歌蓄三年之势的《无极》惨遭奥斯卡淘汰；张艺谋靠《英雄》创造了票房奇迹但也没能入围奥斯卡；连一向只看重“为人民服务”的冯小刚都赶着拍了一部《夜宴》要参加明年的奥斯卡。这三位大腕跟在后面，究竟离李安有多远？

　　对于李安，陆川说：“最令人折服的是他一直在坚持拍片。”陈可辛的观点几乎是另外一种表述重复：“李安能有今天在好莱坞的地位，与他隐忍与坚持的个性不无关系，他付出了二十几年在那里熬。”影评人顾小白也说：“李安为什么能成，他就是坚持到底。我说的坚持不是坚持拍电影，而是坚持表达你想说的东西。”

　　而我们的陈凯歌、张艺谋呢？他们也敢于尝试，陈凯歌的尝试主要是尝试怎么样在拍电影的时候花钱。张艺谋呢，他的尝试让人感动：他用《英雄》来尝试色彩，用《十面埋伏》来尝试故事，用《千里走单骑》尝试回归，现在正在用《满城尽带黄金甲》尝试更多的东西：十年分离之后的重逢、古典《雷雨》和现代周董的糅合，以及尝试实现一个10亿票房的神话。但是－－尝试让他们“到最后不知道自己想说什么了。”

　　李安是一个谦逊的老师，他举起小金人为中国导演传道授业解惑。在奥斯卡颁奖过后，李安全程用中文发表感言。他表示，他虽然拍的是英文电影，但思路是很中国的，因为他的背景是很中国的。而反思《无极》和《十面埋伏》，前者用中文蹩脚的外国人来担纲主演，后者则邀请了日本设计师把清朝的旗装穿在唐朝的歌女身上。李安是这样说的：“要正视自己的文化，把自己的文化发挥出来就会变成自己的特色，重视自己的根本，这样拍出来的电影才会真正动人。”

(责任编辑：刘越洋)