忽如一夜春风来，天上掉下个郭德纲。

　　无论是由于什么背景，也无论背后有哪些力量在推动、操作，总之，相声演员郭德纲最近一段时期“火”起来了，以至于有谁胆敢怯怯地问“郭德纲是谁啊”就会遭遇身边人的嘲讽。

　　我们无意拿什么来搞笑，更无意嘲讽什么，但对于“郭德纲现象”，我们却在认真和善意的思考与求证中，真切地品味出了其热闹背后的启示。

　　启示一，继承传统，贴近生活才能与时俱进。郭德纲从不排斥传统相声，他会说的600多个段子全都是在坚持继承传统的前提下创新。一个相声演员在继承了传统的东西之后，才能袋中有粮、心里不慌。他的相声里随处显现的市井生活、市民趣味，是满足都市生活族好奇心的关键因素。当今文艺界，大凡出了名的歌星演员，手里有点钱就个个住洋房、开名车，游离于社会脱离于现实，整天“不知疲倦”地转场拿钱，完全不顾及艺术精品走向苍白。无论是今年春晚最受观众喜爱的节目《俏夕阳》，还是已在老百姓心中大红大紫的赵本山，都是用纯粹的来自百姓的东西来表现或嘲讽身边事，而不是用夸张的“小丑化”的身体语言来搞笑、娱乐观众。

　　启示二，艺术是门需要注重积累的技能。郭德纲不同于超女，虽然他们的“火”都有猎奇和情绪化的东西，可郭德纲有传统文化的底蕴。作为相声演员的他童子功扎实，从小就接受了严格训练，说学逗唱俱佳。他的成功并非偶然，是在剧场里铺垫了整整10年的厚积薄发。透过郭德纲的“火”，我们更清楚地看到了中国相声甚至整个中国文艺界的“病”。这“病”，除了文艺界演员的贵族化，更有“拜师风”的诡异。郭德纲曾拜师侯跃文，但似乎从今天媒体对他的评论中不难看出，他的迅速成名与侯跃文并无直接联系，然而，社会上单靠有名师推荐而一夜成名的人，多数没有很深的基本功，成名反而会让他们顿觉包袱沉重，或是昙花一现不见踪影。

　　启示三，艺术需要培养市场，精心经营。曾三上北京的郭德纲“想混个人样儿出来”，最落魄时身无分文，将呼机当了十元钱疗病充饥。痛定思痛之后，1996年组建“德云社”。

　　整整10年，完全民营的“德云社”的成功无疑是给其他团体一个启发：艺术市场中最重要的两个主体－－演员和观众都是需要艺术家们的努力培养。另外，“郭德纲现象”也无疑是给主流相声队伍当头一棒，不难看出，他们如今过于公式化、概念化，功利性色彩严重，失去了相声往日的魅力，讽刺的锋芒极度退化。我们国家从来没有像现在这样人们可以大胆说话，而相声艺术也从来没有像现在这样缺乏讽刺。

　　艺术丧失生活感、责任感变成纯娱乐，只能导致整个艺术界的鄙俗和堕落。郭德刚是一个信号，希望以此为契机，唤起艺术界有责任感、有艺术良心的人，靠你们的力量一定能够达到更好的结果。

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