李安又拿奖了。这已经不是第一次。当然，金球奖可能不算什么，人们更看重的是常跟在它后面的奥斯卡。金球奖的两项大奖出来，3月份再拿小金人看来已经没什么问题了。偏偏李安已经以《卧虎藏龙》拿过一回奥斯卡了。事实上，除了戛纳电影节金棕榈奖，李安的书房里已经不缺任何一个重要的国际电影奖项的奖杯了。

　　举目望去，在高手如云的世界级导演中，李安也算得玉树临风了。别人谁拿过这么多的奖呢？

　　在好莱坞混的中国人可算不少。陈冲、白灵之类女星只能在一些二流影片中扮一些三级角色；李连杰的中国功夫在那里成了没有灵魂的杀人机器；天马行空的徐克风流尽失；昔日小马哥周润发似乎只是把自己越养越胖。

　　至于努力朝奥斯卡靠拢的张艺谋，《英雄》和《十面埋伏》都因为失却了自己的文化与价值标准，而在中国观众和美国评委那里两头不讨好。陈凯歌虽然表现上比张艺谋更多些亲吻小金人的可能，但无论如何，比起李安，他们站在东西之间，不是表现了穿行的自由，而是不知所措和左右为难。

　　问题是，我们如何看待李安？我们是把他视为华人电影的杰出代表，还是换作另一个看法：一部得了奖的美国电影，它的导演碰巧是个中国人？

　　这个问题的实质就是：这样的奖项，到底是一个中国人的荣誉，或者至多是所有华人的荣誉，但它却不能视为中国电影的骄傲，甚或中国文化的光荣。

　　李安曾经谈到中国电影时说，中国的市场从口头上来说是比美国还大的，但主流的大众文化目前是受西方文化的影响，我们的片型还没有建立，观众的口味还没有建立。中国电影百年跟美国百年是不一样的，100年下来，美国建立了很多的片型，它的路数都有一个标准。

　　在这样的情形下，李安只能是一个特例，他洞悉东西方文化的差别与各自的标准，又能融汇他个人的特定的中西文化滋养，他的独树一帜其实是不可复制的。中国永远是中国，就如同美国永远是美国。李安的《卧虎藏龙》拿了奥斯卡的时候，中国观众还不是一片骂声？而《金刚》在美国的偏冷与在中国的偏热，说明人性冷暖的共通与中国人对温情的偏好。于是，我们可以断言，《断背山》未来会在中国赚得大把的眼泪而不是骂声。

　　生活中的李安据说是一个细腻而沉闷的人，《断背山》讲述的同性恋者的深情故事，大概也融进了他自己的人生感悟。多年以前，李安在离开美国的前一刻，才对一直以英文来遮掩自己同性恋取向的儿子说：“我也懂英文。”

　　李安当然不止懂英文。问题是，我们是不是读懂了李安？

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