“相声要听新的，曲儿要听熟的”，这话不假。前天在中山公园音乐堂随机采访了十几名观众，大多数受访者表示，听交响音乐会除考虑乐团、音乐家外，对作品还是喜欢听熟悉的。

　　交响乐演出三大俗

　　电影音乐与交响乐队结缘很盛行。中国电影百年电影音乐会、聆听奥斯卡大型电影音乐会、爱情故事世界电影金曲交响音乐会、电影名曲大屏幕音乐会……变种很多，但万变不离其宗—围绕电影音乐。北京音乐堂总经理徐坚说：“去年暑期音乐会我们推出的小提琴家吕思清和西崎崇子音乐会，票价也是50元到380元，但竟没有卖过同时推出的电影音乐会。”

　　以施特劳斯为代表的经典圆舞曲系列也是国内音乐会的宠儿。这应该归功于奥地利维也纳爱乐乐团每年的新年音乐会，不过他们也就一年演这么一回。在音乐专业人士看来，圆舞曲尽管好听，但还是小曲，不能代替交响乐反复上演。

　　还有一些经典交响乐作品因为比较有观众缘，也有演多演俗的趋势。《贝多芬第九交响曲》第四乐章共22分钟，但舞台上经常听到的是第四乐章后15分钟的终曲合唱部分。如此受到偏爱的还有莫扎特和柴科夫斯基的一些曲目，以及《轻骑兵》、《拉德斯基进行曲》、《卡门序曲》和中国的《梁祝》、《黄河》等。

　　中国观众尚在入门

　　“熟曲”变“俗曲”，交响乐市场有其无可奈何的一面。乐评人蒋力说，能得到举世公认的交响乐作品都是经过大浪淘沙才保留下来的，但中国交响乐普及不够，只知道其中几部作品的大众消费者占大多数，他们选择熟悉的曲目也就无可厚非了。

　　观众也表达了不知如何欣赏交响乐的顾虑。教师阎慧英退休后开始听一些音乐会，自认为还是门外汉。“光听电影音乐会肯定不能提高欣赏水平，我听交响乐只是听个热闹，希望被经典熏陶”。某公关公司市场策划部经理索小姐说：“音乐可以减压，但我只是听些熟悉的作品，也许有些俗，就像英语很好听，但我只懂ABC。”

　　这也就不奇怪，为什么音乐舞台上有些曲目雷打不动总在上演。

　　启动消费者潜在需求

　　但并不是所有观众都只想听熟曲。前天在中山公园音乐堂北京交响乐团音乐会现场，从事广告业的郭毅就很喜欢当晚作曲家唐建平的新作《圣火—2008》以及首次在中国上演的肖斯塔科维奇的《第十二交响曲》。他说：“现在的交响乐市场只是冰山一角，应该启动消费者的潜在需求。交响乐演出应该引领而不是迎合，对交响乐的价值，应该让观众从不了解到了解再到认同。”

　　旅德著名打击乐独奏家李飚，毫不隐讳地说电影交响乐和圆舞曲音乐会为“快餐性质”。他认为：“乐团和主办者如果完全迁就观众口味，他们就总也不知道还有其他的美味。观众是张白纸，欣赏音乐需要引导和提高。”北京交响乐团艺术总监谭利华表示，为了普及交响乐，会演一些包括贝多芬、老柴等人的交响乐入门曲子。“迫于经济压力我们会在非公开场合演奏这些熟曲子，但也会偷偷塞进一些不常演的曲子，慢慢提高观众欣赏品位。其实，对于乐团来讲，总演熟曲子，演奏水平会下滑的”。

　　如有一天能说“曲儿也要听新的”的时候，那中国的交响乐市场就真的扩大了。

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