4集戏曲电视剧《凤阳情》即将开拍。为拍好这部凝聚着天津演艺界心血的舞台精品，天津电视台力邀著名电影艺术家丁荫楠执导该片。丁荫楠生于天津，少年时曾在耀华中学读书。1966年，丁荫楠从北京电影学院毕业后开始了导演历程。40年来，他先后执导了《逆光》、《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》、《鲁迅》、《廖承志在追忆着》、《农民的儿子》等许多影视作品，并多次在华表奖、百花奖、金鸡奖评选中荣获最佳导演、最佳影片奖。

　　在接到执导《凤阳情》的邀请后，丁荫楠立刻投入案头准备。经过三个月的讨论、研究、观摩，剧本如期创作完成，制作班子也搭建了起来，现在这部戏已是万事俱备，只待开拍了。

　　作为电影大家，丁荫楠为什么会看好《凤阳情》这样一部戏曲作品呢？对此他的回答是———《凤阳情》是一个符合当今民众所关心及大众认同、国家认同的经典剧目。它是评剧舞台上时代创新的产物，是21世纪的评剧。现在要把它搬上荧屏，就一定要做到忠实原著，不走形、不变样。因为它的抒情唱段、它的时空转换、人物个性、舞蹈、音乐都经过观众的检验，是具有强烈的独特感染力的作品。

　　丁荫楠强调指出，把《凤阳情》改编成戏曲电视剧，绝不能只是对舞台演出的原始记录。他说：“把舞台艺术转换为电视艺术，并在转换表现手段的过程中保持原创评剧的风格，并使其更为丰富，这是我们创作的第一原则。如何处理好原舞台与戏曲电视剧的关系，是我们主创人员的重要任务，也是检验我们工作的第一标准。”谈到这里，丁荫楠举了几个例子，如在拍摄中要大量应用舞蹈化镜头与心理活动的主观镜头，即让摄影师抱着摄像机以演员的视角来拍摄物体；对色彩情绪化的夸张及渲染，用超现实的独特的颜色表现剧中的人物、情节、唱腔、舞蹈……总之，要用一系列的拍摄手法为《凤阳情》插上翅膀，让它飞翔起来。

　　能否塑造好作品中的主角———马皇后，是拍摄成功与否的关键。对此丁荫楠自然也考虑得最多。他说：“如何用镜头语言、如何保留舞台表演的精华，如何用众星拱月等一系列手法突出塑造好主角马皇后，是我们的中心任务。一切都要以她为主。当然这不是说不要绿叶，而是说要‘水涨船高’。”他认为，戏曲看“角儿”是有道理的，影视作品其实也不例外，不然为什么要有明星制呢？为此，丁荫楠期望在拍《凤阳情》的时候，主要演员和主创部门都要有耐心和真诚，不怕吃苦，大家来共同完成塑造好主要人物的艰巨任务。

　　丁荫楠还从专业化的角度进行了多方面的设想。例如光与色彩的运用，举凡《凤阳情》中的唱段、舞蹈，尤其是最后马皇后回忆“奶水救王子”的大段咏叹调，在拍摄时要运用镜头来使之完善。另外，怎样用镜头恰如其分地连接虚实的转换、内心与外部动作的转换，也是一个创作课题。丁荫楠还特别强调，由于戏曲片有唱腔、有场面，唱腔与场面的烘托音乐不能混杂，要“清汤挂面”，你是你，我是我，给观众明确的印象。因为在戏曲片中突出唱段是最重要的，音响毕竟只是衬托。当然，剧中群众的人声，如“战争”、“看灯”、“抢粮”必须给观众以真实感，但要注意场面和打击乐不能混为一谈。对《凤阳情》中一些大场面与仪式的展示，丁荫楠认为，舞台上可以采取以一当十的办法，但电视剧必须靠近生活，形成真实的人山人海的灯会、法场和战争场面。这种场面不要滥用，必须精简突出，弄好几个能震撼观众的场面就可以了。

　　丁荫楠对这部作品的创作成功充满信心。他说：“一定要把电视剧《凤阳情》拍得既好听又好看，既现代又乡土。”

共找到116,432 个相关网页.