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周传基:不要跟我提奥斯卡 中国根本没有大片

YULE.SOHU.COM 2006-02-23 15:22  来源: 新世纪周刊
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  制作环节漏洞百出

  新世纪:抛开商业操作因素,我们的大片与好莱坞比起来制作上有哪些差距?

  周传基:制作上的差距很大。娱乐电影是工业生产,不是小作坊。艺术电影是小作坊,大片不是艺术品,是工业流水线上出来的工艺品。比如《公民凯恩》,1939年它的成本是50万美金,在那时算是高成本的,但是跟当年的《乱世佳人》来比,只是一半。《公民凯恩》是一部"疯子"拍的艺术片,都说奥森·威尔斯是个疯子,你看它的美工是多讲究!而中国电影没有美工,我们只有布景员。美工是干什么的,我们以为美工就是搭布景的!不是,美工是管视觉因素的(也就是好看不好看)。你看一下《乱世佳人》,这部电影第一次实现了一个新的职务,不叫美工师,叫生产总设计师。这是个美工师,他在影片开拍之前就把故事构图全都画出来了,连机位、灯光都画好了。

  在90年代的时候,我回到美国,看过一本教科书《逐个镜头》(shot by shot),让我感到很意外的是,它的第一章就是美工,放在最重要的位置上。过去的美工,一般来说都是搁在最后面的,但现在它把美工提到第一位。我们中国的美工,这么说吧,我在电影学院是讲《视听语言》的,美术系是三年级才请我讲,他们在前面两年根本就没有听过电影课,还在那画画呢。他们怎么搞美工?

  还有,灯光谁管?乱套了,中国突然出现了一个灯光师学会,原来灯光师是工人。那么电影的光究竟由谁来管。如果是由灯光师管,那要摄影师干什么。在美国和欧洲,总摄影师又叫照明摄影师。现在经常有灯光师和摄影师吵架,因为各干各的。我看过灯光师学会的章程,吓我栽一个跟头,说"我们是用灯光来进行创作,电影摄影师是把我们的创作记录在胶片上。"

  另外还有制片人,我参观过美国不少的学校,他们从一年级就开始自己拍,包括编剧也要自己拍自己写。而做制片人的更得会拍,也就是一套电影的制作技术,他全都得会。这样他才能领导这个摄制组,他才能内行地分配他成本的使用。

  新世纪:如此说来,所谓大片在中国就没出路了吗?

  周传基:对,我觉得中国并不需要搞什么大片。想发横财还是怎么的?中国就是做低成本的影片,把自己的民族风格做出来,这是好东西。外国谁认你这大片哪?拿出去笑掉人家的大牙,还吹嘘什么北美盛赞,我到现在也没听说有谁赞你这部影片。

  新世纪:可是现在大片热潮在中国已经有点刹不住的劲头了,到《无极》似乎已经到了一个鼎盛,可是接下来好像还有大片要出来。

  周传基:我不谈《无极》,我还没看过。拍大片的趋势会继续恶化。人人都想发横财。只有等观众上当受骗受够了,不再去看大片了,那大片的制作在中国才会终止。这是商品经济,没有办法,用行政命令来解决的。你搞坑蒙拐骗,有人就信坑蒙拐骗,那有什么好说的。如果人都是那么聪明的话,世界上早就没骗子了。说实在的,大片不是坑蒙拐骗的炒作,每一个创作者都应该有起码的品质,至少应该有自知之明。可你那导演有那功力没有?比如李安,他是在美国接受的训练,接受的是娱乐片的训练。我现在感兴趣的是李安为自己做过多少宣传片,他做的是什么样的宣传片,能看到就好了。要讲艺术价值,艺术片的价值高,娱乐片的价值低;要讲制作,娱乐片难,艺术片容易。不要到娱乐片里找主题,那是解闷的,仅此而已。听说,在有些电影学院里,那电影教授、符号学家竟然到娱乐片里找什么寓意,简直是傻傻傻。艺术片,我只要懂得使用电影语言、基本的手法都会,然后把我自己的艺术思想表达出来,这就是艺术片。娱乐片要取悦于所有的观众,众口难调,你功力不够,你就吸引不了观众。我们有谁的功力够?李安《饮食男女》的前10分钟,我是当教材用的。我们拍的片子,有哪个可以当教材?《黄土地》(陈凯歌、张艺谋早期合作作品)有些地方可以当教材,可是它是后期配音。所以,这样是不行的,盲目吧,骗吧,就靠吹牛骗观众吧。

  为什么非要趟大片这个混水

  新世纪:这里面我们不得不提78级的这群人,比如陈凯歌从《霸王别姬》到《无极》,张艺谋从《大红灯笼高高挂》到现在的《十面埋伏》,似乎这些人心里的大片思想比较重,可观众却越来越不买账,这些导演您是目睹他们成长的,现在大家关心的是,他们到底怎么了?又为什么非要趟大片这个混水呢?

  周传基:他们没有进行观众调查,这是第一。第二,他们还不知道什么叫娱乐片。娱乐片没有自己的东西,好莱坞导演有一句话说得很好:" You pay me the money,i do the job。"你给我钱,我给你干活。什么艺术啊?娱乐片就娱乐片,要什么涵义啊?娱乐片明星,人物都是定型的,成龙电影,人家看的就是你成龙,什么时候不爱看了,那就收摊玩完。至于他们不拍艺术片转向娱乐片,我倒是要替他们说几句话,他们有他们的苦衷。阻力很大,此路不通,就只好拍娱乐片了。这也可以理解,但是你拍拍娱乐片就行了,为什么非拍大片呢?你没那个功力嘛。说句不客气的话,我没教你,你不会。李安美国学的那套功夫,叫他拍艺术片未必能拍好,但拍娱乐片,比他们两个就高多了。你们非得凑那热闹干什么?我的意见,你们还不如回电影学院教书算了,难道非得混得全身臭了再走?

  新世纪:李安的《断背山》很有意思,一部低成本电影,却在市场和各大奖项上获得荣誉,它不是大片,却获得了大片的反响。

  周传基:得奖的不一定是大片,《音乐之声》的成本才400万美元。就拿《悠闲骑手》和《巴黎最后的探戈》这两部同时公映的好莱坞影片来说,《悠闲骑手》是由几个无名小足拍的,制作成本才40万美元,年终票房收入为1000万。《巴黎最后的探戈》虽然不是“重磅炸弹”,但是也是一部重头影片,制作成本是1000万,年终票房勉强收回了1000万。这个现象说明,观众口味变了,研究过观众的人知道,观众的品味是变幻无常的,很难琢磨。这下好莱坞急了,马上进行调查,发现观众的年龄下降,口味变了。结果,好莱坞把老人全撤了,他需要年轻人来拍年轻人喜欢看的片子。八大公司的董事长全给开了。只有大老板梅育悻免于难,没有活生生的从董事长的位置上拉下来,因为他早死了。这就是人家的生意经。我们缺少这种东西,没有这个现代工业系统,那就不可能搞出这种流水线的工艺品。连欧洲都很少搞大片,他们是小作坊式的电影业,欧洲片多艺术,好莱坞挣大钱。中国导演商业、艺术什么都想要,那是不自量力。

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